【會場連線·一線講述】

　　以影像之力展現中國形象

　　作者：鄭偉麗（北京電影學院助理研究員）

　　作為一名電影專業的教育工作者，我深切地體會到近年來我國影視文藝事業的飛速發展。曾經，一些青年學生更留意好萊塢大片，而現在，他們越來越多地關注和討論國產電影。大家欣喜地發現，我們正在從“電影大國”邁向“電影強國”。

　　有一次，我在校史館參觀時，一張師生下礦井的老照片觸動了我。我深刻體會到，只有深入生活，才能更真實地展現一個群體的狀態，這正是我們影視人的使命與擔當。

　　假期里，我們會組織學生進行社會實踐。從浙江嘉興、山東威海到貴州黔西南州，都留下了電影學院師生的足跡。“青春不以山海為遠，志愿只向家國未來”，參與社會實踐的學生喜歡以這句話來勉勵自己。希望他們能夠以青年視角記錄中國，以青春姿態感知時代，緊扣時代發展脈搏，以影像之力展現可信、可愛、可敬的中國形象。

　　未來，當他們離開學校，走入影視行業時，也會像他們的師兄師姐們一樣，向人民學習、為人民服務，為文化強國建設貢獻電影人的力量。

　　【會場連線·代表委員關注】

　　用真情實感講好中國故事

　　光明日報記者 李晉榮

　　近年來，我國影視文藝創作如火如荼，扎根現實生活、反映祖國奮進與時代發展歷程的佳作不斷涌現。

　　電視劇領域創作內容豐富，題材多樣，《大江大河》《人世間》《繁花》等一批兼具藝術質感與現實關懷的作品引起觀眾乃至全社會討論熱潮，成為留存在百姓文化生活中的新記憶。電影領域成就亦是斐然，拿剛剛過去的春節檔電影來說，既有講述個人成長、超越自我的勵志故事，又有關注社會現實問題、以小切口反映與人民息息相關的大事、要事的嚴肅作品。它們或以喜劇面貌呈現，給人以溫暖歡笑，或以體育題材為依托，讓觀眾耳目一新。

　　一系列作品收視與口碑雙豐收

　　這樣的繁榮景象，也引起了全國兩會代表委員的熱切關注，影視文藝創作成為他們熱議的話題。中國電視藝術家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長范宗釵委員今年的提案內容與做強、做大、做優國家級獎項相關。在他看來，廣大電視和網絡視聽藝術工作者堅持以人民為中心的創作導向，深耕視聽藝術創作，在守正創新中努力出精品，一系列收視與口碑雙豐收的電視劇、紀錄片、文藝節目及動畫片等閃耀大屏小屏，充分彰顯電視藝術界以人民為中心的創作實踐成果。

　　“電視劇創作取得了很多突破，一大批作品聚焦時代主題、服務中心大局，《鯤鵬擊浪》《問蒼茫》《人生之路》《此心安處是吾鄉》等重大主題、現實題材電視劇持續熱播，在內容創作與人物塑造上出新出彩。電視劇的題材、風格不斷拓展，《三體》等作品體現了電視劇在深耕精品創作的同時，逐漸向多樣題材類型、多元美學風格積極探索。其中，中華優秀傳統文化得以弘揚，《丁寶楨》《云襄傳》等歷史劇、古裝劇創作充分彰顯了中國特色的美學意境。”范宗釵委員說。

　　以藝術創新尋找與觀眾的共情共鳴

　　“反映時代，反映人民，已經成為當下許多影視創作者的自覺，這是當下我國影視市場繁榮的一個重要原因。”中國電影藝術研究中心研究員、《當代電影》雜志主編皇甫宜川委員說。

　　皇甫宜川委員今年的提案有關“中小學觀影經費”問題，他希望優秀的影視作品可以惠及更多人群。談到影視文藝創作，他認為“創新”是關鍵詞。“創新是藝術創作的生命，只有通過藝術創新，才有可能真正做到與時代同頻共振、與人民共情共鳴。今年春節檔的《第二十條》《飛馳人生2》《熱辣滾燙》等影片，之所以能獲得比較好的市場成績，一個重要原因，就是這些影片都是通過不同程度的藝術創新來反映時代，努力與當下觀眾的共情共鳴。”

　　對于如何創作出反映時代、反映人民的好作品，皇甫宜川委員認為，除了扎根生活，很多時候還需要影視創作和生產者具有足夠的藝術勇氣。他拿電影《第二十條》舉例：“這是一部具有藝術勇氣的作品。藝術勇氣在某種程度上就是一種藝術自信、文化自信。敢于表達現實，敢于表達人民情感，就能得到社會和觀眾的認同，就有可能推動社會進步和國家發展。”

　　給予青年文藝工作者更多創作扶持

　　對于影視精品文藝創作，河南省開封市祥符區電影公司黨支部書記郭建華代表也深有感觸。“我們的影視文藝有著深厚的現實主義傳統，這一傳統在今天的創作領域體現得更為突出。創作者們對人民、對時代有著深切關懷。在作品中，我們既可以看到中國人民直面困難的勇氣，也可以看到他們始終積極向上、向善攀登的執著。”

　　對于上海電影（集團）有限公司編劇王麗萍委員來說，政協委員履職與她的本職工作——劇本寫作有著相似之處：“都需要我們去熱情觀察生活、與人民深入對話，帶著更多責任感和使命感去關注，去思考。”王麗萍委員今年的提案著重關注青年文藝工作者的成長與發展，呼吁給青年文藝工作者更多的創作扶持，讓他們能更好地展現才華，用藝術之筆描摹時代。她認為，蓬勃發展的時代給了今天的創作者們無比豐富的靈感與無比澎湃的創作激情。“這些年，中國電視劇無論數量還是質量，無論題材還是講述方式，都得到了飛速進步，呈現出勃勃生機。”

　　王麗萍委員認為，不同時代、不同內容、不同特征的作品，有一點是共通的——它們構成了中國歷史、社會不斷向前發展的藝術畫卷。“現實題材創作最大的意義在于記錄當下的歷史、記錄新時代。我們應沉下心來走進生活，用真情實感講好中國故事。”

　　【會場連線·專家解讀】

　　與時代同行 與人民共情

　　作者：饒曙光（中國電影評論學會會長）

　　“文變染乎世情，興廢系乎時序。”文藝是時代的晴雨表，文藝作品，尤其是影視作品，是時代的對話者、反映者，也是時代的參與者、推動者。以中國電影、電視劇為代表的影視文藝作品有著深厚的現實主義傳統，也有著豐富別樣的浪漫主義情懷。在不同的歷史發展階段，它們關照現實，與時代同行，與人民共情。近年來，熱播的電視劇《山海情》《去有風的地方》，票房與口碑雙豐收的電影《我和我的祖國》《奇跡·笨小孩》等，都以影視文藝作品的方式回應了時代需求、人民關切，尤其是最廣大人民群眾對于奮進時代的贊美與謳歌。

　　影視文藝創作者要樹立大歷史觀、大時代觀，從歷史長河、時代大潮、全球風云中分析演變機理、探究歷史規律；要有大胸懷、大氣魄，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

　　當下中國影視文藝創作豐富多彩，電影、電視劇市場紅紅火火。無論是現實題材影片還是科幻片，無論是喜劇片還是動畫片，都能抓住社會熱點，與觀眾形成良好互動。多類型、多品種、多樣化的電視劇、紀錄片、微短劇也佳作迭出，滿足了不同層次、年齡、地域觀眾的差異化需求。

　　2024年春節檔電影創下中國影史春節檔票房新高，觀影人次也創下新的紀錄。去年的電視劇《繁花》等也引領了火爆的觀劇熱潮。優異的成績背后，我們也注意到，影像科技革命正在持續推進，中國電影人必須堅持守正創新，有更大的想象力、創造力，努力在影視創作生產的每個環節、層次都有新表達。