作者：朱子鈺

　　眼下，《脫口秀大會第五季》正在騰訊視頻熱播，節目依舊延續了之前的熱度，像脫口秀演員House一場講述炒股經歷的表演，直接帶火了一只股票。這幾年，脫口秀像是牢牢攥住了“流量密碼”，憑借各種精彩段子在網絡“出圈”，以李雪琴為代表的業內新秀橫空出世，一躍上升為頭部演員。在這一過程中，有一處地名頻頻被段子“cue”，那便是山東。縝密的邏輯、機智的自嘲搭配獨特的山東口音，山東式幽默成為一朵奇葩，給脫口秀文化留下了引人注目的山東印記。

　　與此同時，一批山東籍脫口秀演員在業內扛起了大旗，有“北志勝、南廣智”之稱的徐志勝和何廣智，還有程璐、孟川、張灝喆等一眾實力派。濱州籍演員程璐擔任笑果文化首席編劇，他在《脫口秀大會第五季》的首秀開門見山地說：“在我當上喜劇‘領導’的第二年，就把《脫口秀大會》帶到了山東錄制。我希望三年之內把山東打造為脫口秀第一大省。”雖然這只是一個“梗”，但足以看出山東元素在脫口秀中的魅力。有網友強烈建議：“如果山東衛視邀請4位山東籍脫口秀演員整一場晚會，那感覺就來了。徐志勝、何廣智代表魯南魯西南，孟川代表省會，程璐代表魯中魯北。”行業的熱鬧，人才的集聚，讓北方“老實人”的喜劇天賦被充分激活——一向沉穩、厚重的山東，或許將迎來脫口秀時代。

　　地域文化 靈感來源

　　脫口秀一直被外界稱為“被冒犯的藝術”，一人一麥在臺上說段子。喜劇演員要依靠段子撐起全場，再穿插與觀眾現場互動。在表演中，好笑的“梗”被稱為“包袱”，一個“包袱”丟出去會不會“響”，是演出成敗的關鍵。而觀眾的反應如何，很大程度上在于他們能不能“get”到這個“包袱”的含義。從更深層次上看，這是文化層面的共鳴。因此，“梗”的重要性不言而喻。

　　山東籍脫口秀演員在創作時，熟悉的地域文化成了他們重要的靈感來源，他們擅長用新穎的角度和巧妙的語言，將人們遇到的問題和困難幽默地吐槽或是自嘲，那些脫口而出的“梗”讓山東形象變得豐滿多元且自帶喜感。

　　“我的學歷是大專輟學……我身上確實沒啥閃光點，每次演出，海報上介紹我的那一欄，我只能寫上一句，是一個山東人……觀眾來了一看，臺上有一個山東人，你們這個演出也太酷了吧。”菏澤籍的何廣智一段介紹下來，觀眾頓時笑作一團。憨厚真誠的演繹，讓網友一下記住了這個說脫口秀的幽默山東人。“有時候我都懷疑，蚊帳不是用來防蚊子的，而是蚊子用來抓我的，我不僅自投羅網，還把蚊帳的拉鏈拉得死死的，不給蚊子一絲出去的機會。蚊子都懵了，說這山東人熱情啊，吃飽了都不讓走。”濟寧籍演員徐志勝的搞笑描述，十分巧妙地傳達了山東人好客的性格特征。

　　山東籍脫口秀演員有著濃濃的家鄉情結，時常強調自己是山東小伙兒或者山東大漢，擅長拿山東文化“開涮”。實際上，許多山東段子都取材自最普通的生活場景，反映人們的真實感受，再經過演員的藝術加工，產生了出其不意的效果。通過這些表演，觀眾能從山東人的日常中找到搞笑源泉，給自己減壓。所以，脫口秀界的山東風格也愈加凸顯。

　　當然，除了搞笑，高水準脫口秀需要給社會帶來更多的思考。在這一方面，濟南籍演員孟川在《脫口秀大會第五季》的表演中就涉及山東人考公、考研等能讓普通人共情的話題。淄博籍演員唐香玉調侃自己是“全村第一個全日制碩士”，并表示“其實一直想探索一下，一個很普通、很中規中矩的女孩，她的人生邊界在哪里，能不能試著打破一下。”她尖銳的觀點和大膽的選題，給觀眾留下了深刻的印象。

　　“山東天團”

　　為什么說東北是中國喜劇的源頭，一個重要原因是那片黑土地培養了一批中國喜劇的“扛把子”，趙本山、鞏漢林、潘長江、范偉、沈騰、宋小寶、馬麗、小沈陽等都來自東北三省。《脫口秀大會》中也有許多東北人的身影，包括王建國、李雪琴、王勉等。可以說，人才的涌現與活躍，直接影響了一門藝術發展的進程。坊間有“山東天團”的說法，一批脫口秀演員從山東出發、成長，在全國家喻戶曉，為喜劇界留下了濃墨重彩的一筆。

　　一直以來，山東有很濃烈的脫口秀氛圍，這一點單從演員的成名經歷就可以看得很清楚。何廣智自述從菏澤到濟南工作后，才接觸到了脫口秀這門藝術形式。這位“土味”大男孩曾以無業游民的身份在濟南“漂”了兩個月。直到有一天，他聽說濟南的某個場地有一場脫口秀演出，便毫不猶豫地去了。看完演出之后，何廣智心里只有一個想法：“原來世界上有脫口秀這樣一個行當，我就是為此而生的呀！”

　　脫口秀愛好者卷輝至今還記得自己與何廣智同臺表演的場景，“大約是在2018年，我在濟南段王爺脫口秀俱樂部第一次看到他的開放麥。”卷輝告訴記者，那時的何廣智剛剛接觸脫口秀，略顯青澀。“他帶著手機上臺，說平時也喜歡寫點東西，隨即就念了幾個自己創作的段子。當時感覺那些段子都很不錯，很有笑點。”卷輝回憶。

　　放在大環境看，那時候《脫口秀大會第一季》播出不久，線下脫口秀剛剛興起，除了北上廣深一些發達城市，脫口秀在其他地區還處于非常初級的階段，很多脫口秀俱樂部是不以營利為目的的興趣社團。“但濟南的不一樣，段王爺脫口秀俱樂部當時已經把推出小劇場演出、商業演出、脫口秀節目臺本編制、脫口秀培訓課程作為核心業務。”卷輝說。

　　在這樣的背景下，何廣智經常參加濟南脫口秀的演出，得到了本地脫口秀圈內人的指點。多次的鍛煉再加上刻苦學習，兩三個月之后，何廣智已經成為濟南脫口秀圈的“炸場王”，這給了他做專業脫口秀演員的勇氣。很快，他就決定南下上海，實現自己的夢想，從此一炮而紅。

　　孟川也有類似的經歷，最開始，他在濟南加入了一家脫口秀俱樂部，沒多久，便與他人合作創辦了泥樂脫口秀俱樂部。在他登上《脫口秀大會》的舞臺之前，泥樂脫口秀俱樂部已經初具規模，許多素人也在泥樂成長為專職脫口秀演員，比如參加了《脫口秀大會第四季》的張灝喆、參加了《脫口秀大會第五季》的康復中心組合。山東本地培養的脫口秀演員在專業舞臺嶄露頭角，不斷刷新大眾對于山東的刻板認知——“原來幽默的盡頭，不僅有東北，還有山東。”可以大膽地預測一下，在不久的將來，喜劇定會成為山東的另一張新名片。

　　還缺一個頭部帶動？

　　想要讓“脫口秀第一大省”成為現實，需要時間，更需要產業的夯實。如今，山東的脫口秀市場培育已經有了一個好的開頭，隨著綜藝節目的普及和山東籍脫口秀演員的爆火，越來越多的人開始關注脫口秀這門喜劇藝術。剛剛過去的中秋假期，脫口秀成為許多商圈、劇場和書店的重點演出項目。濟南開心麻花劇場的脫口秀演出已經成為常態，山東省會大劇院也將推出脫口秀演出。

　　而對脫口秀演員來說，從默默無聞到天下皆知，表面上看差一個成名的段子，實際上要有深厚的文化積累作為支撐。這個道理放在脫口秀市場培育上也同樣成立。就拿泥樂俱樂部來說，創始人孟川登上《脫口秀大會》的舞臺之后，俱樂部的線下演出也迎來了春天，不管是開放麥還是商演，門票供不應求，幾乎場場爆滿。實際上，經過四年的長足發展，泥樂俱樂部逐漸探索出一套屬于自己的商業邏輯。“泥樂俱樂部在全國的俱樂部中，屬于體量比較大的那種，我們的發展在北方走到了前列。俱樂部的脫口秀演員被笑果文化簽約的有7人，很少有一個二線城市的俱樂部能被笑果文化簽那么多人。”泥樂俱樂部創始人之一小新告訴記者。

　　山東的觀眾懂段子，對于脫口秀熱情很高，由此吸引了許多優質的演出。“在笑果文化中，像徐志勝這種S級的藝人已經很少再接千人以下的劇場演出，前不久，徐志勝就來我們劇場演出了。這都基于他對山東市場的認可和支持。”小新說。不過，即便行業前景一片大好，山東的脫口秀也面臨著尷尬的處境。

　　“山東籍脫口秀演員其實不少，但本地沒能夠把這些演員留住。”孟川曾直言不諱。許多演員為了有更好的發展，紛紛選擇南下或者北上。“何廣智去上海之后，進步十分明顯，因為上海的演出機會多，訓練量提上去了，他也慢慢找到了自己的風格。”卷輝認為。不僅是何廣智，孟川也在《脫口秀大會第五季》的表演中透露了自己去年一年都在忙孩子在上海上學的事。言外之意，他的工作重心也往上海遷移了。笑果文化駐扎在上海，自然吸引了許多頭部演出和演員聚集。從這個角度看，山東在向“脫口秀第一大省”發展的路上，還需要更多的頭部企業“打輔助”，形成特色鮮明的產業集群，才能壯大產業發展。如今，觀眾有了，市場有了，如何留下人、留住人，正是山東脫口秀發展應該思索的重要命題。（朱子鈺）