【解說(shuō)】14米長(zhǎng)的《清明上河圖》長(zhǎng)卷，10米長(zhǎng)的《永樂(lè)宮壁畫(huà)》卷軸，巨幅敦煌莫高元素作品……

　　近日，記者在甘肅省蘭州市的一間工作室里，探訪(fǎng)了今年60歲的烙畫(huà)民間藝人姜中，這是他以“烙”代墨，從事烙畫(huà)的第40年。在淡黃色的紙張上，經(jīng)過(guò)烙筆的潤(rùn)色，圖案變得生動(dòng)形象，深淺不一的褐色線(xiàn)條中透著古樸的韻味。

　　姜中打開(kāi)手中14米長(zhǎng)的“清院本”《清明上河圖》長(zhǎng)卷，這是他耗時(shí)兩年完成的最新長(zhǎng)卷作品，緩緩展開(kāi)，十分震撼。在作品中，燙烙線(xiàn)條細(xì)膩流暢，畫(huà)面古樸典雅、濃淡相宜。畫(huà)中的每個(gè)人物姿態(tài)不一，表情栩栩如生，十分細(xì)膩。

　　【同期】烙畫(huà)民間藝人 姜中

　　這幅作品從臨摹、打底稿，到完成烙制，前后兩年時(shí)間。是整個(gè)打一遍線(xiàn)稿，然后再進(jìn)行烙制。咱們現(xiàn)在看的這個(gè)橋(局部)，因?yàn)樗娜宋锖芏啵憧此宋锏谋憩F(xiàn)，他的動(dòng)態(tài)，他的步履，他的挑擔(dān)的時(shí)候那種姿態(tài)，他的纖夫動(dòng)態(tài)都不一樣的。纖夫拉纖的時(shí)候，前面引纖的人，他是怎么樣的姿態(tài)，他背纖的姿態(tài)腳的用力地(動(dòng)作)都不一樣。

　　【解說(shuō)】烙畫(huà)是以“烙”代墨，用鐵筆生花，姜中介紹說(shuō)，作畫(huà)時(shí)最考驗(yàn)手上的力道。要色淺就用力輕，要色深就用力重，一旦拿捏不穩(wěn)就會(huì)將紙張燙破。

　　【同期】烙畫(huà)民間藝人 姜中

　　根據(jù)原作的顏色不同，再根據(jù)自己的理解，分輕重緩急。(比如)里面的一些人物或者是船只比較稀疏的情況下，你稍微一疏忽，有時(shí)候會(huì)把這個(gè)紙張烙透，就會(huì)前功盡棄。(所以)必須是一絲不茍，每一個(gè)部分都是重點(diǎn)。

　　【解說(shuō)】作為姜氏烙畫(huà)的第三代傳人，在姜中兒時(shí)的記憶中，爺爺用煤油燈燒鐵釘烙畫(huà)的情景常常浮現(xiàn)在腦海里，也正是受此影響，他對(duì)烙畫(huà)的感情尤為深厚。

　　【同期】烙畫(huà)民間藝人 姜中

　　像我爺爺那個(gè)時(shí)候他是用針，用鐵針在煤油燈上，燒紅了，在木頭上燙。像我父親用當(dāng)時(shí)的無(wú)線(xiàn)電，是那樣的烙鐵，是不可調(diào)控的。我們現(xiàn)在是這個(gè)筆頭有細(xì)的有粗的，比如要畫(huà)這個(gè)鳥(niǎo)，鳥(niǎo)的羽毛叫絲毛，你要用筆尖，比較細(xì)的。那么你在畫(huà)巖石的時(shí)候，你必須要用寬的筆頭。

　　【解說(shuō)】除了《清明上河圖》長(zhǎng)卷，姜中還烙制了10米長(zhǎng)的《永樂(lè)宮壁畫(huà)》長(zhǎng)卷等作品，在傳承傳統(tǒng)烙畫(huà)技藝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用國(guó)畫(huà)、素描、剪紙、貼畫(huà)等技法，讓烙畫(huà)藝術(shù)更加立體。

　　據(jù)史料記載，烙畫(huà)源于西漢、盛于東漢，后曾一度失傳，直到清代才被民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理。以前多在木質(zhì)材料上繪制，現(xiàn)在則多見(jiàn)于宣紙、絲絹等材質(zhì)。