陜西是中國喜劇重鎮之一，陜西曲藝在全國獨樹一幟。其中，以陜派相聲聞名的珍友社、青曲社、王木犢劇場、天禧苑相聲會館、竹韻齋陜西少兒曲藝培訓中心、相聲新勢力、新曲社等曲藝文化品牌，形成了陜西相聲的矩陣。“陜派相聲經歷數代人的不懈努力，孕育出了千姿百態、欣欣向榮的陜西相聲文化生態圈。”陜西省喜劇美學研究會會長姜增祥說。

　　臺上，一張蓋了紅布的方桌，兩把扇子、兩方手絹、一塊醒木，“入相”門和“出將”門旁掛著一副對聯“喜怒哀樂愁新腔一曲唱打油，生旦凈末丑捧逗二人說宇宙”；臺下，桌椅板凳有序擺放，看客們沉浸其中。6月23日揭牌的相聲劇社新曲社，為陜西曲藝再添“新丁”。

　　7月23日，新曲社揭牌一個月之際，班主馬騰翔說：“想把自己的所感所得都轉化成相聲說給大家聽，帶給別人快樂是一件很幸福的事情。”

　　不斷開張的相聲小劇場和強勢崛起的曲藝新生代，正在將傳統與創新融合，讓復古與新潮共振，演繹著陜派相聲的新態勢。

　　在傳承中創新，勢頭強勁

　　20世紀70年代至80年代，陜西相聲人對相聲形式大膽創新，在全國文化市場中光彩奪目，勢頭強勁。

　　“相聲作為一個外來的曲藝曲種，傳入并扎根在陜西這片土地上是從20世紀30年代開始的。”省曲協副主席王茵介紹，這門藝術由京津相聲藝人關寶琦、張玉堂等帶入陜西。

　　1955年，張玉堂等20多位藝人成立了西安市實驗曲藝團，他們“說新唱新”，創作并演出了一大批優秀的相聲作品，包括《天蘭路上走一趟》《精打細算》《小毛病》等。這些作品反映老百姓的心聲，用大眾喜聞樂見的藝術形式記錄時代。

　　20世紀70年代至80年代，陜派相聲迎來了一個新的發展期。1974年，西安市曲藝團正式成立，吸納了張玉堂、諶實、李天成、包松年等優秀相聲演員，先后招收了周春曉、蒲克、魏元成、于海濤、尼康等相聲學員。這一時期，陜西相聲人對相聲形式進行大膽創新，將音樂等藝術形式與相聲相結合，推出了《拉網小調》《千歌萬曲》等一批音樂相聲，在全國引起轟動。

　　1985年，西安市曲藝團“歡歌笑語”相聲專場在全國10多個省進行巡回演出，成為當時文化市場中一支光彩奪目、勢頭強勁的專業相聲團隊。

　　“老相聲藝術家對藝術標準的要求很高，對學生的要求也很嚴。”馬騰翔頗有感觸，“我的師父范振鈺先生就是這樣，既要揣摩故事情節，又要研究人物心理，在臺上演出時力求自然真切。”憑著認真負責的工作態度，這一時期的陜派相聲名家多、作品精、隊伍精銳，為陜西相聲的持續發展壯大打下了堅實基礎。

　　新生代崛起，新潮時尚

　　陜派相聲方言較多，夾雜新鮮的網絡語言、外語等，大多取材于生活，看似信手拈來，實則精心打磨，吸引了越來越多的人走進小劇場。

　　20世紀90年代，受多種因素影響，陜派相聲步入低潮期，以相聲表演為主的茶館劇場也幾乎銷聲匿跡。

　　然而，陜西相聲人并未消沉，一直在苦練內功。

　　2007年至今，是西安相聲小劇場的持續發展期，珍友社、青曲社、笑友堂、王木犢劇場、天禧苑相聲會館、聚樂社、竹韻齋陜西少兒曲藝培訓中心、相聲新勢力、新曲社等眾多相聲品牌不斷涌現，吸引了越來越多的人走進小劇場，感受陜派相聲的藝術魅力。

　　近日，記者走訪了西安多家小劇場。

　　位于西安市土門的珍友社是西北地區首家民間相聲社團。園子不大，古色古香。珍友社由相聲演員衡小珍、劉文友等創立，演員們的功底都很深。

　　青曲社的班主苗阜師承曲藝名家鄭小山，藝術總監王聲師承曲藝名家鄭文喜，主要演員有張常鎖、張常泰以及新秀呂納超、張再馳、木頭、紀鳴亮等。他們的作品在繼承傳統相聲精髓的基礎上，巧妙融入了陜西特有的歷史文化。

　　天禧苑相聲會館班主李小龍師承相聲名家張常泰。會館場地簡約雅致，演出也很接地氣。作品中方言較多，很多都是取材于生活，看似信手拈來，實則是根據語言的節奏、包袱的鋪墊，經過精心再加工后，不斷打磨完成的。

　　相聲新勢力由盧鑫、玉浩創辦，憑借年輕時尚的風格贏得了年輕觀眾的青睞。盧鑫師承相聲名家鄭小山之子鄭宏偉，玉浩師承侯耀文弟子魏元承。相聲新勢力的演員思維活躍，節目以原創相聲為主，夾雜新鮮的網絡語言、外語等。原創相聲劇《諸葛亮不亮》將相聲文本與京劇表演完美結合，廣受好評。目前，相聲新勢力已經在鄭州市和武夷山市成立了演藝劇場。在盧鑫的計劃中，未來他們將在杭州市和太原市同時開設分館。

　　除此之外，陜西還有以學生為主的校園相聲社團，如西工大樂翔社、陜師大紫云相聲社、西安交大博雅相聲社、西農大曲藝隊等。他們活躍在校園中，擁有一定的校園影響力。

　　融入陜西元素，打響品牌

　　陜派相聲在“說、學、逗、唱”中融入了陜西方言、陜西文化元素，包袱抖得脆、干凈利落，在講好陜西故事的同時形成了廣泛的社會影響。

　　陜派相聲之所以區別于其他地域的相聲，是因為陜派相聲具有一定的地域特色。陜西相聲名家魏元成認為，陜派相聲萬變不離其宗，演員在“說、學、逗、唱”中融入了陜西方言、陜西文化元素，更接地氣。與京津相聲“鋪、平、墊、穩”后再甩包袱的慢條斯理不同，陜派相聲講究包袱抖得脆、干凈利落，這也符合陜西人的性格特點。

　　2014年，苗阜、王聲攜相聲《滿腹經綸》亮相北京衛視一炮走紅。《滿腹經綸》在制式和語言上遵循了傳統相聲的經典，同時在內容上進行了創新，融入了方言包袱，帶有一定陜西地方特色，得到觀眾的好評。

　　“將相聲內容本土化，能夠更好地激發觀眾熱情。比如我說‘從百草園到三味書屋’時，就改成‘從百草園到五味十字’。你說三味書屋長什么樣？大家可能都沒見過，但你說五味十字，西安人立刻就明白了。”新曲社相聲演員張沖說。

　　正是憑借著獨具特色的陜西味道和扎實的藝術功底，陜派相聲厚積薄發，頻繁亮相央視、北京衛視、東方衛視、湖南衛視、江蘇衛視等電視臺，以及騰訊、愛奇藝、抖音、快手等各大網絡平臺，還在國家級、省級藝術大賽中獲獎不斷。

　　中國曲藝牡丹獎是經中宣部批準，由中國文聯、中國曲協共同主辦的全國曲藝最高獎。“2014年10月18日，第八屆中國曲藝牡丹獎在南京舉辦了隆重的頒獎典禮。這一年，由省曲協報送的周春曉、于海濤的相聲《南腔北調》獲節目獎，王茵的論文《相聲在陜西的傳承與發展》獲理論獎，苗阜獲新人獎。這不僅實現了陜西曲藝在牡丹獎上零的突破，還一次性捧回了3項大獎。一時間，‘相聲陜軍’引起了業界的高度關注和熱議，被稱為‘陜西相聲現象’。”省曲協秘書長趙光遠介紹。此后陜西曲藝連摘“牡丹”：2016年第九屆中國曲藝牡丹獎，王聲獲新人獎；2018年第十屆中國曲藝牡丹獎，楊錦龍獲表演獎，紀鳴亮獲新人獎；2020年第十一屆中國曲藝牡丹獎，熊竹英獲表演獎，盧鑫獲新人獎。

　　繼苗阜、王聲之后，馬騰翔和李小龍憑借相聲《百家講壇》獲得2014年第八屆全國CCTV相聲大賽全國五佳相聲演員稱號；2016年盧鑫、玉浩在東方衛視的綜藝節目《笑傲江湖》中奪冠，2017年他們又在《笑聲傳奇》中獲得亞軍。

　　今年6月，第十二屆中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽入圍名單揭曉，我省青年演員竇晨光、常鵬旭合作的相聲《騙你沒商量》，趙銀磊、李俊杰合作的相聲《學豫劇》，雙雙入圍新人獎；玉浩表演、盧鑫助演的相聲《倒打燈》入圍表演獎。

　　陜西相聲人才隊伍梯隊化建設已取得一定成效，老中青少四代演員在全國各類賽事活動中均有不俗表現。為進一步促進陜西曲藝事業的繁榮發展，近年來我省加大對曲藝人才的培養力度。由省委宣傳部、省文聯共同組織實施的“陜西百名青年文藝家扶持計劃”中，陜西相聲人苗阜、王聲、馬騰翔、李小龍、盧鑫和相聲作家王茵等成為扶持對象。省曲協授予青曲社“少兒曲藝傳承中心”稱號，授予竹韻齋陜西少兒曲藝培訓中心“陜西省少兒曲藝培訓基地”稱號。

　　陜西喜劇大師石國慶寄語青年相聲演員：“希望他們多出作品、走正路，通過有人、有事、有趣、有味、有勁的節目，給老百姓帶來更多快樂，為講好陜西故事、中國故事作出新貢獻，為陜西曲藝事業爭光。”

　　從中國文聯到省文聯、省曲協，近年來都著重加強對新文藝群體的支持。為著力打造陜西文藝新品牌，省文聯、省曲協先后舉辦了陜西相聲現象研討會、韓起祥一百周年誕辰座談會、首屆西部優秀曲藝節目展演等系列活動，持續開展的“陜西相聲神州行”活動已經在全國30多個城市舉辦了400多場相聲交流展演，贏得了良好的口碑，形成了廣泛的社會影響。李向紅