抓住了流量密碼就能抓住人心嗎

　　——評電視劇《好事成雙》

　　自2011年電視劇《回家的誘惑》火遍大江南北、創下收視紀錄之后，“原配手撕第三者”的情節似乎成為了國產家庭倫理劇的收視密碼。外遇的丈夫、受傷的妻子，再加上飛揚跋扈的第三者，這些熟悉的味道十幾年如一日地俘獲了觀眾的心，是令觀眾一邊大罵“狗血”一邊欲罷不能的國民下飯劇。

　　然而，縱使這類劇情擁有龐大的受眾基礎，同質化的劇情走向也難免令觀眾審美疲勞，如何推陳出新以度過“瓶頸期”？近期熱播的《好事成雙》似乎提供了一種新講法——原配與第三者同仇敵愾“手撕渣男”的故事新編。顯然，這一針對女性關系的敘事創新迎合了近年來的“女性互助”潮流，再加上糅合了以往家庭倫理劇、近期女性題材劇的諸多名場面，讓《好事成雙》穩穩地踩中了互聯網流量密碼，收視率和網絡話題度一路走高。

　　與此同時，僅為6.3分的豆瓣評分又顯示了其在觀眾口碑上的尷尬。雖然得到了流量紅利，但是人物關系、人物境遇卻被架空到不切實際的云端，空泛的概念、懸浮的人設注定抓不住觀眾的心。

　　家庭倫理劇的流量密碼

　　集合了此前熱播的同題材劇集中的老熟臉，《好事成雙》在播出前的宣發階段就吸引了大量網民的目光。除了張小斐、張嘉倪的個人知名度以外，黃曉明、李澤鋒的角色設定也讓人一目了然，仿佛是《三十而已》中的出軌男許幻山、《玫瑰之戰》中的單身霸總豐盛“平移”到這里，宣示著這部劇的高度類型化、標簽化。除卻讓觀眾津津有味的婚外戀、離婚大戰等情節套路外，該劇還增添了怒甩“小三”豪娶“小四”、離異主婦與霸總初戀終成眷屬等“爽文”情節，痛痛快快灑了一波“狗血”，充分滿足了觀眾對該類型劇觀賞快感的需求。

　　受文化傳統影響，此類劇集在整個東亞地區都有較為龐大的觀眾基礎。與此同時，其類型內部的流變，也是社會文化心理的一面鏡子，折射出都市人精神狀態、價值取向等一系列文化表征的微妙變化。僅就國產劇而言，上世紀90年代末期以來，現代都市家庭倫理劇中頻頻出現第三者的身影，反映著市場經濟對當代中國人家庭生活的影響，是對現實生活中脆弱的男女情感、異化的婚姻關系的藝術再現。

　　而上世紀90年代末至今的短短20余年里，影視劇中的第三者、被出軌的妻子形象都發生了一系列耐人尋味的微妙變化。這些變化不能簡單地理解為敘事策略的調整，毋寧說是同時期社會文化癥候在影視劇中的折射，表征著社會轉型期新的文化認同和價值取向。

　　從第三者形象來看，上世紀90年代末期《牽手》中的王純以默默付出、善解人意的清純“小白花”形象，成為萬千觀眾的銀幕初戀，她與男主鐘銳的情感自單純的愛慕開始，至她萌生愧意主動離場結束，其行為因為發源于不受物質羈絆的純粹愛情而博取了超越于道德層面的同情。而到了2009年的《蝸居》，海藻背著男友與有權有勢的宋思明私通，則繞不開她原生家庭物質生活的窘境，表明了這段越軌關系的物質主義、實用主義傾向，而不再是單純緣于愛情。

　　從妻子形象來看，上世紀90年代末期《來來往往》中被背叛的妻子段莉娜在發現丈夫出軌年輕美貌的女性后，最終選擇默默離場，絲毫沒有猶豫離婚財產分割問題，顯示著彼時婚姻與無功利的“浪漫愛”之間的深度關聯。來到本世紀初，金錢已經成為《中國式離婚》里中年婚姻的導火索，被出軌的妻子林小楓保衛婚姻已不再是單純為了愛情，而是即便情感趨于淡薄也要守衛住夫妻之間的經濟共同體。

　　近年來，隨著女性經濟基礎、社會地位的迅速崛起，全民反對“戀愛腦”的話語成為主流，此類劇集中作為過錯方的男性的戲份被削減，女性成長獲得了更多篇幅，無論是原配還是第三者的形象都得到了“改造升級”。如《三十而已》中的顧佳，在姐妹的幫助下通過法律手段盡可能多地爭取了財產和子女撫養權；而在《好事成雙》中，不僅原配林雙在婚變后成長蛻變為創業女王，第三者江喜也擺脫了“渣男”的控制，在與林雙的互幫互助之下擁有了自己的事業和愛情。

　　流于空泛概念的熱點討論

　　《好事成雙》之所以一定程度上令人耳目一新，是因為它沒有遵從以往同類劇集的敘事套路，不再是“原配手撕第三者”而是轉為“原配與第三者手撕渣男”。主動向出軌的男性追責，而不是單方面歸罪于第三者，在這一層面上，該劇跳出了“雌競”的窠臼，將以往安置于女性之間的敵意、猜忌退回給出軌的始作俑者男方，迎合了女性觀眾的獨立意識。而原配與第三者化敵為友，則是進一步理想化的藝術表達。

　　事實上，女性互助主題在近年來的女性題材劇中早已成為主流，在《歡樂頌》《三十而已》《流金歲月》《我在他鄉挺好的》《今生也是第一次》《閃耀的她》等都市情感題材的雙女主劇、女性群像劇中均有令人過目難忘的表現。而在一些“女性向”的古裝劇中，以往慣用的“宮斗”戲碼也讓位于女性互助的童話，如近兩年的熱門古裝甜寵劇《卿卿日常》《御賜小仵作》等。一定程度上，引入女性互助概念、肯定女性的主體意識，為女性題材劇擴充了敘事空間。

　　然而我們也要看到，在“女性互助”成為潮流的當下，這一概念的挪用似乎更多是一樁一本萬利的生意。大量影視作品出于對流量的追逐，為自己貼上“女性互助”標簽，卻止步于空泛概念的展示，沒有突顯女性內部的團結、自身的內省，而僅僅被簡單化為討伐出軌者的利器。這毋寧說是一種對社會熱點話題的消費，而沒有給觀眾帶來真正有價值的引導。

　　這也是《好事成雙》雖然贏得了流量紅利，但口碑滑落的重要原因。劇中林雙與江喜的結盟雖然被標榜為女性互助，但由于涉及到金錢交易、報復“渣男”的原始動機，其各取所需的意味似乎更加明顯。特別是“小四”的出現讓她們的“聯盟”更加牢固可靠，更暗示著這場結盟的被動性——并非是出于對彼此困境的同情，更不是出于對自身道德過錯的反思，而僅僅是對男主背叛行為的回擊。在這里，我們沒有看到真實的女性互助，而是受害者被迫的結盟。女性內部的團結力量并沒有體現，而純然淹沒在討伐男主的憤怒情緒中。

　　而霸總初戀顧許的從天而降，又為這一“聯盟”的勝利蒙上了一層虛偽的面紗。絕望的主婦并未主動覺醒，而是被好男人喚醒，而她的創業成功更是依靠這位更為成功的男性才獲得，這便更削弱了“女性互助”的意味。在對問題癥結的追溯上，僅僅控訴了出軌一方的過錯，仿佛只要不做“戀愛腦”、找個好男人，一切困境便迎刃而解。

　　顯然，該劇雖然大打女性互助的牌，卻在故事的講法上流于簡單、表面且懸浮的概念，女性友誼建立的原因和過程都過于膚淺和粗暴，難以服眾。我們不禁要問，當中年女性面臨巨大的家庭生活變故時，如何真正自我重建？我想，只有讓女性主體性、女性內部團結的力量浮出水面，而不是止于挪用社會話題、制造工業糖精，才能真正打動人心。(作者：崔一非 來源：文匯報)