作者：吳波 邢曉英

　　2022年新春之際，亞馬遜、京東、當當等平臺紛紛發布2021年圖書暢銷榜，記者發現：科幻小說熱度不減、爆品不斷，周邊文創產品炙手可熱、科幻原創小說IP被影視公司爭搶,投資金額動輒過億……

　　有人拋出“元年論”，說今年是中國的科幻文創元年。是不是元年還不好說，但科幻內容的受眾增加是事實。有業界專家認為，在連續5年科幻熱的席卷下，加上去年元宇宙概念的風生水起，2022年或許真如大家所盼：科幻文創元年即將到來。

　　圖書：新人新作表現亮眼

　　近年，影片《流浪地球》帶來的科幻熱潮只增不減。國產科幻懸疑巨作《AI迷航》、當代新古典主義科幻代表《火星孤兒》、“硬核”科幻《云球》等三部新人新作均表現亮眼。國產科幻新星批量崛起，打破了傳統圈層文化。

　　從2016年到2021年，能夠引起世界矚目的科幻原創小說已經越來越多，品質也不斷上升。劉慈欣領銜推出的中國科幻“蟲系列”被認為是要打響中國下一個科幻元年的頭炮，分別是：劉慈欣的《吞噬地球》、中國科幻名家王晉康的《追殺K星人》和《時間之河》；本土90后新銳科幻作家彩虹之門系列長篇《地球紀元Ⅰ太陽危機》的出版，讓新生代有了自己的科幻偶像作家；而女性作家、“銀河獎”得主凌晨的力作《睡豚，醒來》更是關注人工智能話題，將科幻閱讀熱推向新的高度。

　　針對這幾年科幻閱讀熱的話題，劉慈欣表示：“應該看到，從中國科幻漫長的發展歷史上看，現在這個事業正處于歷史上最好的發展階段。”

　　讀客圖書版權編輯許姍姍向記者透露，現在科幻類作品的IP版權越來越難拿了，近一年，版稅更是翻了4~6倍，有的作品甚至翻了10倍以上，一不留神，大師的作品就被拿掉了。業內人士透露：“出版界近10年，科幻是唯一持續火爆的類型文學，讀者群規模大，購買力強。”著名科幻作家吳巖也表示，中國科幻小說近年正從小眾文學走進大眾的視野。

　　影視：版權交易火爆增溫

　　隨之而來的是科幻版權市場交易的火爆增溫，以及整個科幻產業鏈的逐步形成。《火星孤兒》上市后不久就被中匯影視創始人侯小強買走影視版權，侯小強稱這個項目“連夜評估，全票通過”；《AI迷航》最近也有好幾家影視公司正在接洽中，更有網友熱議心目中的演員表；“風云學會陳經”更是把《云球》比作下一個《三體》，甚至喊話作者“注意不要犯劉慈欣的錯誤，10萬就把《三體》的影視版權賣了。”

　　目前已經有多個科幻電影公布進展：張小北的《拓星者》、陸川的《749局》、古天樂和劉青云主演的《明日戰記》等影片或將于今年上映。

　　從《科幻世界》雜志到重慶出版社、人民文學等傳統的出版社再到磨鐵、讀客、新經典等幾家大的民營出版公司都開始紛紛挖掘、培養優秀的科幻新人新作。騰訊、愛奇藝等孵化平臺也都開始從動漫、游戲等方面開發科幻作品，整個科幻影視產業鏈已初具規模。

　　周邊：硬核衍生品“破圈”

　　幻想性和科學性是科幻文創產品的兩個顯著特點，他們為現實產品的設計提供了豐富的設計源泉。談起中國科幻文創產品增長的原因，業內專家認為，既有資本原因，還跟制作方對科幻題材的駕馭力和廣大消費者對于科幻概念的消化能力有關。

　　值得一提的是，《流浪地球》周邊文創,從99元一套的杯墊到4999元的限量版運兵車，全球熱銷。這些科幻文創產品用純銅材質加上精心打造，和電影一樣硬核。在這一系列硬核衍生品背后，是一家來自杭州建德的文創企業。科幻，讓這家用傳統銅手工藝打造新IP的企業成功出圈。

　　業界動態：尋找“新風口”

　　科幻文創產品，是以科學為基礎的幻想產品，具有一定的超前意識，科學性和幻想性是兩大顯著特點。電影《流浪地球》導演郭帆曾表示，與美國相比，中國的科幻作品收入主要來自圖書銷售和票房，科幻周邊文創產品開發及二次設計的上升空間非常巨大，一旦產業鏈完善，發展潛力驚人。

　　而在中國，科幻文學及文創產業已然發展成蘊含著豐富意蘊的場域，成為不容忽視的重要現象。“隨著人工智能等科技領域接連取得突破性成果，許多過去只有科幻迷才會關心的話題迅速進入普通百姓的生活”，中國科幻這一小眾的產業類型也正在逐步走向大眾的視野。

　　值得一提的是，一批有資本、有實力的孵化平臺，開始在不同領域開發相應的科幻文創產品。

　　比如，早前，國內著名科幻期刊《科幻世界》首次推出“有聲科幻雜志”業務——以《科幻世界》《科幻世界·少年版》期刊為基礎，通過專業的有聲演播和音效包裝，形成廣播劇、語音閱讀、多人播音等聲音產品，打造科幻文創新模式。

　　再如，基于科幻的旅游文創產業，也傳來令人激動的消息。業內人士表示，以微縮景觀、新型游樂場、影視城、節目表演等為主要元素的第二代主題樂園，是建立在科幻文學影視作品的基礎之上。如“雙魚巨蛋科幻世界”，就是通過作品授權和后期加工制作，從視覺、聽覺為游客營造宏大的感官體驗，用區別于傳統形態的方式展現中國科幻作品的魅力。（吳波 邢曉英）