中新社香港1月10日電 題：濮存昕：我是藏在角色后面的人

　　中新社記者 劉大煒

　　“我已經(jīng)超過70歲了，這本書是我70歲時(shí)想做的一件事情。不想讓時(shí)間把生命‘偷’走，就選擇把它記下來。”9日晚，中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、著名話劇演員濮存昕攜新書《濮存昕：我和我的角色》在香港故宮文化博物館與香港讀者見面。一開場，濮存昕便道出這本書的創(chuàng)作用意。

　　“這本書于自己是防止遺忘的記錄，于觀眾則是內(nèi)心世界的坦白”。濮存昕說，他用了近一年時(shí)間創(chuàng)作，起初全書洋洋灑灑30萬字，后經(jīng)修改與精煉，終凝聚成20萬字出版。書中，他以曾經(jīng)飾演過的角色為主線，分享了40余年的演藝生涯和新書創(chuàng)作背后的心路歷程。

　　“角色”二字，是貫穿這本自傳的重點(diǎn)。在濮存昕眼里，戲如人生，演員就是藏在角色后面的人，做角色的事、說角色的詞，用角色的名義來表達(dá)自己。

　　濮存昕的自傳就像半部人藝史。濮存昕的父親蘇民曾擔(dān)任北京人民藝術(shù)劇院(北京人藝)副院長，1952年，北京人藝一成立，蘇民便來到劇院，成為第一代演員。一年后濮存昕出生，有人開玩笑說他是“人藝的長子”。跟著父親在劇院長大，看戲?qū)﹀Т骊縼碚f如同吃飯睡覺，是生活的日常。“戲比天大”，濮存昕從小就有深刻的理解。

　　“我是觀眾的考生。”濮存昕在書中寫道，他把演員登臺(tái)表演比喻為接受觀眾的考驗(yàn)。在他看來，身為話劇演員，必須用實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ颍媒巧珵橛^眾展現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)感。“話劇是必須和觀眾面對面交流的藝術(shù)形式，它真切地為觀眾呈現(xiàn)了聲音和空間的美感。”

　　多年來，通過一個(gè)個(gè)作品，濮存昕完成了對李白、魯迅、曹操、弘一法師(李叔同)等人物的演繹。其中，令他印象最深的是對李白的塑造。

　　話劇《李白》1991年在北京人藝首演后，濮存昕一場不落地演了30多年，李白這個(gè)角色已成為他生命的一部分。

　　從李白身上，他學(xué)到了一種“天地為賓我為主”的淡然。見面會(huì)上，濮存昕提到，這本書出版后，他找朋友刻了一枚寫有“不在乎”的印章，表示“輕舟已過”，以示“舍”“了”之意。“我認(rèn)為是李白在塑造我，而不是我在塑造他。”

　　談及與香港的緣分，濮存昕先提到的是《德齡與慈禧》，在這部香港話劇團(tuán)的原創(chuàng)話劇內(nèi)地版中，濮存昕飾演光緒。在濮存昕看來，香港是一個(gè)開放的、多元的、面向世界的窗口。

　　“香港是個(gè)很快的城市，內(nèi)地現(xiàn)在也很快。但是有時(shí)候不能太快、太商業(yè)了。王家衛(wèi)先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出細(xì)活，就是好。”濮存昕也期待未來再來香港演出，并開玩笑說希望未來有機(jī)會(huì)也能加入香港話劇團(tuán)。

　　創(chuàng)作自傳讓濮存昕完成了一次角色的轉(zhuǎn)換。這一次，他將成為讀者的考生。應(yīng)對這場考驗(yàn)，濮存昕對自己的要求是“盡量不編，不矯情”。濮存昕謙稱，他的書寫能力很差，“寫作對我來說是件難事，但書寫過程中，我時(shí)刻告誡自己‘坦白’和‘節(jié)制’這四個(gè)字。”

　　謙遜有禮，是濮存昕當(dāng)晚給記者留下的印象。如今，從藝40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演過的李白、曹操、弘一法師、魯迅這些角色年紀(jì)都大。不過，他還是期望能再演三到五年，給觀眾帶去更多好角色。

　　“我知道現(xiàn)在自己已經(jīng)在走下坡路，但我想走得慢一點(diǎn)，讓自己衰老得慢一點(diǎn)。”濮存昕說，他希望自己能像莎士比亞的戲劇一樣，可以老，但也能發(fā)現(xiàn)新空間。(完)