■寧稼雨

　　中華書局近期推出的一套重要圖書是陳引馳教授主編的“中華經(jīng)典通識”叢書，讀了其中劉強教授所寫《〈世說新語〉通識》，有些感想。

　　劉強為國內(nèi)知名《世說新語》研究專家，由他倡導的“世說學”研究已經(jīng)在國內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響，是學界《世說新語》研究的重要收獲。由他操觚撰寫這本書可謂正當其人。這套叢書的定位是把中華傳統(tǒng)經(jīng)典以通俗易懂的方式推薦給社會普通讀者，其中包含兩個方面要點：一是需要有對于某部中華傳統(tǒng)經(jīng)典的具有學術(shù)性、知識性含金量的內(nèi)容交代，二是需要有適合社會上普通讀者閱讀學習的文字風格。這兩個方面應該說這本書都很好地達到了預期目的。

　　從內(nèi)容知識傳授的角度看，《世說新語》其書包羅萬象，有“中古文化百科全書”之譽。從當代學術(shù)史的角度看，在研究魏晉時期的各個學科領(lǐng)域?qū)W術(shù)論著中，絕大多數(shù)都或多或少地使用援引了《世說新語》的材料?？梢娖鋾采w魏晉文化范圍之廣。如此廣袤復雜的內(nèi)容，還需要用深入淺出的語言加以表達，確非易事。但有過多年百家講壇和各地書院講演經(jīng)驗的劉強對此卻能夠駕輕就熟，紛紜復雜的《世說》書中內(nèi)容經(jīng)他妙手經(jīng)營，呈現(xiàn)出簡明有序的結(jié)構(gòu)內(nèi)容。

　　全書分為五章，第一章“《世說新語》是怎么來的”，其中第一節(jié)“到底是誰寫了《世說新語》”，梳理了關(guān)于《世說新語》作者問題的幾種主要說法，并提出自己的傾向性意見；第二節(jié)“從《世說》到《世說新語》”，介紹《世說新語》這個書名的來歷演變，正本清源；第三節(jié)“分門別類有講究”，系統(tǒng)梳理介紹歷史上《世說新語》卷次和分門方式的演變過程。第二章“《世說新語》的編撰藝術(shù)”，其中第一節(jié)“‘人之書’與‘分類學’”，概括介紹《世說新語》其書以分門別類方式搭建的人字大廈；第二節(jié)“‘關(guān)系網(wǎng)’與‘故事鏈’”，梳理分析《世說新語》表面零散的故事背后，由時間縱線和門類橫線構(gòu)成的書中主要人物的“關(guān)系網(wǎng)”和“故事鏈”；第三節(jié)“立體志人法”，介紹《世說新語》借用并改造史傳筆法中“互見之法”，形成寓評價議論于客觀描述之中的寫人方法；第四節(jié)“變史家為說家”，通過對《世說新語》取材范圍的追蹤梳理，總結(jié)出其“變史家為說家”的文體性質(zhì)。第三章“‘清談全集’的思想光影”，第四章“‘魏晉風度’的魅力舞臺”分別從思想和行為兩個方面，全面梳理和陳述《世說新語》中所反映的社會內(nèi)容，是《世說新語》一書的主體內(nèi)容。第五章“‘世說學’：經(jīng)典的形成與影響”則通過《世說新語》一書的深遠影響，總結(jié)“世說學”的形成。

　　可以說，這樣的排兵布陣全面概括了《世說新語》的精華內(nèi)容所在，準確傳達了該書覆蓋的魏晉文化的全面情況，對于普及《世說新語》暨魏晉文化知識，可謂功莫大焉。

　　能夠?qū)⑷绱思姺钡膬?nèi)容面面俱到又如數(shù)家珍地陳列出來，已是難能可貴。然而該書更為成功的地方是作者能夠用淺顯而通俗的語言把這些內(nèi)容描述得詳盡充分，這也正是專業(yè)學者把自己的專業(yè)學養(yǎng)知識形成的專業(yè)話語體系轉(zhuǎn)變成為大眾話語的難點，同時也是成功之所在。比如前言的題目“《世說新語》是本怎樣的書”，如果換成學術(shù)話語體系，很可能會變?yōu)椤啊妒勒f新語》其書”（或作者最初擬定的“書名之謎”），看上去只是幾個字的變化，但實際上卻是面向大眾還是面向象牙塔兩種不同的語用取向問題，能夠看出作者在這一點上的堅定立場和貫穿全書的風格。這應該是該書重要的亮點。

　　除此之外，作者又并不滿足于只是做《世說新語》的翻刻機和傳聲筒，而是把自己研究《世說新語》的重要心得匯入其中，用自己獨特的觀察和認知視角去引領(lǐng)讀者解讀這部重要經(jīng)典，在一部普及讀物中展示自己的學術(shù)個性。比如，學界對《世說新語》乃至魏晉風度玄學思想文化淵源的解讀，盡管也基本認同哲學界公認的融合儒道兩家思想的判斷，但一般情況下，還是多從老莊思想角度切入，強調(diào)魏晉玄學與風度中偏重老莊出世隱逸思想的一面來解讀。而劉強則另辟蹊徑，特別注重從《世說新語》與《論語》思想的聯(lián)系和比較中去解讀認識魏晉文化內(nèi)涵，從而體現(xiàn)其“雙語”體系。這無論是在《世說新語》的學術(shù)研究語境，還是在普及介紹的讀物中，都可以說是獨樹一幟的。再比如，盡管《世說新語》書中沒有收錄陶淵明本人的故事，但作者在解讀魏晉名士的很多行為方式時，每每將飲酒、隱逸等各種風流表現(xiàn)與陶淵明相聯(lián)系。這些源自于作者對于二者關(guān)系的一個基本理解：陶淵明是魏晉風度的集大成者。這些充滿學術(shù)個性的見解表述鑲嵌于《世說新語》與魏晉風度故事的一般敘述中，更加顯得虛實相間，錯落有致，給人以靈動騰挪的動態(tài)美感。這又是該書另一成功之處。

　　盡管如此，如果從追求完美乃至求全責備的角度看，我感覺該書還是有一些可以提升和充實的空間。

　　比如，《世說新語》能夠被稱為“中古文化的百科全書”，可見其所涉覆蓋內(nèi)容之廣博。該書涉及《世說新語》內(nèi)容的部分主要集中在清談活動和名士生活行為兩個方面。這兩個方面固然也是《世說》其書展示魏晉風度的重要窗口，但縱觀《世說新語》全書，我個人認為還有相當程度的可補充空間。比如，與清談活動密切相關(guān)的還有人物品藻活動。人物品藻活動不僅對漢魏以來的人才選拔起到過決定性作用，而且對中國文學藝術(shù)批評的鑒賞傳統(tǒng)建構(gòu)形成產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。所以宗白華先生說：“中國美學竟是出發(fā)于人物品藻之美學。美的概念、范疇、形容詞發(fā)源于人格美的評賞。”《世說新語》不但專設“品藻”門類，其他門類中也有許多與人物品藻相關(guān)的內(nèi)容。如此重要的內(nèi)容被忽略掉，不能不說是一個缺憾。

　　還有，《世說新語》記事上自漢末，下至東晉末，長達三百余年。此間社會環(huán)境和文化潮流都發(fā)生許多重大變化。這意味著，《世說新語》其書中所反映的社會文化內(nèi)容，并非一個靜止不動的平板二維圖，而是一個充滿流動軌跡的動態(tài)四維圖。理解這一點，并將其貫徹在《世說新語》的解讀分析中，也十分必要。仍舊以人物品藻為例，不同時段的品藻評價標準不同。漢代號稱以孝治天下，將品德作為人物品藻的最高標準；而當人物品藻失去其選拔人才的實際功用后，其評價標準便逐漸向?qū)徝佬苑矫孓D(zhuǎn)化。這些情況在《世說新語》中都有非常充分而精彩的記錄。如果能夠把握住這些規(guī)律特點再來解讀詮釋《世說新語》和魏晉風度，尤其是將此深奧的理論問題繼續(xù)化為深入淺出的話語表達出來，庶幾會更加立體，更加入木三分。

　?。ū疚淖髡呦的祥_大學中文系教授）