誰也沒想到，2024年影視劇圈子的開春王炸，是一部一分鐘左右一集的短劇《我在八零年代當后媽》。

　　劇集的內容簡單粗暴，女大學生司念(滕澤文 飾)一覺醒來魂穿到上世紀80年代，代替惡毒妹妹嫁給當地有倆孩子還離異過的養豬場老板，意外發現未婚夫長相酷似霍建華+肖戰，性格還內斂單純，是十足的農村霸總。但生活環境卻不容樂觀，于是女主在一次次對抗極品中也和如意郎君感情升級。

　　豎屏短劇早已進入生活

　　《我在八零年代當后媽》不是個例，豎屏短劇早已進入人們的生活。

　　現在說的“微短劇”大致有兩個類別。一類是頭部平臺參與制作分成和推廣的微短劇，其獲得網絡劇發行許可證、國產電視劇發行許可證，例如愛奇藝上線的《少爺和我》、抖音上線的《大過年的，別過了》等，這些劇一般劇情連貫，一集時長從5-20分鐘不等。

　　第二類是每集一分鐘左右的豎屏短劇，有的是抖音、快手官方參與，例如《小年獸與捉妖師》，但更多是跳轉小程序付費觀看，由短劇公司制作，比如《我在八零年代當后媽》。需要注意的是，這類豎屏短劇一般審核邊界模糊，靠平臺把握尺度。

　　豎屏短劇是隨著短視頻的流行而翻涌起來的類型，最初是有網文閱讀平臺希望通過視頻吸引讀者，逐漸發展為拍出一整部網文故事。去年，短劇《贅婿無雙》一度在圈內成為流量神話，制作成本不足50萬，上線8天，充值超過1億元，被夸張概括為：“7天拍完，8天億元，10天財富自由。”

　　之所以有這種夸張的數字出現，和短劇觀看方式有關，這類劇一般有80-100集，前20集左右免費，往后再看就要付費解鎖，按集購買、一次性購買、或是買看劇小程序的年卡。一部短劇看下來，堪比一張電影票錢。

　　春節期間除了《我在八零年代當后媽》，同公司制作的《裴總每天都想父憑子貴》也是微短劇中的爆款，兩部充值金額加起來據說已經過億元。其他如《龍年大吉之衣錦還鄉》《大過年的》等小程序短劇也在春節期間表現亮眼。

　　連最近在綜藝《無限超越班》中，演員寧靜都表示“真的很上頭”，自己會付費追短劇，可能一開始感覺“被騙了”，都是什么“爛制作爛演員”，但看著看著就順眼了，甚至要花錢去追看。爾冬升也調侃，由于短劇的火爆，現在橫店已經變成了“豎店”。而周星馳也宣布，即將推出個人首部精品微短劇《金豬玉葉》。

　　業內人士的注意和選擇是一個重要信號，微短劇或許也能出點精品。

　　為什么一分鐘就能讓人上頭

　　微短劇的內容特點用兩個詞就可以概括：短，以及上頭。這兩個特征實際上分別對應的是現代人用手機的客觀需求，和對情緒的主觀需求。

　　隨著手機上短視頻APP的推出，現代人使用手機的場景和習慣都在發生巨變，人們的碎片化時間幾乎都被手機占據，也越來越習慣用豎屏方式來滿足視覺需求，更加習慣不到一分鐘就切換一個視頻內容，迎接快速切換帶來的視覺沖擊。可以說，是短視頻APP的流行給豎屏短劇打開了新時代大門。

　　當然，短是條件之一，更重要的則是要和令人上頭的劇情結合起來。無論是之前還沒聲量的短劇，又或是現在日入千萬的爆款短劇，其劇情都差不多，沒有太多改變，劇情土嗨，反轉多，節奏感強，沒有廢話，臺詞全是梗，一分鐘包含長劇好幾集的內容，基本剔除掉了一切提供情緒價值以外的東西，只要一個“爽”字。

　　拿《我在八零年代當后媽》舉例，其中一集，女主角帶著兩個孩子去飯店吃飯，遇到前男友和妹妹，一上來就被前男友羞辱“幸虧以前沒看上你”“幫別人養孩子當后媽”，女主角不慌不忙，先是懟前男友“這就是普信男”，又懟妹妹“這呢，叫綠茶”，但接著女主角又被羞辱“嫁給了殺豬的”，身上有味道。女主角認慫是不可能的，罵回去讓他們回去“刷刷牙”。前男友見口頭占不到便宜，就用自己化工廠長兒子的身份趕走女主角，正在此時，男主角從門外走進來了，一句“那我呢？”準備加入戰局。此時，一集結束，預知后事，花錢解鎖。劇情老套但有效。

　　手機等移動設備的普及和視頻網站的崛起改變了傳統影視劇的觀看模式，不僅是大小屏、橫豎屏的問題，而是提供了可以倍速看、只看TA等多種速看劇集的選項。而微短劇就像是直接給長劇“脫水”，無需你再去選擇1.5倍速還是2倍速，貫徹“奧卡姆剃刀”原則，劇情直給，讓你一分鐘內只想點開下一集。

　　短劇處于鄙視鏈底端？

　　豎屏短劇的受眾和本身質量在這一兩年發生了一些變化。

　　最初，付費短劇瞄準了喜歡“爽”“逆襲”“贅婿”“龍王”等關鍵詞的，30-55歲男性受眾，這一批人也是直播打賞機制的主力軍，是男頻題材的主要觀眾，去年爆火的《贅婿無雙》就是這個套路。“男頻+戰神”，“男頻+贅婿”，至今仍舊在dataeye短劇榜單上是霸榜題材。但隨著資本熱錢的進入，這一賽道出現了更多可能性，“女頻+情感”，“女頻+萌寶”，開始擠進熱門榜單，根據dataeye統計，從2023年11月開始，女頻題材大幅度崛起，甚至一度在前十榜單里占據七席，到2024年1月，女頻題材的熱度已經高于男頻，整體劇集量和投放量都高于男頻。

　　隨著題材、內容的增加，受眾也逐漸擴展，用戶年輕化，女性群體比例有明顯增長，而市場的擴大也促使短劇逐步拋開“簡單粗暴”的制作模式。比如年輕人、女性觀眾喜歡玄幻古裝這一類題材，這就抬高了短劇制作成本。有短劇導演表示，現在一部80-100集的短劇，成本已經遠超30萬元，甚至100萬元的都有。根據一些短劇行業內人員描述，短劇已經度過了野蠻生長的時代，開始內卷。

　　對于當下已經質量有所提升的短劇市場，無論是業內人士還是普通觀眾，都分成比較明顯的兩個“陣營”。

　　一部分人覺得，本來看劇看電影就是消遣，刷抖音快手也是消遣，那么看短劇作為消遣有何不可？它有自己的優勢長處，和是否選擇長劇沒有必然聯系。

　　根據抖音博主“差評君”的橫店實地走訪，現在短劇的制作規模不容小覷，這和影視圈前兩年的低迷有關，短劇收留了很多原本給長劇劇組工作的專業人員。成本高了，專業人員多了，短劇開始有分鏡，有鏡頭語言，服化道也不再簡陋。

　　制作精良程度的提升大大增加了短劇的競爭力，讓它從單純和短視頻平臺競爭用戶躍升至和長劇競爭影視類觀眾，成為現代人消遣選擇之一，比如在一些國產長劇的討論中有網友發言，“現在長劇冗長節奏差，劇情老舊，二倍速都嫌無聊，還存在配音演技問題，不如看短劇，至少不注水”。

　　但另一方面，也有人認為，看短劇和看傳統影視劇不是一回事，更有人說微短劇“道德感低就是可以賺錢”。這句話背后含義，是指為了達到情緒爽點讓人上頭付費，微短劇內容以反轉、狗血、強刺激為主，和文藝作品需要的藝術追求背道而馳，被看作是影視“鄙視鏈底端”。

　　短劇的未來在何方

　　實際上，就如同當年網劇的發展，現在對短劇下判斷還為時尚早。

　　客觀來講，目前短劇有它不可否認的不足，最明顯的就是內容形式比較單一。從當年的《萬渣朝凰》到《贅婿無雙》，再到《我在八零年代當后媽》，一再用同樣的反轉手段。根據dataeye的數據總結，實際上短劇公司已經注意到這個問題，尤其隨著觀眾范圍拓展，龍王、贅婿等套路無法再滿足用戶需求。

　　其次在于此前短劇的運營模式令熱錢涌入，似乎只要有錢投入，就能造出爆款。據悉，一部短劇投流費用和回報費用的比例被稱為ROI，短劇的ROI通常在1.2-1.3左右，只要ROI不低于1.15，短劇公司就會持續投流。這是一個把流量放在第一位的生意。

　　目前來看，短劇市場的確在不斷發生變化。首先在內容上，不斷有新公司崛起，各個頭部平臺也在陸續試水各類題材、形式。除了專業資深的演員加入拍攝短劇的行列，周星馳這樣的導演親自下場操刀短劇也會給短劇市場帶來新氣象。“熱錢”并不可怕，如何讓熱錢變成專業者的助力才是問題所在。

　　另外，監管是實打實在加強，2022年年底，廣電總局就集中下架過25300多部短劇，據一些短劇編劇透露，在去年下半年《黑蓮花上位手冊》被下架后，現在重生、復仇、炫富等題材都被謹慎處理，不少短劇連曖昧親熱鏡頭都開始刪減模糊，那些慣用的爽點有的已經成了雷區，編劇們不得不探索新的方向。

　　某種程度上說，不讓短劇只盯著“爽”，或許能激發真正的創作力。有從業者在采訪中提到，能留下來的，是有更好創作能力的專業團隊。（澎湃新聞記者 楊茜）