本報(bào)記者 王潤(rùn)

　　中國(guó)新生代戲劇人當(dāng)中，1991年出生于北京的丁一滕格外引人注目。雖然剛過31歲，但他的“戲齡”已經(jīng)將近二十年。他還是學(xué)歷最高的戲劇人之一。他參加過首檔戲劇綜藝節(jié)目《戲劇新生活》，不斷推出風(fēng)格各異的新作。近日，北京天橋藝術(shù)中心和天通苑文化中心還特地為他舉辦了“丁一滕作品演出周”，先后上演其自編自導(dǎo)自演的兩部作品《竇娥》《傷口消失在茫茫黑夜中》。他的作品以及他所獨(dú)創(chuàng)的“新程式戲劇”，引起了廣泛關(guān)注，也讓業(yè)界對(duì)他的未來充滿期待。

　　“新程式”理念融匯中西古今

　　丁一滕童年時(shí)家在北京南城，經(jīng)常被長(zhǎng)輩帶著到戲園子看京劇，從小就對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)有懵懂的喜愛。小學(xué)時(shí)，他跟隨身為醫(yī)學(xué)科研工作者的母親赴美，對(duì)戲劇和說唱產(chǎn)生了濃厚興趣。回到國(guó)內(nèi)上中學(xué)，他開始展露才華，參加了不少學(xué)校音樂劇、戲劇演出，并作為“戲劇特長(zhǎng)生”特招進(jìn)入北師大，成為北國(guó)劇社的臺(tái)柱子。

　　大學(xué)畢業(yè)后，丁一滕考取了中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，還在孟京輝導(dǎo)演支持下，和另外兩位年輕戲劇人成立了“二丁一笑戲劇男團(tuán)”，創(chuàng)作并主演了一系列作品。他們?cè)跒蹑?zhèn)戲劇節(jié)演出《女仆》時(shí)，丁一滕的激情表演深深打動(dòng)了時(shí)任戲劇節(jié)榮譽(yù)主席的國(guó)際戲劇大師、歐丁劇團(tuán)創(chuàng)始人尤金尼奧·巴爾巴。巴爾巴稱贊道：“你表演中的那種殘酷性讓我為之震驚，我已經(jīng)很久沒有看到這種東西了！”他邀請(qǐng)丁一滕到丹麥學(xué)習(xí)、工作，丁一滕由此成為歐丁劇團(tuán)建團(tuán)以來第一位中國(guó)演員，同時(shí)開始了在導(dǎo)演創(chuàng)作方面的探索。

　　歐丁劇團(tuán)獨(dú)特的學(xué)習(xí)工作經(jīng)歷，也讓丁一滕從新的角度深刻意識(shí)到了中國(guó)文化的偉大和寶貴。“歐丁劇團(tuán)的創(chuàng)作方法，強(qiáng)調(diào)融合各個(gè)國(guó)家和民族的文化，巴爾巴先生也帶給我戲劇人類學(xué)、跨文化的戲劇觀點(diǎn)。這些讓我吃驚地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)戲曲藝術(shù)，原來還可以這樣理解、這樣去用！”

　　于是，丁一滕提出了融合東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代的“新程式”戲劇理念，將當(dāng)代西方戲劇元素與中國(guó)戲曲融合，連續(xù)創(chuàng)作出了《竇娥》《醉夢(mèng)詩仙》《傷口消失在茫茫黑夜中》《新西廂》等一系列“新程式”戲劇作品，獲得業(yè)內(nèi)外好評(píng)。

　　努力創(chuàng)新探索戲劇民族化

　　丁一滕帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)不懈探索和創(chuàng)新，還積極與各個(gè)機(jī)構(gòu)合作，嘗試不同題材、不同風(fēng)格的多元?jiǎng)?chuàng)作。他和繁星戲劇村合作了“后浸沒式戲劇”《畫皮2677》；和鼓樓西戲劇合作了《我是月亮》《我不是潘金蓮》；參加了中國(guó)國(guó)家話劇院“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，創(chuàng)作了《O》。目前他正與重慶演藝公司合作，創(chuàng)作他的第一部大劇場(chǎng)喜劇《火鍋江湖》。丁一滕深受傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)和熏陶，“中國(guó)文化博大精深，蘊(yùn)含著很多智慧。比如外圓內(nèi)方，欲左先右，都對(duì)我的待人處事有很深的影響。”

　　身為醫(yī)學(xué)博士的丁一滕媽媽原本并不希望兒子從事藝術(shù)行業(yè)，但丁一滕憑借著多年的執(zhí)著堅(jiān)持，以及在舞臺(tái)上的出色表現(xiàn)，贏得了媽媽的認(rèn)可與支持。他不僅獲得了中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩博學(xué)位，還取得了英國(guó)倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院演出創(chuàng)作專業(yè)碩士學(xué)位。

　　丁一滕已成為當(dāng)代青年戲劇人當(dāng)中的佼佼者，也讓人看到了新一代藝術(shù)家的精神風(fēng)貌。“我想將中國(guó)戲劇帶向世界，和大家一起把中國(guó)戲劇推向更高的層次。”他表示，“中國(guó)戲劇人一直在做戲劇民族化的探索，把戲劇跟我們自己的土壤、文化相結(jié)合。我希望經(jīng)過幾代人的努力，世界各國(guó)會(huì)像排演莎士比亞的作品一樣，爭(zhēng)相創(chuàng)排我們中國(guó)的經(jīng)典文本。”

　　(《北京日?qǐng)?bào)》 2022年10月31日)