你還記得美國記者埃德加·斯諾《紅星照耀中國》一書封面上的紅軍小號手嗎？這張照片就拍攝于寧夏回族自治區(qū)吳忠市同心縣豫旺堡的城墻上。

　　以此為故事背景，寧夏演藝集團歌舞劇院創(chuàng)排了音樂劇《花兒與號手》。在今年9月舉行的第十三屆中國藝術(shù)節(jié)上，這部音樂劇獲得我國舞臺藝術(shù)政府最高獎——文華大獎。

　　“《花兒與號手》講述了紅軍小號手李瑞金因戰(zhàn)斗負傷，在六盤山區(qū)醫(yī)生白源澤家養(yǎng)傷，通過音樂與其女花兒相識相知，在被敵人發(fā)現(xiàn)后，兩人奮力周旋，最后為救百姓雙雙獻出年輕生命的感人故事。”中國戲劇家協(xié)會副主席、國家一級導(dǎo)演、《花兒與號手》總導(dǎo)演王曉鷹興奮地告訴記者，這是文華大獎第一次頒給音樂劇，是以民族音樂劇講述長征故事的一次嘗試。

　　　小劇團撐起大劇目

　　“我們想通過一部原創(chuàng)民族音樂劇，去展現(xiàn)軍愛民、民擁軍、軍民一家親的濃濃情意以及長征路上紅軍戰(zhàn)士的理想信念和情感歷程。”寧夏演藝集團歌舞劇院院長陳麗云說。

　　但當提出創(chuàng)作這部劇時，全團上下一片嘩然。當時，劇團不但完全沒經(jīng)驗，而且沒資金沒演員，正常排演可謂困難重重。

　　一名合格的音樂劇演員要同時具備聲樂、舞蹈、表演和臺詞等各項功底。劇團最初面向全區(qū)招聘演員，來應(yīng)聘的不少，留下的卻沒幾個。“會跳的不會唱，甚至五音不全，會唱的又跳得不行，表演還鬧了不少笑話。總之，挑不出一個全能型的演員。”陳麗云說。

　　最終，劇團只好挑出一批有潛力的演員，開始長期培養(yǎng)。

　　“開拍前的集訓(xùn)常累得大家氣喘吁吁、滿頭大汗，而表演需要一組舞蹈跳完，立馬開始一段演唱，調(diào)節(jié)好氣息、提起精氣神尤為關(guān)鍵。”飾演小號手的李寧剛開始一飾多角，在連長、馬匪和紅軍間來回切換，常常扛著一百多斤的同伴跳雙人舞。

　　演員們通過大量歌唱、舞蹈、表演訓(xùn)練，精打細磨每句臺詞、每種情緒、每個動作，甚至每個細微表情，來鍛煉和提升自己。經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練，演員們不僅補齊了短板，精氣神也提了起來。

　　“演員必須融入人物、融入劇情，深刻把握人物心理，要演得好、演得活，讓觀眾覺得你就是劇中人，而非扮演者。”原上海歌劇院導(dǎo)演、《花兒與號手》執(zhí)行導(dǎo)演信洪海說。

　　“舶來品”融入中華韻

　　“音樂劇誕生于19世紀的歐洲社會，作為舶來品，水土不服的問題長期困擾著大家。做好一部具有中國特色的音樂劇，必須解決好本土化、民族化的問題。”王曉鷹說，這些年來，業(yè)內(nèi)人士在借鑒、吸納西方音樂劇經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，不斷嘗試推出原創(chuàng)民族音樂劇，以音樂劇的形式講述民族故事，傳遞民族情感，彰顯中國氣韻。

　　《花兒與號手》以寧夏小調(diào)、山花兒等音樂為素材，結(jié)合歌劇、古典音樂、流行音樂等手段，采用獨唱、對唱、領(lǐng)唱、合唱、三重唱、多重唱等演唱方式，將寧夏“花兒”同江西民歌進行巧妙融合，使音樂形式和內(nèi)容更加豐富。特別是開場前一嗓六盤山地區(qū)原汁原味的“山花兒”，極具地域特色與民族風(fēng)情，引得臺下觀眾掌聲連連。

　　“每個人物身上都具備音樂形象，在唱詞內(nèi)容和音樂旋律的基礎(chǔ)上，通過演唱方式表達出來。花兒的清純、果敢，瑞金的壯志、堅定，馬少爺?shù)乃刮摹㈥庪U等，音長、語調(diào)、情緒都大有講究。”信洪海說。

　　以戲為主，承載故事，音樂劇的舞蹈也至關(guān)重要。“舞蹈是為了故事推進，而非舞臺展示。”信洪海說，大家一直在嘗試如何將本土化、民族化的舞蹈融入這部民族音樂劇。

　　最終，劇中舞蹈以民族民間舞為基礎(chǔ)，具有民族特色的“碎擺頭”“曲伸步”和六盤山下的“踏腳舞”將地域風(fēng)情體現(xiàn)得淋漓盡致。現(xiàn)代流行舞元素穿插其中，充分體現(xiàn)出音樂劇的舞蹈特點。

　　細微處彰顯臺下功

　　好戲不厭百回改，反復(fù)推敲出精品。每場演出結(jié)束后的精雕細琢更是“家常便飯”。

　　“劇情、結(jié)構(gòu)、唱段、舞蹈、表演等改動就有十幾次。以前許多完整唱段通過調(diào)整刪減，加快了劇情推進，使節(jié)奏更加緊湊，光去掉的唱段合起來都能演一個小型劇目了。”信洪海笑著說。

　　“有組織、有紀律的紅軍部隊，怎能將軍號隨意留在戰(zhàn)士身邊？”劇情完全定型后，劇團從部隊請來的專家對這個細節(jié)提出疑問。這簡直是晴天霹靂！此前，從未有人注意到這個問題。這一修改牽一發(fā)而動全身，導(dǎo)演組連夜開會討論，最終設(shè)定軍號在戰(zhàn)斗中被炸飛，后被村里放羊的孩子撿回。

　　5年來，寧夏文化和旅游廳先后組織召開了7次專家座談會，邀請國內(nèi)知名專家進行論證指導(dǎo)。主創(chuàng)團隊綜合專家和觀眾意見建議，對整部劇進行反復(fù)打磨，使其思想性、藝術(shù)性、觀賞性不斷升華。

　　不久前，該劇作為第十七屆文華大獎39部終評作品之一，亮相河北衡水保利大劇院。高亢的“花兒”聲腔、熱烈的民族舞蹈、激昂嘹亮的軍號，一曲曲深情贊歌，一幕幕鮮活畫面，感染著現(xiàn)場每位觀眾，當演員謝幕時，掌聲經(jīng)久不息。

　　“此次獲獎是對我們的最好褒獎，劇作歷經(jīng)多次打磨，離不開國家項目的重點扶持、寧夏相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和主創(chuàng)團隊藝術(shù)家、演職人員的辛勞付出。”陳麗云說，即使獲了文華大獎，也沒有理由松懈，我們將繼續(xù)努力，勇攀高峰。