去年，電視劇《山海情》的熱播使得寧夏如期打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的動人故事家喻戶曉，也讓故事發(fā)生地寧夏閩寧鎮(zhèn)成為熱門旅游打卡地。前不久，在黨的二十大“黨代表通道”上，黨的二十大代表林占熺再次為大家講述了用菌草技術(shù)幫助寧夏西海固1.75萬多個農(nóng)戶擺脫貧困的事跡，也將黨的十八大以來，寧夏翻天覆地的變化向全國人民報告。

　　日前，在國家廣播電視總局電視劇司的大力支持下，由國家大劇院與中共北京市委宣傳部、中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委員會宣傳部聯(lián)合出品，東陽正午陽光影視有限公司榮譽出品的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》圓滿結(jié)束首輪演出。動人的音樂、真摯的演繹，讓該劇成為對黨的二十大深情的藝術(shù)獻禮。

　　原創(chuàng)民族歌劇《山海情》根據(jù)同名電視劇改編，聚焦上世紀90年代以來寧夏西海固人民的脫貧變遷史，作曲家孟衛(wèi)東、編劇易茗、導(dǎo)演王筱頔等藝術(shù)家組成主創(chuàng)團隊。

　　在劇本創(chuàng)作上，《山海情》沿襲了《小二黑結(jié)婚》等中國傳統(tǒng)歌劇的樣式，即所謂話劇加唱，讓戲劇節(jié)奏更加緊湊，也便于觀眾觀看理解。盡管篇幅有限，但易茗希望盡可能留住電視劇原作的故事主線和主要人物，滿腔熱血的青年干部得福、靈秀倔強的農(nóng)村姑娘水花、真誠智慧的援寧干部陳金山、有情有義的得寶等角色都出現(xiàn)在舞臺上。另外，出于對歌劇聲部平衡的考慮，孟衛(wèi)東特別設(shè)計了女中音角色李太奶奶。

　　孟衛(wèi)東坦言，《山海情》的音樂創(chuàng)作難度很大：“既要考慮這部作品的特殊歷史背景、民族音調(diào)、人物性格以及音樂的戲劇性和地域性，又要顧及大多數(shù)觀眾對民族歌劇的欣賞習(xí)慣。”在反復(fù)平衡中，他堅持“好聽是第一位的。觀眾愛不愛聽、演員愛不愛唱，這對我來說至關(guān)重要”。于是，孟衛(wèi)東從寧夏“花兒”等旋律優(yōu)美、朗朗上口的民間音樂元素中充分取材，為全劇融入濃郁的地域特色。現(xiàn)實主義風(fēng)格的舞臺呈現(xiàn)同樣帶著鮮明的寧夏風(fēng)情，在實景與電子屏的配合中展現(xiàn)寧夏的自然景觀與人文元素，貼近當(dāng)下審美。

　　為了原汁原味展現(xiàn)地域風(fēng)貌，王筱頔希望演員盡可能在念白部分以方言呈現(xiàn)，突出表現(xiàn)出西北人性格中的“生愣蹭倔”，要求演員多去體會身處貧窮的人們的眼神、動作、與人交流的狀態(tài)。此前，國家大劇院曾組織主創(chuàng)團隊一同前往寧夏調(diào)研，實地感受閩寧縣百姓的生活。

　　據(jù)王筱頔講述：“采風(fēng)的這一路，我們在當(dāng)?shù)亟佑|到的所有人，從公職人員到從事靈芝種植、養(yǎng)蚯蚓的百姓，所有人共同的情感就是：‘感謝政策，感謝政府，感謝福建。如果沒有好政策，就沒有我們的今天。我們現(xiàn)在賺了錢，不論是種樹還是其他方式，我們會積極參與，回報社會。’寧夏人民很淳樸，珍惜當(dāng)下，懂得感恩。所以，咱們的演員塑造人物，不能是文質(zhì)彬彬地念幾句臺詞，要感受這些百姓最淳樸、最真實的情感。”在導(dǎo)演的指引下，演員們開始深入揣摩人物，將以對這些平凡人物的細膩塑造，繪制出一幅當(dāng)代人類遷徙的歷史畫卷，展現(xiàn)出中國人民為追求美好生活艱苦奮斗的宏大史詩。

　　“我的家鄉(xiāng)就在祖國西部的大美新疆。這些年里，我親眼見證了家鄉(xiāng)的巨變，更切身體會到脫貧攻堅為人民帶來的福祉。”在劇中飾演得福的王宏偉說。在《山海情》的排練中，一次次與角色得福的貼近，“不僅喚醒了我年少時對戈壁的記憶，也讓我回想起當(dāng)年苦中作樂的西部生活和對美好未來的期盼。”王宏偉希望能通過自己的演繹，“把西北漢子的率真直爽，把青年干部的堅韌魄力，把鄉(xiāng)村振興的偉大成就全部展現(xiàn)在觀眾面前。”

　　首演當(dāng)晚，指揮家呂嘉攜手國家大劇院合唱團、管弦樂團與主演們一同全情投入，以高水準(zhǔn)的演唱、演奏，飽含真情的表演，打動了全場觀眾。

　　開場，國家大劇院合唱團的唱段《苦脊甲天下》，形象地展現(xiàn)了西海固地區(qū)“十年九干旱，路遠溝連連”的地理環(huán)境，刻畫出生活悲苦、出路難尋的百姓群像。王宏偉則把西北漢子的率真、青年干部的堅韌和魄力，塑造得深入人心。演唱技巧游刃有余的他，開嗓便亮出濃郁的西北韻味。女高音歌唱家龔爽把水花從渴望愛情的小女孩，轉(zhuǎn)變?yōu)閳詮娕缘倪@一過程，塑造得極有層次。從水花的唱段里，似乎能聽到作曲家對這個角色的偏愛。孟衛(wèi)東把最美的旋律寫給了水花，其中，《花兒三唱》是水花最具代表性的唱段，朗朗上口的旋律在劇中多次出現(xiàn)，在不同的情境中唱出不同的情緒，唯美而動人心弦。

　　有別于電視劇的多景別、多視點、多線性的敘事方式，歌劇《山海情》力求在舞臺方寸間有序地承載“天高地闊”的空間立意。該劇舞美設(shè)計季喬吸收、融入寧夏的自然景觀與人文元素，運用“詩化”的空間語態(tài)，打造廣博的戲劇意境。舞臺空間被他分為兩大區(qū)域：前區(qū)是現(xiàn)實主義的表達，使用寫實的微縮景觀，表現(xiàn)過去的生活場景；后區(qū)則是人文觀照的表達，使用3米高的斜坡轉(zhuǎn)臺，寫意地表達“致富之路”。此外，多媒體材質(zhì)的運用克制而簡潔，在兩塊冰屏間展示出天地朗闊的寧夏氣象。

　　值得一提的是，在觀看首演的觀眾中，還有國家大劇院通過公益座邀請的北京市脫貧攻堅優(yōu)秀個人代表。2019年、2021年兩度民建中央脫貧攻堅先進個人冀永強表示：“國家大劇院創(chuàng)作推出這部以脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興為主題的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》，并邀請我們作為代表前來觀看，讓我感受到國家大劇院的大局、擔(dān)當(dāng)和情懷，歌劇樸實、真實，非常感人，也唱出了我們的親身經(jīng)歷，我們感覺很親切。希望大劇院多多創(chuàng)作此類聚焦現(xiàn)實、講述平凡人故事的優(yōu)秀作品。”（記者 劉淼）