女高音和慧 駐院藝術(shù)家的身份促使我更努力【登上歌劇舞臺25年之際再演托斯卡，新樂季中以新身份挑戰(zhàn)經(jīng)典唱段】

　　1998年，女高音歌唱家和慧主演的歌劇《阿依達》在上海大劇院首演，她成為首位扮演阿依達的中國歌者，由此也開啟了輝煌的歌劇生涯。她也是迄今為止唯一同時受邀世界六大頂級歌劇院的中國歌唱家，也是唯一作為女主角登上米蘭斯卡拉歌劇院的中國人。在過去25年的國際歌劇舞臺生涯里，她多次登上米蘭斯卡拉歌劇院、紐約大都會歌劇院、維羅納阿萊納歌劇院、柏林德意志歌劇院等世界著名歌劇院，被西方譽為“中國給世界歌劇最大的禮物”。

　　回首十年前，旅歐多年的和慧首次回歸國內(nèi)歌劇舞臺，與廖昌永、張秋林聯(lián)袂主演了國家大劇院制作的歌劇《假面舞會》，也是從這部作品開始，在此后的十年間，她也成為了國家大劇院這座藝術(shù)殿堂里的常客。在剛剛揭曉以“時代精神”為主題的國家大劇院管弦樂團與合唱團2022/23樂季中，蜚聲國際的女高音歌唱家和慧更是受邀以本樂季駐院藝術(shù)家的身份，在國家大劇院時隔十年、首度復(fù)排改版的《托斯卡》里擔(dān)綱女主角，還將攜手國家大劇院管弦樂團音樂總監(jiān)呂嘉和樂團一起，在音樂會里演繹普契尼、瓦格納的經(jīng)典歌劇篇章，用2套4場音樂會和1部歌劇慶祝其亮相世界舞臺25周年。新京報對話本樂季駐院藝術(shù)家、女高音歌唱家和慧，共同回首25周年藝術(shù)生涯，展望新樂季。

　　【托斯卡】

　　這是我職業(yè)生涯中標(biāo)志性的角色

　　新京報：25年間，個人在藝術(shù)上有哪些變化？

　　和慧：回想剛到意大利的時候，我演的第一個角色就是托斯卡，那是第一次由一個亞洲人來扮演這樣一個重要角色。當(dāng)時對于二十多歲的我而言，歌劇經(jīng)驗只是在上海歌劇院演過歌劇《阿依達》與《鄉(xiāng)村集市》兩部作品。意大利是歌劇的發(fā)源地，全世界歌唱家都希望在意大利的歌劇院演唱，而歌劇《托斯卡》作為國際舞臺的首秀就在意大利帕爾馬皇家歌劇院，那里也是威爾第的家鄉(xiāng)。可以說，從一開始我便為自己選擇了一個巨大的挑戰(zhàn)。

　　也就是從那次演出開始，我一直都在不斷地挑戰(zhàn)自我極限，所以我演了很多不一樣的歌劇，不一樣的人物，甚至很多角色演了一百多遍。對我來說，始終是在不同人物中間去打磨理解人物、理解歌劇音樂、理解聲樂藝術(shù)，這是一個不斷進步與成熟的過程。我雖然演了很多遍《阿依達》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等作品，但是每一次演繹對我來說都是全新的沉浸式體驗，這個過程本身就使我和歌劇人物產(chǎn)生了很深的聯(lián)系。

　　新京報：今年距離你第一次在帕爾馬皇家歌劇院演出《托斯卡》整整過去了20年，新樂季中的《托斯卡》也是國家大劇院時隔十年的再度復(fù)排，這些特別的時間節(jié)點是否也會間接影響到你在藝術(shù)上的表現(xiàn)？

　　和慧：當(dāng)然，托斯卡是我職業(yè)生涯中非常標(biāo)志性的角色，我在世界范圍內(nèi)已經(jīng)演了102場，但這個角色我在國內(nèi)卻從來沒演過，過去只是演過劇中其他的一些角色，我非常期待把這個經(jīng)過自己20年的沉淀和打磨的托斯卡，加上現(xiàn)在我對于她的理解帶給中國的觀眾，所以我非常期待這次演出。

　　新京報：這版《托斯卡》，你會有哪些新的理解呈現(xiàn)給中國觀眾？

　　和慧：托斯卡是一個非常意大利式的角色，無論是從音樂還是表演上，對歌劇演員的要求很高。她既要有小女人嫉妒的一面，還要有敢愛敢恨與疾惡如仇的一面。從內(nèi)心里迸發(fā)出的情感，使她說出每一句臺詞后面，都有一層很深的寓意，這更要求演員對意大利語的把握和理解要非常透徹。我認為《托斯卡》是一部類似于話劇式的歌劇，同時因為樂隊的編制很大，演員的聲音如何從音樂中穿透出來，在技術(shù)上也有超高的要求。除了唱好之外，還要像話劇演員一樣，通過表演把整個故事展現(xiàn)給觀眾，演員既要會唱又要會演，才能勝任托斯卡這個角色。

　　新京報：新樂季中，除了歌劇《托斯卡》外，兩場由瓦格納與普契尼歌劇組成的音樂會也備受關(guān)注，其中一場還包含了你最擅長的一部歌劇《蝴蝶夫人》的選段。面對這些自己最常演的作品，你是如何在每次演出中挖掘作品新內(nèi)涵的？

　　和慧：事實上，雖然這些作品譜子和音樂是一樣的，但我每到一個劇院，合作的指揮、歌唱家、樂隊都不一樣，對我來說都是全新的體驗。每次演出我基本是根據(jù)同臺歌唱家對于我的一些刺激，以及導(dǎo)演、指揮家對作品不同的制作要求來進行調(diào)整，促使自己進入一個全新的表演狀態(tài)里。

　　雖然有的角色演了一百多場，但每一次演出，基本上我都會保持像第一次唱的感覺。我從來沒有感覺到唱這些歌曲很無聊，或者演了多少場后產(chǎn)生一種非常機械式的表演，其實每一次我都是在體驗人物當(dāng)下的那種心情。

　　【創(chuàng)作心】

　　“時代精神”于我就是真誠面對藝術(shù)

　　新京報：新樂季的駐院藝術(shù)家這一新身份，對你而言有哪些特殊的意義？

　　和慧：今年是我歌劇職業(yè)生涯的第二十五年，這也是一個非常重要的年份。我同時受邀成為國家大劇院、上海大劇院和上海歌劇院的駐院藝術(shù)家，這是祖國對于我職業(yè)生涯的一種認可和肯定，是大家對我的信任，讓我感到非常榮幸。中國最重要的歌劇院把我作為駐院藝術(shù)家，對我個人的藝術(shù)生涯而言非常重要。

　　新京報：此次國家大劇院管弦樂團與合唱團2022/23樂季主題為“時代精神”，作為歌唱家，你對這個主題有何理解？

　　和慧：我理解的“時代精神”是對藝術(shù)真誠的熱愛與鍥而不舍的追求，以及用永不言棄的自我對藝術(shù)的挖掘。這種“時代精神”對我而言，就是非常真誠地面對藝術(shù)、面對自我，不斷地學(xué)習(xí)。

　　新京報：從十年前，你從歐洲歸國首次登臺便出演了國家大劇院的《假面舞會》，這次以樂季駐院藝術(shù)家的身份再度登臺會有哪些新感覺？

　　和慧：能回到國家大劇院演出對于我來說，是令人非常激動的事情。我也會把自己這么多年的積累以及在藝術(shù)上的追求、對角色的理解、藝術(shù)上的感悟通過歌劇這種形式展現(xiàn)出來。今年有幸作為國家大劇院新樂季的駐院藝術(shù)家登臺，這促使我展現(xiàn)出最大的努力與最好的狀態(tài)去面對每一次在大劇院的演出，我對演出也是充滿期待。

　　新京報：提到你與呂嘉總監(jiān)的合作，可以追溯到2005年，他在維羅納國家歌劇院擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)時，你們便一起合作了《圖蘭朵》。通過這些年的不斷合作，你們二人彼此在演出時達成默契了嗎？

　　和慧：呂指是一個非常棒的歌劇指揮，他對于歌劇指揮的經(jīng)驗以及天生對意大利音樂的敏感度都是非常高的，這是一個歌劇指揮極為難得的素質(zhì)。我們是認識多年的朋友，每一次我和呂指的合作都非常愉快，所以在藝術(shù)上我們互相信賴對方。

　　新京報：作為國家大劇院在歌劇領(lǐng)域探索的見證者與合作者，如何看待他們?yōu)橹袊鑴∈聵I(yè)發(fā)展做出的努力？

　　和慧：國家大劇院通過這十多年的發(fā)展，已經(jīng)取得了一個舉世矚目的成就，因為國家大劇院在短短的十五年，積攢了太多的經(jīng)典歌劇與原創(chuàng)歌劇。經(jīng)典歌劇從制作到請來的指揮、歌唱家都是具有國際水準(zhǔn)的，尤其我參與的幾部作品，無論是從制作上還是整體呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，都與我在國外的歌劇院相比毫不遜色。我希望國家大劇院能夠成為世界上最有名的劇院之一，能夠不斷生產(chǎn)出更多的經(jīng)典歌劇，這對于世界音樂文化的貢獻，乃至中國大劇院在世界的定位與影響都是非常重要的。

　　新京報：藝術(shù)生涯走過25年，如今回顧這段歷程會有哪些特殊的感觸？

　　和慧：這25年是我的人生對藝術(shù)不懈追求的25年，在國際歌劇界得到了廣泛的認可和承認，也得到了很多的獎項。同樣這也是非常不容易的25年，中間充滿著酸甜苦辣，但唯有我對歌劇的熱愛貫穿在生活的每一天。對我來說，這也是通過不斷地努力去觸摸歌劇藝術(shù)的25年，不斷地去打磨自己沉浸在這個歌劇世界的25年，我也希望自己還能在歌劇道路上繼續(xù)走下去。

　　(新京報2022年10月13日第B07版)