作者：師文靜

　　近日,聚焦一對(duì)姐妹成長(zhǎng)的都市女性劇《心想事成》開(kāi)播,以生活流、治愈感的鮮明特征得到關(guān)注。今年以來(lái)多部女性劇開(kāi)播,在敘事風(fēng)格、故事結(jié)構(gòu)、女性話題等方面都有延展和創(chuàng)新,女性題材劇可以像萬(wàn)花筒一樣,變一變創(chuàng)作角度,依舊能出來(lái)獨(dú)具風(fēng)格的作品。

　　《心想事成》由毛曉彤、張儷、李澤鋒、王子異等主演。劇集圍繞小滿胡同的一家四口展開(kāi),同住一個(gè)四合院的北京姐妹孫想、孫心在這座城市里各自?shī)^斗,妹妹孫想愛(ài)生活、愛(ài)美食,心思單純,與世無(wú)爭(zhēng),姐姐孫心事業(yè)有成,颯爽利落,上進(jìn)心強(qiáng),能干的老媽李慧蘭面面俱到,頑童老爸孫堅(jiān)則寵妻寵女,一家人其樂(lè)融融。

　　該劇不像其他話題性女性劇一樣,開(kāi)篇就矛盾疊加矛盾、沖突連著沖突,而是從胡同老街里一家四口的早餐日常講起,妹妹忙著做早餐,姐姐忙著化妝,媽媽忙著催收生活費(fèi),熱熱鬧鬧的早晨鋪陳開(kāi)都市人家的生活。該劇也有女性題材劇需要討論的女性成長(zhǎng)話題、困境話題,但這些矛盾沖突都融入了日常生活中,用溫情和治愈加以化解。比如,劇中姐姐孫心一心想成為以“成功”為目標(biāo)的現(xiàn)代女性,想要的生活是脫離上廁所不方便的四合院,搬到樓房里,她外表光鮮獨(dú)立卻被心臟病所累,但她懂事,有親人的悉心呵護(hù)；妹妹孫想天真爛漫,熱愛(ài)開(kāi)奶茶店的日常生活,還經(jīng)營(yíng)著一個(gè)公眾號(hào),過(guò)著細(xì)水長(zhǎng)流的日子,現(xiàn)實(shí)的磕絆也讓她時(shí)常陷入失意與迷茫,但她有姐姐和家人的幫助。這部劇中也有對(duì)女性職場(chǎng)性騷擾、戀愛(ài)中的學(xué)歷差距、城市女孩與農(nóng)村北漂男孩的階層差異等話題的關(guān)注,但都用溫情的方式加以解決。在一部都市女性劇中講述靜水深流的姐妹親情、寧?kù)o致遠(yuǎn)的父母愛(ài)情、年輕人的追夢(mèng)與成長(zhǎng),傳遞出生活中的暖意與達(dá)觀。作為女性劇來(lái)說(shuō),這部劇在努力擺脫強(qiáng)話題、強(qiáng)戲劇沖突的都市女性劇的創(chuàng)作套路,走上生活流、輕快溫情的創(chuàng)作之路,觀眾不會(huì)看得血壓飆升,更多的是被劇中人物的溫情所打動(dòng)。

　　最近女性題材劇、女性群像劇扎堆,成為各大平臺(tái)觀眾選擇觀看的主要類型劇集,從新作來(lái)看,女性題材劇一直在尋求新的突破。從近期的新女性劇創(chuàng)作趨勢(shì)來(lái)看,一是女性劇開(kāi)始轉(zhuǎn)變強(qiáng)戲劇沖突的創(chuàng)作風(fēng)格,開(kāi)始生活流、溫情化、輕喜劇化,用風(fēng)格轉(zhuǎn)變探討女性議題；二是女性題材在議題選擇設(shè)置上更加注重從小切口入手,深入探討某個(gè)話題,把戲份做足。比如《女士的品格》,該劇講述姚薇、安欣、劉小溪等女性叱咤職場(chǎng)的故事,故事基調(diào)不再是女性“職斗”,而是用溫暖而明亮、輕松而溫馨的筆調(diào)探討女性成長(zhǎng)議題,輕喜劇的方式淡化了女性的痛苦和困境。《今生也是第一次》則打破敘事模式,聚焦生育“坐月子”這個(gè)垂直細(xì)分話題,打響“月子保衛(wèi)戰(zhàn)”。該劇分別從三個(gè)不同年代的女性視角展開(kāi),講述三個(gè)時(shí)代下年輕人在生孩子、坐月子等人生轉(zhuǎn)折重要階段遇到的壓力和挑戰(zhàn),展現(xiàn)女性生活的無(wú)數(shù)種可能。1993年的戴思瑾坐月子遭遇老公失蹤,實(shí)現(xiàn)了女性自我價(jià)值；2008年的陳蘭青的月子生活則雞飛狗跳,不同的坐月子理念互相碰撞；2022年的路遠(yuǎn)方是女強(qiáng)人,很好地平衡了照顧孩子和高強(qiáng)度的工作。這部劇的三條故事線互相補(bǔ)充,詳細(xì)探討“坐月子”話題,增加了女性群像劇的看點(diǎn),能引發(fā)更多觀眾共鳴。

　　此外,近期播出的《芳心蕩漾》《耀眼的你啊》《搖滾狂花》等小而美的女性劇,以題材新鮮、有趣著稱,打破了女性題材苦大仇深、矛盾重重的觀看體驗(yàn)。女性題材劇在風(fēng)格變化、話題拓展上有很多可挖掘的空間,總能找到越來(lái)越新鮮的表達(dá)風(fēng)格、更細(xì)化的話題,以引起觀眾的注意力。國(guó)產(chǎn)女性劇雖然扎堆,其實(shí)是批量生產(chǎn)的套路化作品扎堆。女性劇集不是太多了,而是風(fēng)格太少了,其實(shí)還有更多的創(chuàng)作風(fēng)格、女性面孔、女性話題可以挖掘。（師文靜）