中新網(wǎng)北京10月7日電 (記者 高凱)“一方面是，影視作品有孵化的時間，所以在做判斷和籌備的時候既要結(jié)合當下的時代背景、觀眾審美和情緒，也要有‘前瞻性’，保證劇中情感思維模式和故事都不落伍不老套；另一方面是，需要避免題材、情節(jié)同質(zhì)化。”

　　由中央電視臺、西嘻影業(yè)出品的電視劇《好事成雙》日前收官，該劇藝術(shù)總監(jiān)、總制片人楊曉培日前接受中新網(wǎng)記者專訪。談及作品創(chuàng)作，她直言，最大的挑戰(zhàn)是保持其“當下性”和“前瞻性”。

　　數(shù)據(jù)顯示，播出期間，《好事成雙》酷云收視峰值達2.0920%，在播出平臺騰訊視頻內(nèi)熱度值峰值達到30479，成為2023年唯一突破30000熱度值，進入爆款俱樂部的都市題材劇集。而此前同樣出自楊曉培之手的《夢中的那片海》也曾同樣創(chuàng)造了當時的播放熱度紀錄。

　　在楊曉培看來，“當下性”和“前瞻性”是保持劇集新鮮感的秘訣。為此，在《好事成雙》的創(chuàng)作之初，“找當下的情緒，不斷關(guān)注當下人們在處理情感時的思維和方法，用與觀眾平視的視角去切入那些現(xiàn)實存在的難題”成為主創(chuàng)的工作重心。楊曉培說：“要保證觀眾在看劇的時候會感同身受，產(chǎn)生共鳴。因此，我們在打磨劇本上下了狠工夫，3年內(nèi)修改了11稿，完善了所有人物的底層邏輯和情感支柱，希望最大程度上賦予故事真實顆粒度。”

　　《好事成雙》在主人公林雙遭遇生活突如其來的重重打擊中拉開序幕，講述了以她和江喜為核心的都市女性在面對情感、家庭、職場危機后逐漸覺醒、不斷成長，最終實現(xiàn)困境突破的勵志故事。

　　“這個故事最吸引我的地方是，林雙與江喜在傳統(tǒng)認知中是絕對的敵對關(guān)系，但她們并沒有困囿于‘斗爭’的局限中，故事反而是通過對這兩個成長環(huán)境、身份、職業(yè)完全不同的女性的刻畫，去展現(xiàn)她們在經(jīng)歷過情感危機后如何重建自我、如何自我救贖的這個過程。”楊曉培說。

　　近年來，都市女性情感劇于大小屏幕多有呈現(xiàn)，而在《好事成雙》這個全新的設(shè)定中，楊曉培看到了建構(gòu)一種新型女性關(guān)系的可能性，“無論是林雙和江喜，或是林雙和萍水相逢的律師司懿、職員朱曉晴，或是林雙和媽媽、女兒之間的女性力量傳承，都體現(xiàn)了更符合當下價值觀的女性關(guān)系與女性‘勵量’。”

　　談及演員選擇，楊曉培直言，“林雙的美不是驚艷四座的，而是知性優(yōu)雅的，她表面上看起來溫和有禮、佛系淡定，但內(nèi)心是非常堅定有力量的，是一個悶聲干大事的行動派，這和小斐給大家留下的印象是不謀而合的，但更讓我看重的是她在表演時流露出的獨特魅力。”

　　在楊曉培看來，張小斐的表演很有自己的邏輯，“克制且有節(jié)奏感，尤其是眼神戲，她非常擅長用眼神去傳遞極致情緒，這是我選中她的原因。”楊曉培透露，雖然張小斐本身很喜歡《好事成雙》的劇本，但溝通初期卻曾感到難以精準把握到林雙的情感支點和抓手，“我隨即意識到這意味著現(xiàn)有劇本中人物的動機還不夠完善，角色還沒能真正立住。于是我們立即停止開機，著手重新修改劇本。修改到第十稿時，我們再一次找到了小斐。”至此，此次合作終于水到渠成。

　　演員李澤鋒因為在該劇中對于衛(wèi)明的成功塑造而數(shù)次登上熱搜榜，楊曉培坦言，李澤鋒是衛(wèi)明的第一選擇，“我很早就和他打了招呼的，我們聊起衛(wèi)明這個角色，達成的共識是不要演中間值，就要演極致的壞。因為衛(wèi)明是極致的利己主義者，他從不為別人，只愛自己，他可以把妻子、女兒都當作利用的對象。”

　　“黃曉明是開機前最后定下來的，我認為這個角色非他不可。”楊曉培強調(diào)，顧許并非霸道總裁，也不是單純的暖男，更不是因為忘不了初戀而回國的老套人設(shè)，“顧許是一個兼具‘毒舌導師’‘溫暖好男人’‘鈍感單身漢’三重底色的角色。黃曉明在顧許這個角色上的塑造，對整部劇起到了一個特別好的托底作用。在女性題材里，有這樣一個男性角色能夠被詮釋得這么自然，分寸感把握這么好，真的很不容易。”

　　作為熱播劇，《好事成雙》的一些劇情也曾在播出期間引發(fā)討論，對此，楊曉培坦言自己和團隊十分關(guān)注觀眾的反饋，“觀眾的真實反饋對創(chuàng)作者來說非常重要，我們能夠從中看到大家想要什么、不想要什么，對我們創(chuàng)作下一部作品非常有幫助。我非常歡迎不同的聲音，并且非常高興能聽到觀眾真實的想法。”

　　作為女性文藝創(chuàng)作者，女性情感題材一直是楊曉培比較擅長的領(lǐng)域，在她看來，一部好的女性題材作品是需要觀眾、尤其是女性觀眾來檢驗的，“是否能夠擊中她們的痛點、展現(xiàn)她們的困境、引發(fā)她們的共鳴，視角至關(guān)重要。”

　　據(jù)悉，后續(xù)在刻畫母女代際關(guān)系的《她和她的群島》和講述小鎮(zhèn)女孩困境與成長的《煥羽》等新作中，楊曉培將嘗試展現(xiàn)生活背景在二、三線城市的女性的現(xiàn)狀，“我希望能不分地域、不分年齡，去展現(xiàn)更多女性故事、更多女性視角的可能性。在創(chuàng)作手法上，我們也將嘗試用現(xiàn)實的態(tài)度去解構(gòu)、甚至消解困境。”(完)