■本報記者 王彥

　　每屆上海電視節(jié)白玉蘭獎公布入圍名單時，“風(fēng)向標”的評價總是如期而至。而當(dāng)本屆征片時間跨越兩年，近400部國產(chǎn)劇報名，最終22部佳作入圍“最佳中國電視劇”評選時，此次評選更是被寄予了“時代性的標桿”厚望。

　　電視節(jié)“白玉蘭對話”板塊上，今年的電視劇評委會主席胡智鋒評價，近年來國產(chǎn)劇創(chuàng)作有著關(guān)注時代、溫暖現(xiàn)實、融合創(chuàng)新的突出亮點，反映出中國電視劇的高質(zhì)量發(fā)展已成常態(tài)。要從這些更具時代銳度、更有精神厚度、更顯生活廣度的佳作中優(yōu)中選優(yōu)，在他看來“難度空前”。網(wǎng)友們則干脆用“神仙打架”來形容這份入圍名單。

　　“神仙打架”“難度空前”的名單里，當(dāng)然蘊藏著中國電視劇顛撲不破的品質(zhì)公約數(shù)。比如，作為大眾文藝，新時代的國產(chǎn)劇需要從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉故事，讓老百姓成為中國故事的真正主角，讓充溢著溫暖現(xiàn)實主義的精神力作成為國產(chǎn)劇的最強音。比如，逢重大節(jié)點，電視劇工作者需要以“努力回答時代之問”的創(chuàng)作擔(dān)當(dāng)，積極尋求更契合當(dāng)下傳播語境和審美迭代的優(yōu)秀作品，開創(chuàng)“新主流”敘事的廣闊天地。《功勛》《縣委大院》《理想照耀中國》《大決戰(zhàn)》《大考》《超越》《我們這十年》等多部主題創(chuàng)作便是在建黨百年、北京冬奧會、黨的二十大、“十四五”等重大事件和時代熱點中與觀眾見面，反映著時代，回應(yīng)著人民對美好生活的向往。

　　劇本“回家”，影視劇本重歸文學(xué)懷抱

　　沒人會忽視入圍名單里《人世間》的反復(fù)出現(xiàn)。從最佳中國電視劇，到最佳導(dǎo)演、最佳編劇(改編)、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術(shù)，這部中國百姓的心靈史在九大獎項提名中無一落空。

　　《人世間》九項十提，背后的電視劇藝術(shù)特性彰顯得淋漓盡致。都說國產(chǎn)劇面對的觀眾是世界級的，世界級的觀眾有著不斷提升的審美品位與觀劇需求。他們不僅關(guān)心故事的內(nèi)容，也在意邏輯是否真實、表演是否細膩、制作是否精良、細節(jié)是否準確。這其中，“一劇之本”可謂居功至偉。《人世間》改編自梁曉聲的同名小說、茅盾文學(xué)獎獲獎作品。編劇在小說基礎(chǔ)上發(fā)揮了劇作家的長處，以周家為中心向外輻射，用溫暖感與藝術(shù)感寫出了人物成長、家庭變遷、中國百姓生活的歷史感。正是有了王海鸰、王大鷗對劇本近四年的精心打磨，有了導(dǎo)演李路從選角、置景、拍攝、后期的傾心把控，有了雷佳音、殷桃、丁勇岱、薩日娜、黃小蕾與宋佳、辛柏青、宋春麗、張凱麗等在或不在提名中的演員的誠心塑造，有了從服化道攝錄美到音樂剪輯環(huán)環(huán)相扣的匠心制作，一部精品才會在當(dāng)下的傳播語境里打開老少咸宜、新舊媒體通吃的可能性。數(shù)據(jù)顯示，該劇首輪播出創(chuàng)下央視一套黃金檔近八年新高，網(wǎng)絡(luò)平臺正片有效播放量達34.86億。

　　《人世間》之外，提名名單中的《人生之路》從路遙小說《人生》煥新而來。不僅茅獎作品、名家經(jīng)典成為國產(chǎn)劇本的豐厚土壤，《幸福到萬家》通過女性勵志成長打開鄉(xiāng)村文明建設(shè)畫卷，《喬家的兒女》以30年社會發(fā)展變遷為背景描寫平凡真諦，《理想之城》著眼建筑行業(yè)、特寫理想與現(xiàn)實的磨合，這些入圍好劇的煉成，也離不開文學(xué)的滋養(yǎng)。影視劇本回歸文學(xué)的“家”，代表了繼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后嚴肅文學(xué)日益受到青睞的行業(yè)新風(fēng)，這亦被視作行業(yè)從流量經(jīng)濟向品質(zhì)追求轉(zhuǎn)型的重要標識。

　　古裝劇“脫虛向?qū)崱保瑸閮?yōu)秀傳統(tǒng)文化架起時空橋

　　22部“最佳中國電視劇”的候選作品里，能同時入圍最佳導(dǎo)演與最佳編劇重磅獎項的，總共三部電視劇——《人世間》《縣委大院》《夢華錄》。前兩部分別被譽為“中國百姓生活史”“新時代基層干部工作圖鑒”，古裝劇《夢華錄》做對了什么？

　　胡智鋒尤為推崇《夢華錄》對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的提煉運用。歷史上的宋代洋洋大觀，有其思想道德領(lǐng)域刻板、保守的一面，也有詩詞歌賦戲劇發(fā)展極為鮮活的一面，還有能稱之為“市場經(jīng)濟雛形”的古代商業(yè)繁榮。多維的歷史現(xiàn)場中，編劇張巍做對了取舍，她從宋人的生活意趣、家國情懷和中華文化深層次的優(yōu)質(zhì)精神價值入手，展開了胡智鋒口中“中華文化所應(yīng)有的樣貌”。故事里趙盼兒、宋引章等人的愛與困，一反過往古裝劇里困于封建枷鎖的悲劇女性形象，更多地提煉出智慧、勇敢、為自己擔(dān)當(dāng)?shù)臍赓|(zhì)，這顯然也是當(dāng)代中國覺醒了的女性狀態(tài)。導(dǎo)演楊陽進一步兌現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代性，在宛如《清明上河圖》的古典雅韻與煙火氣息里，《夢華錄》為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化架起時空橋。

　　再看其他入圍古裝劇，《風(fēng)起隴西》借三國時期波譎云詭的時代氣息為敘事背景，個人命運在時序更替里徒留一襟晚照，引人唏噓；《天下長河》取材自康熙年間的治水故事，劇中有帝王，主角卻繞開帝王將相，著眼于胸懷家國天下的治河名臣。區(qū)別于古偶、玄幻，這些入圍古裝劇不僅以真實歷史背景為依托，更積極嘗試用現(xiàn)代人的視角來觀察歷史和表達歷史，“脫虛向?qū)崱薄?/p>

　　強類型劇的創(chuàng)新突圍，以主流價值觀照當(dāng)下

　　《狂飆》《風(fēng)吹半夏》《對手》三部劇作的入圍，既在情理中，又在創(chuàng)作上極具樣本價值。通俗地話說，這三部作品都面對了一部分社會不良現(xiàn)象，劇中也都有直戳觀眾心窩的所謂反派角色。如果說《警察榮譽》突破了國產(chǎn)劇對“警察形象”的規(guī)范塑造，用鮮活筆觸刻畫出了基層民警直面的社會百態(tài)；那么《狂飆》等有著強類型風(fēng)格的作品，因其積極地以主流價值觀照當(dāng)下社會，不僅在播出時兼收口碑與市場，此番更得到白玉蘭獎入圍的權(quán)威肯定。

　　《狂飆》聚焦掃黑除惡。于觀眾，涉案劇的重心常在求真相、探人心。故事里，誰是內(nèi)鬼、“保護傘”到了哪層，凡此種種都是故事的魅力。但對創(chuàng)作者，涉案涉黑題材可謂難中之難，過于離奇、過于感官刺激的講述方式都已被證實此路不通。導(dǎo)演徐紀周曾這樣闡述劇名：“‘狂飆’二字是個很有力量的詞，就像這些年來國家對犯罪分子及其保護傘的打擊力度那樣，如疾風(fēng)驟雨狂飆前行。”異曲同工地，《風(fēng)吹半夏》弱化商界爾虞我詐，更講究上世紀九十年代中小企業(yè)主們在鋼鐵行業(yè)的拼搏奮斗；《對手》里的反派角色固然有情義流露之時，但國家安全工作者的偉岸形象更深入人心。

　　2022年初，《開端》帶著“時間循環(huán)”無限流概念引發(fā)了觀劇熱，“鍋姨”“卡門”都成了延續(xù)至今的電視劇“名梗”。劇作借想象力登場，用高概念、強邏輯贏得第一波關(guān)注。但它最終借時間循環(huán)的類型之刃切開現(xiàn)實主義血管，用貼地的現(xiàn)實主義之筆觸及了人心深處對正義的不變追求。《三體》在一年后用想象力為國產(chǎn)劇漂亮開年，中國式硬科幻影像得到了工業(yè)化發(fā)展的鼎力支持，宇宙閃爍、脫水與浸泡、人列計算機、古箏行動……劉慈欣在小說里編織的各種科幻名場面均在劇版一一呈現(xiàn)。而劇作的成功又不單單是工業(yè)的勝利。創(chuàng)作者把小說里推動劇情的“工具人”做了適當(dāng)加法，讓部分角色在貼合原著的基礎(chǔ)上，更富有人的七情六欲，更能與觀眾通達心意。

　　6月23日，“白玉蘭”將鄭重給出屬于這個時代的國產(chǎn)劇創(chuàng)作標桿。