本報記者 王廣燕

　　伴隨著“放松噴泉”裝置的潺潺水聲，兩名精靈在沉睡中蘇醒，他們在“魔法森林”間嬉戲舞蹈，引導(dǎo)觀眾探尋其中的秘密。近日，在木木美術(shù)館798館，為“奧斯汀·李：人間樂園”展覽量身定做的沉浸式戲劇療愈《花》上演。該館活化利用美術(shù)館的夜晚時段，讓舞蹈、音樂、戲劇等多種藝術(shù)形式在同一空間中交相輝映，為觀眾帶來多樣的視聽感受。

　　 創(chuàng)新演藝

　　演員與觀眾“零距離”互動

　　6月11日晚7點，大雨突降北京，在這個大多數(shù)美術(shù)館都已閉館的時間，一批觀眾卻撐著傘陸續(xù)抵達(dá)木木美術(shù)館798館。掃碼測溫后，戴上耳機(jī)走進(jìn)展廳，他們的耳邊傳來聲音：“2068年，科技高度發(fā)達(dá)，李博士發(fā)明了腦內(nèi)共感技術(shù)，使得我們可以去他人的記憶中一探究竟……”觀眾們扮演精英醫(yī)師的角色，共同進(jìn)入李博士的精神世界。

　　在一層展廳，第一幕“樂園”拉開帷幕，演員扮演的魔法森林的動物精靈翩翩起舞，帶領(lǐng)觀眾走過一件件色彩明快、情緒鮮明的藝術(shù)品，感受天真爛漫、無憂無慮的情緒。當(dāng)跟隨精靈們來到二層“花的房間”時，觀眾們遇到了徘徊中的主角“李博士”，通過他與另外兩位角色的演繹，觀眾得以探索“李博士”的內(nèi)心，體驗人生的悲歡疾苦。

　　演出運(yùn)用現(xiàn)代聲光電技術(shù)，幫助觀眾進(jìn)入到不同情境中。“李博士”不時與觀眾互動。在《恐懼》篇章，當(dāng)他問道“你恐懼過什么”時，有觀眾回答“黑暗”“生病”等，敞開心扉表達(dá)不安感的來源。另外兩個篇章以戲劇形式展現(xiàn)了親子關(guān)系、親密關(guān)系中的悲歡，讓觀眾的情緒得到釋放。整場體驗持續(xù)約一個半小時，在劇末的詩歌拼貼創(chuàng)作環(huán)節(jié)，觀眾在展板上進(jìn)行即興創(chuàng)作，有人在“愛是”后面加一個詞——“雨傘”，還有人加上“三餐四季”“心酸”等詞。

　　“第一次觀看這種演出，感覺還是很新穎的，互動感很強(qiáng)，能夠近距離通過演員的微表情感受情緒。”觀眾李先生說道。觀眾王女士則表示，演出所在空間讓她格外有沉浸感，“因為展廳與常規(guī)的劇場有很大不同，讓人好像跳出了現(xiàn)實世界，來到藝術(shù)和想象的空間。”

　　 創(chuàng)作幕后

　　展覽與演出實現(xiàn)對話與共振

　　“美術(shù)館的空間有著天然的藝術(shù)磁場，它不是傳統(tǒng)的舞臺，但是每一個角落都可能成為舞臺。”王晗羽是《花》的導(dǎo)演、編劇，這是她第一次嘗試戲劇與當(dāng)代藝術(shù)的跨界合作。“在看完展覽后，我就產(chǎn)生了劇本的靈感。”

　　回想創(chuàng)作過程，王晗羽表示，這是全新的，也是基于展覽藝術(shù)家作品的再創(chuàng)作。木木美術(shù)館提供了關(guān)于該展覽和藝術(shù)家的許多資料，雙方合作實現(xiàn)作品與藝術(shù)家理念的契合，達(dá)到共振的效果。“奧斯汀·李的藝術(shù)創(chuàng)作富于不同的情緒表達(dá)，《花》用戲劇演繹的方式重構(gòu)了藝術(shù)家創(chuàng)作時隔離與獨處的時光，著重表現(xiàn)展覽的核心主題——情感與成長。”

　　“在創(chuàng)作中，我們需要考慮到觀眾站的位置，以及演員和觀眾在表演過程中的關(guān)系。”王晗羽說，展廳里的演出打破了傳統(tǒng)戲劇中觀眾與演員的空間關(guān)系，對演員的表演方式提出了挑戰(zhàn)。“最開始的時候有點不適應(yīng)，觀眾的回答有時腦洞大開，需要我們進(jìn)行隨機(jī)應(yīng)變，同時還要起到情緒疏導(dǎo)的作用。”飾演李博士的演員張康年說道。

　　迄今為止，該駐場演出已經(jīng)上演過十余場，“我們的票價是根據(jù)小劇場戲劇演出的價格來確定的，五月份美術(shù)館因為疫情閉館，在此之前每場觀眾數(shù)量能達(dá)到四五十人至七八十人不等，其中既有年輕觀眾，也有親子觀眾等。”王晗羽說，不少觀眾對演出形式感到新奇，覺得像是跟著演員踏上了一次很有意思的奇幻旅途。

　　 跨界牽手

　　美術(shù)館成為開放的文藝空間

　　一個美術(shù)館的空間有多少種可能？在木木美術(shù)館的展廳內(nèi)，爵士音樂會、即興喜劇、沉浸式藝術(shù)療愈、戲劇等定期上演，即使在因疫情閉館期間，也通過直播間為觀眾送去藝術(shù)的慰藉。“我們希望用這么一個場地，為觀眾帶來不同文化藝術(shù)消費(fèi)的選擇，讓美術(shù)館成為城市多元文化的平臺和載體。”木木美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人林瀚說道。

　　林瀚表示，木木美術(shù)館從去年年初逐漸與不同藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行跨界合作，與此同時，一些青年藝術(shù)工作者也在尋求價格不太高昂，同時吸引年輕觀眾的場地。“跨界合作降低了演出團(tuán)體的場地成本，也進(jìn)一步激發(fā)了美術(shù)館的活力。”

　　王晗羽談到，“戲劇+場景”已成為具有消費(fèi)潛力的文旅新業(yè)態(tài)，戲劇酒吧、戲劇餐廳等已在一些城市興起。而在美術(shù)館，沉浸式戲劇的加入具有引導(dǎo)觀眾的效果，幫助他們欣賞展覽所要表達(dá)的內(nèi)容，讓他們沉浸在藝術(shù)品締造的超現(xiàn)實時空，提升觀展體驗。