浙江東陽探索“非遺+產業”發展新路——

　　以木為基 雕刻光陰(護文化遺產 彰時代新義)

　　核心閱讀

　　東陽木雕因產于浙江東陽而得名，至今已延續千年。過去，東陽木雕憑借匠心獨運的技藝、精美絕倫的作品，聲名遠揚；如今，當地工匠以木雕文化為根基，守正創新，走出了一條“非遺+產業”發展新路。杭州亞運會特色頒獎花束、木雕主題博物館……從東陽出發，木雕技藝走向更廣闊的舞臺。

　　浙江東陽，盧宅明清古建筑群鬧中取靜。漫步其中，別有洞天：木雕、石雕、磚雕、堆塑、彩繪等各個藝術門類薈萃一堂。

　　其中，尤以東陽木雕最為亮眼。無論是斗拱、梁枋等建筑構件，還是家具等室內陳設，技藝精湛的木雕隨處可見，無聲地“講述”著歷史故事、風土人情。

　　作為國家級非物質文化遺產代表性項目，東陽木雕因產于浙江東陽而得名，擁有千年發展史。1983年，東陽被命名為“中國木雕之鄉”。當地工匠以木雕文化為根基，傳承手藝、開拓創新，探索出一條“非遺+產業”發展之路，賦予東陽木雕新的生機。

　　傳 承

　　千年技藝薪火相傳

　　東陽木雕以其獨到的技藝、精美的作品，吸引著世人目光。2006年，東陽木雕被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。如今，東陽擁有11名中國工藝美術大師、60名浙江省工藝美術大師，人才輩出。

　　木雕何以在東陽“生根發芽”？

　　這與當地的自然條件密切相關。“七山二水一分田”，東陽人多地少，當地人重視手工藝，逐漸形成竹編、木作、泥瓦作等百工隊伍，也讓這里成為木雕技藝生長的沃土。

　　“在過去，學門手藝是東陽人謀生的出路之一。我13歲就考入東陽木雕技校，15歲進入東陽木雕廠工作。”年近八旬的陸光正是東陽木雕國家級非遺傳承人，如今他仍活躍在創作一線，從作品創意到設計創作，都積極參與，甚至經常下車間。

　　“木雕技藝綜合性極強，需要建筑、美術、音樂等各方面知識，因此我總是囑咐徒弟們，不僅要練好基本功，更要博采眾長。”陸光正說，木雕產業想要延續，要靠老手藝人，更要靠年輕人。

　　杭州亞運會上，由東陽木雕制作的“碩果累累”頒獎花束(花器部分)，讓人眼前一亮。這一設計正是出自中國工藝美術大師黃小明之手。

　　從醞釀、提議、設計、修改再到制作，歷經兩年時間，黃小明克服了不少困難，“我希望運動員把杭州記憶、中國文化帶回去，讓更多人了解東陽木雕。”黃小明說。

　　杭州的大運河畔，登云橋下曾經破舊的倉儲空間，搖身一變成為“大運河紫檀博物館”，向公眾免費開放。這也成為游客近距離感受、了解東陽木雕和紅木文化的藝術空間。“我創建這座博物館，就是想讓木雕文化走向更廣闊的舞臺。”博物館創始人李曉東介紹，博物館開放至今已有10余萬人次參觀。

　　求 索

　　產業融合探索創新

　　在東陽，談起木雕，離不開紅木。“木雕+紅木”這一特色產業的形成，與其說市場對紅木家具有需求，不如說東陽木雕找到了新的載體。

　　20世紀80年代，紅木家具走俏。“當時雕花工在東陽工資6元一天，在廣東能有八九十元。”東陽市明堂紅木家具有限公司總經理張向榮回憶。隨著東陽木雕名聲逐漸打響，長三角區域消費水平不斷提高，一批南下的東陽匠人敏銳地嗅到商機。1998年，在廣東做了10年雕花工人的張向榮回鄉創辦了紅木家具廠。那時，有不少像他這樣回東陽辦廠的工匠。

　　做家具不僅要看“面子”，更要講究“里子”。張向榮認為，東陽木雕向來講究“以圓易方，方中修圓”，在雕刻曲線時，高明的工匠會合理做出弧線處理，使之更符合中華傳統美學。

　　“以前做家具，憑的是經驗和感覺，現在要拿數據說話。”張向榮說，“為了總結規律，沒少做功課，我和木工師傅們光故宮就去了不下10趟。”

　　在張向榮看來，這是東陽木雕工匠們的文化堅守，“不能只做雕刻，還要傳承背后的文化。”

　　跨界與創新，也是紅木家具產業的高頻詞。

　　“過去消費者個性化要求不高，審美相似，市場上產品同質化嚴重。”東陽市雙洋紅木家具有限公司總經理王海洋說，“我們要根據市場消費結構的變化，重視消費群體的個性化需求。”

　　為此，這家公司開辟一對一定制業務，并開始嘗試紅木、原木的整裝定制。“整裝定制講究文化屬性，更要深入挖掘東陽木雕的文化內涵，不管行業發展如何，東陽木雕始終是底子和基礎。”王海洋說。

　　據介紹，最盛之時，東陽全市有3000余家紅木企業。經過優化整合，如今東陽木雕的相關產業更加規范，規模化程度顯著提高。截至2023年底，東陽紅木全產業鏈產值達770億元，從業人員10余萬人。

　　薈 萃

　　集聚效應釋放多元效益

　　東陽經濟開發區，一座座粉墻黛瓦的江南民居尤為亮眼。

　　這里是東陽木雕的匯聚地，現已成為集木雕藝術創意設計、生產銷售、展示展覽、休閑旅游等功能為一體的產業園區。目前，園區已集聚浙江省級以上工藝美術大師37名。

　　在省級工藝美術大師陳國華的藝術館里，木雕藝術作品引人駐足。“以前，我的工作室建在農村，環境一般、空間狹小。”陳國華說，現在他成了這里的“常駐人員”，自己的藝術館也成為小鎮第一個“樣板房”。

　　該藝術館采用“前店后坊”模式，灰瓦馬頭墻大四合院的建筑結構，以展廳、園林、美學生活體驗空間為布局，沿街是作品展館，中間是天井花園，后堂則是生活區和創作區。

　　在陳國華看來，如今木雕工匠聚集于此，增加了彼此交流的機會；而每年百場的非遺體驗、木雕文化等主題活動，也在進一步擴大東陽木雕的文化影響力。“東陽木雕在地理空間上有了‘集合點’，也讓傳播木雕文化有了一個‘基點’。”陳國華說。

　　游客來到園區，可以通過全息影像等感受木雕歷史，體會木雕的魅力；從業人員可以在此實現從木材交易、產品設計、加工制作到市場銷售的一體化全鏈條式產業體驗。

　　集聚，是產業園區建設的初衷。“我們以木雕紅木產業創業和木雕人才培訓為重點，將園區劃分為木雕紅木產業區、文化創意產業區、特色民俗體驗區、配套服務保障區。”東陽經濟開發區黨工委副書記、管委會主任李愛忠介紹。

　　園區還與浙江廣廈建設職業技術大學簽訂設立“雙師型”教師培養培訓基地，構建產教融合新模式，為傳統木雕行業培育專業人才隊伍。

　　“如今，在政策引導下，越來越多的文化元素正在向園區聚攏，我們希望東陽木雕能在園區得到更好的傳承與發展。”李愛忠說。

　　本報記者 竇瀚洋

　　(人民日報)