作者：邱偉

　　近日，中國電視行業(yè)迎來“頒獎季”，兩大重要獎項飛天獎和金鷹獎相繼揭曉。

　　11月6日，在第31屆中國電視金鷹獎評選中，平民史詩《人世間》包攬最佳導演和最佳男、女主角三項大獎，主旋律大劇《覺醒年代》將最佳電視劇、最佳編劇和最佳男配角三項大獎收入囊中，輿論評價“演技派”成為最大贏家。

　　本屆金鷹獎頒獎體現(xiàn)了“回歸”的主題，各大獎項從入圍提名到最終獲獎，都可以感受到“流量”退潮，演技派歸來。本屆金鷹獎將“最佳男、女演員”“觀眾喜愛的男、女演員”評選變更為“最佳男、女主角”“最佳男、女配角”評選，這是配角獎時隔22年后的回歸。演員獎項改為主配角的評選，對一部作品中承擔不同敘事功能的演員進行表彰，回歸了演技至上的評選導向。金鷹獎的頒獎禮，最突出的感受是演員對表演的敬畏，對專業(yè)的堅持。馬少驊憑借《覺醒年代》中的蔡元培摘得最佳男配角，手捧獎杯，馬少驊稱自己是“百姓中的演員，演員中的百姓”，“將用一生的努力，去做一個人民喜愛的好演員。”

　　說起戲劇表演，我們總說“沒有小角色，只有小演員”，剛剛落幕的飛天獎評選，王雷和熱依扎分獲優(yōu)秀男女演員獎，詮釋了角色和演員的關系。王雷出演的單元劇《功勛》之《能文能武李延年》只有6集，如此小篇幅的作品以往連入圍的機會都沒有，更不用說獲得重量級的演員獎。熱依扎飾演的李水花在《山海情》中戲份不重，臺詞也不多，但李水花的每場戲觀眾都很愛看，人物的笑與淚牽動著觀眾的情緒。在飛天獎的評選中，這些看似“小”的角色能夠從一眾大作品、大角色中脫穎而出，說明無論作品篇幅大小、角色戲份多寡，只要塑造出的角色能夠打動人心，讓人共情、讓人銘記，就是當之無愧的“大演員”。

　　反觀幾年前，影視圈刮起浮躁風，有的制片方和播出平臺推崇“流量為王”，依賴流量明星帶動營銷；有的藝人恃流量而驕，熱衷于爭咖位、搶番位；有的獎項評選背離了初衷，淪為飯圈刷票的主戰(zhàn)場。

　　本屆飛天獎、金鷹獎讓曾經(jīng)跑偏的演藝風氣“迷途知返”，回歸了尊重作品、尊重藝術、尊重觀眾的理念。希望這份“去浮躁”不只停留于評獎終端，更應延伸到電視劇制作的前端，推動行業(yè)生態(tài)煥然一新。（邱偉）