關(guān)于歲月，人們通常會(huì)用似水流年、日月如梭來(lái)形容其匆匆而過(guò)，但梁鴻鷹在散文集《歲月的顆粒》中，著意用“顆粒”來(lái)強(qiáng)調(diào)時(shí)光留下的印記。這本有關(guān)歲月的憶往懷昔之作，堪稱顆粒飽滿、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。

　　作者說(shuō)，故鄉(xiāng)如同寫(xiě)作的“酵母”，觸發(fā)自己的文學(xué)想象，而離開(kāi)故鄉(xiāng)越久，對(duì)故鄉(xiāng)的審視回味越多，類似“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人”的情愫會(huì)越濃重。書(shū)中作者一再寫(xiě)到童年往事與故鄉(xiāng)記憶，家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古巴彥淖爾市磴口縣城在他的筆下清晰而真切。他記敘年少時(shí)與玩伴一次次樂(lè)此不疲地去火車站看火車，描摹那種對(duì)未知的期待，對(duì)外面世界的向往，火車站成為小鎮(zhèn)孩子們閱讀社會(huì)和體察人生的課堂。類似這樣的回看與重拾，讓兒時(shí)的記憶、家鄉(xiāng)的情味與少年的童趣交疊在一起，使得鄉(xiāng)情書(shū)寫(xiě)的內(nèi)涵豐盈，別有色彩。

　　親情深沉雋永，具有打動(dòng)人心的力量。《歲月的顆粒》一書(shū)寫(xiě)得最多的就是親人與親情。這些文章從深入挖掘、闡幽顯微的角度，書(shū)寫(xiě)感人的細(xì)節(jié)和微妙的感受。《母親與我的十二年》中，“十二年”是一個(gè)題眼，因?yàn)樽髡咧辉谶@樣一個(gè)短促的時(shí)間段“擁有”過(guò)母親。母親一邊經(jīng)受病痛，一邊肩負(fù)起責(zé)任，這樣一個(gè)于尋常中顯現(xiàn)出非常的母親，相信會(huì)受到讀者敬重。作者筆下父親的形象也格外生動(dòng)鮮明。《父親零章斷簡(jiǎn)》以坦然對(duì)話的文字，傾訴身為兒子對(duì)父親的滿意與不滿，希望得到父親更多關(guān)愛(ài)。從寫(xiě)父母的文字里，人們讀到作者對(duì)母親的思念、對(duì)父親的記懷，也讀到對(duì)于不完美親情的解讀與辨析。這后一種意蘊(yùn)，是描寫(xiě)親情一類文字比較稀缺的。

　　散文寫(xiě)作，出于自然，貴在真實(shí)，這是常理。本書(shū)作者不僅秉持了自然真實(shí)的創(chuàng)作原則，而且體現(xiàn)了一定的突破與創(chuàng)新，那就是在當(dāng)事人的視角之外，還以一個(gè)從旁近觀的學(xué)者角度進(jìn)行敘述。書(shū)中有不少冷靜理性的思索，引述的名家名段名言也比較多。字斟句酌又斯文儒雅的文字里，有敘述，有議論，有辨析，帶有顯見(jiàn)的書(shū)卷氣。作者長(zhǎng)期從事文學(xué)評(píng)論工作，他的散文作品因而別具一種感性敘說(shuō)與理性論說(shuō)相互雜糅的風(fēng)格，在藝術(shù)表達(dá)上饒有新意。

　　作者在散文寫(xiě)作中，不滿足于傳統(tǒng)的第一人稱表述方式，不斷嘗試第二人稱、第三人稱，實(shí)現(xiàn)敘述方式的多元化，給作品帶來(lái)別樣風(fēng)景。以第二人稱表述的《被歲月和父親所塑造》，就由“你”不知道的許多陳年往事和生活細(xì)節(jié)，來(lái)表達(dá)“我”的感觸與感受、心曲與心聲，從而構(gòu)成了父與子在精神層面的深度對(duì)話。

　　散文寫(xiě)作向無(wú)定規(guī)，因此在眾多文體里，散文最容易上手，卻也最難寫(xiě)好。作者在散文寫(xiě)作上，動(dòng)了真心，用了真情，也下了苦功。他不僅在“寫(xiě)什么”上殫精竭慮地運(yùn)籌，而且在“怎么寫(xiě)”上苦心孤詣地經(jīng)營(yíng)，這使他的散文作品別具韻致和氣象。從寫(xiě)作的持續(xù)性來(lái)看，如何讓個(gè)體記憶關(guān)聯(lián)更多讀者，讓文字更令人回味，讓書(shū)寫(xiě)更有益于社會(huì)人生，這是散文寫(xiě)作者需要深入思考和探索的課題。

　　白燁