張幼麟：從“怕你會(huì)”到“生怕你不會(huì)”

　　【走近文藝家】

　　年近70歲的他是京劇“張派”武生傳人、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人。他較為全面地繼承了其父張世麟的代表劇目《金翅大鵬》《馬超》《武松》《雁蕩山》等，并在傳承中不斷將“張派”藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。他的徒弟、學(xué)生遍布全國各地劇團(tuán)和院校。他在傳承路上保持初心，堅(jiān)定前行。

　　日前，“這里有戲——國家京劇院優(yōu)秀青年演員武戲?qū)觥痹诿诽m芳大劇院開演，京劇武生張幼麟的代表作、長靠武生經(jīng)典大戲《戰(zhàn)冀州·賺歷城》被搬上舞臺，國家京劇院三團(tuán)演員王宇舟、宋亞龍等人的精彩演繹贏得滿堂彩。

　　這場演出中，有一個(gè)幕后故事令人動(dòng)容，飾演馬超的青年武生演員王宇舟帶傷完成了表演。就在演出開始前的一次排練中，王宇舟踩在地毯夾縫里扭傷了腳，當(dāng)時(shí)腳踝就腫成了“包子”。但是他沒有放棄訓(xùn)練，更沒有放棄演出。當(dāng)他出色完成演出任務(wù)回到后臺時(shí)，汗?jié)窳艘陆螅聛碓傧肫鹕恚_已經(jīng)很難站穩(wěn)。

　　“戲比天大，宇舟做到了。”因受疫情影響，作為“名家傳戲”指導(dǎo)老師的張幼麟不得不在賓館里忐忑地等待這次演出的結(jié)果，當(dāng)他收到王宇舟發(fā)來的信息和現(xiàn)場視頻時(shí)，張幼麟懸著的心終于落了地。

　　“武生沒有不受傷的。”張幼麟深知武生不易，他自己不僅身上小傷無數(shù)，還曾遭遇過一次大傷的重創(chuàng)。

　　張幼麟出生在梨園世家，父親張世麟是著名京劇武生、“張派”武生藝術(shù)創(chuàng)始人，母親任翠卿是當(dāng)年響當(dāng)當(dāng)?shù)念^牌青衣。作為家中獨(dú)子，父母不愿孩子再走這條苦路，但是從小浸潤在京劇文化中的張幼麟對舞臺有著天然的向往，他想唱戲，父親說“是你自己要干這行，我打不跑你，你就干”。“直到30多歲，我已經(jīng)有了一點(diǎn)成績，拿了中國戲劇梅花獎(jiǎng)，演出中稍有失誤，下臺照樣挨打，但我至今仍感激父親的嚴(yán)厲”，“打”沒把張幼麟嚇跑，未來再多的挫折也沒能阻擋他堅(jiān)持唱戲的步伐。

　　1988年全國京劇新劇目會(huì)演中，張幼麟憑借拿手好戲《金翅大鵬》獲得優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。那天，青年張幼麟額頭上的手術(shù)刀口剛拆線不久，摔碎的顴骨尚未痊愈，化裝時(shí)，勒頭師傅看著翻出的紅肉下不去手，可他還安慰人家“您緊一點(diǎn)，再緊一點(diǎn)”。演出時(shí)，救護(hù)車和醫(yī)護(hù)人員就守在劇場外，萬幸演出圓滿完成。

　　戲比天大。這是張幼麟用行動(dòng)做出的生動(dòng)詮釋。

　　從老師的“重傷不下火線”到學(xué)生的帶傷登臺，一方面反映出戲比天大敬業(yè)精神的傳承，另一方面也反映出演藝行業(yè)的殘酷性。“京劇作為角兒的藝術(shù)，出人頭地不容易，必須吃得苦中苦，方能有所成就。年輕演員登臺演出的機(jī)會(huì)不多，不容錯(cuò)過。誰都不想大戲在即受重傷，作為老師，我只能用經(jīng)驗(yàn)告訴他們?nèi)绾伪苊馐軅軅笕绾卧诜乐苟蝹Φ那疤嵯拢o觀眾奉獻(xiàn)最好的演出。”張幼麟說，“正如父親告訴我的，我也會(huì)告訴學(xué)生們，要避免用受傷博取觀眾的同情，不能讓觀眾因?yàn)榭蓱z、心疼給你鼓掌，演員必須要用‘玩意兒’（真功夫）征服觀眾。”

　　因?yàn)樯钪贻p演員的不易，張幼麟不僅愿意為年輕人保駕護(hù)航，也希望多為他們創(chuàng)造機(jī)會(huì)。早在2004年，第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)在上海舉辦，這屆藝術(shù)節(jié)首設(shè)“武戲擂臺賽”。張幼麟抱著傳承京劇武戲的初心參加了演出，他專門給組委會(huì)寫信表示，“我能參加演出，是作為武戲演員的責(zé)任和榮幸”，但他放棄評獎(jiǎng)，建議“把獎(jiǎng)項(xiàng)讓給青年演員，鼓勵(lì)他們努力練功。他們才是武戲的后生力量，振興武戲要靠他們”。對于張幼麟來說，獲獎(jiǎng)意味著寶刀未老、專業(yè)肯定，而對于年輕演員來說，或許就是一次堅(jiān)持下去的關(guān)鍵激勵(lì)。張幼麟“讓獎(jiǎng)”一時(shí)傳為佳話。

　　因?yàn)樯钪獞蚯鷤鞒幸饬x重大，張幼麟對待徒弟和學(xué)生，不僅愿意傾囊相授，而且始終堅(jiān)持一對一說戲，因材施教，細(xì)致入微。“過去在戲曲行當(dāng)流行一句話‘教會(huì)徒弟，餓死師父’。先生說戲講究點(diǎn)到為止，剩下的需要徒弟自己悟，怕你學(xué)會(huì)了搶飯碗，師父就沒飯吃了。但是現(xiàn)在不一樣了，師父帶徒弟，老師教學(xué)生，掰開了揉碎了給孩子們講，生怕你不會(huì)。”張幼麟對比了過去和現(xiàn)在傳戲、說戲的變化，并分享了一段多年前他學(xué)變臉的一段往事。

　　張幼麟的代表作《金翅大鵬》因加入了川劇變臉的元素，深受好評。他與變臉的緣分要追溯到1984年。那年，他隨父親到成都演出，對變臉?biāo)囆g(shù)著了迷，專門找到川劇老師學(xué)習(xí)。川劇老師教他時(shí)特意強(qiáng)調(diào)，“出去千萬別說是我教的，祖師爺說了，誰外傳手藝就打死誰”。“以前傳藝條條框框多，導(dǎo)致很多技藝逐漸失傳。如今，只要年輕人愿意學(xué)，我們這些老戲曲工作者都愿意毫無保留地傳授。即便線下授課有限，他們也可以通過線上視頻進(jìn)行自學(xué)。”張幼麟說。

　　近年來，張幼麟的主要精力都花在了戲曲傳承上。作為天津京劇院的頭牌武生，除了對女兒張蕊麟及諸多弟子的言傳身教、嚴(yán)格指導(dǎo)，他還被邀請到國家京劇院、各地方京劇院團(tuán)、院校進(jìn)行授課。張幼麟講課習(xí)慣用傳統(tǒng)的“笨”方法——一對一說戲，他說：“每個(gè)孩子的基礎(chǔ)條件不同，成角兒靠的是個(gè)人特色。一起教確實(shí)省事，但是不容易出效果。”

　　去年年底，“國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目京劇張（世麟）派武生研習(xí)班錄取通知書”發(fā)布。來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院、湖北省京劇院等12個(gè)院團(tuán)的12名優(yōu)秀青年演員從幾十位演員中脫穎而出，即將開啟“張派”武生藝術(shù)的學(xué)習(xí)之旅。這次研習(xí)班不僅有各京劇院團(tuán)的專業(yè)演員，還有跨劇種自費(fèi)學(xué)習(xí)的演員。張幼麟被青年演員的熱情所打動(dòng)，他依然準(zhǔn)備一對一教學(xué)，“‘教不嚴(yán)，師之惰’，雖然這樣很累，需要很大的體力和精力，但是只要能把老一代藝術(shù)家的京劇藝術(shù)傳承好，能把學(xué)生教出來，一切的付出就都值了”。

　　（本報(bào)記者 劉平安 本報(bào)通訊員 吳雅婷）