中新社北京4月13日電 題：88年前的倫敦藝展何以在西方刮起“中國風(fēng)”？

　　作者 徐婉玲 故宮博物院研究館員

　　走過近百個(gè)春秋的故宮博物院，不僅精心保管著明清時(shí)代遺留下來的皇家宮殿和舊藏珍寶，而且通過多種方式極大豐富了文物藏品，形成古書畫、古器物、宮廷文物、書籍檔案等領(lǐng)域蔚成系列、總數(shù)186萬余件的珍貴館藏。

　　多年來，故宮博物院持續(xù)致力于通過文物交流互換展覽、共同保護(hù)項(xiàng)目、共同考古等渠道同世界對(duì)話，讓不同國家和地區(qū)的人們領(lǐng)略中華文化之美。鮮為人知的是，88年前舉辦的倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)，是故宮博物院文物珍品的首次出國展覽，并在當(dāng)時(shí)的歐洲時(shí)尚界刮起一股強(qiáng)勁“中國風(fēng)”。

　　對(duì)今天的人們而言，回望倫敦藝展的舉辦過程，了解這場(chǎng)“中國風(fēng)”的由來和影響，能為挖掘傳統(tǒng)文化價(jià)值、推動(dòng)中外文明交流互鑒帶來啟示。

　　英國漢學(xué)界期待舉辦中國藝術(shù)展

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)，緣起于英國著名中國瓷器收藏家大維德爵士(Sir Percival David)的提議。1925年故宮博物院對(duì)外開放時(shí)，他曾赴北京參觀展覽。1929年7月，大維德向故宮博物院捐款，用于改造景陽宮瓷器陳列室。8月，故宮博物院聘請(qǐng)大維德?lián)晤檰枴＿@些機(jī)緣使得他有機(jī)會(huì)親自參與故宮博物院的文物登錄和展覽策劃工作，與大量中國宮廷文物進(jìn)行了近距離接觸。及至1931年，大維德在倫敦大學(xué)亞非學(xué)院設(shè)立中國藝術(shù)與考古委員會(huì)，舉辦一場(chǎng)中國藝術(shù)國際展覽會(huì)的設(shè)想在英國漢學(xué)界逐步達(dá)成共識(shí)。

　　1934年2月，大維德會(huì)同其他幾位收藏家共同簽署《倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)備忘錄》，函請(qǐng)相關(guān)人士轉(zhuǎn)呈當(dāng)時(shí)的國民政府。在備忘錄里，他詳細(xì)陳述舉辦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)與促進(jìn)國際政治交往、提升國家文化形象以及改善商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的密切聯(lián)系，特別邀請(qǐng)中國選送故宮博物院歷代收藏品以及中國近年考古發(fā)掘品赴英倫展覽。

　　1934年9月，故宮博物院所藏之足以代表本國藝術(shù)文化者選單擬定。10月，倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)籌備委員會(huì)成立，下設(shè)銅器、瓷器、書畫等若干專門委員會(huì)，延請(qǐng)?zhí)铺m、容庚、郭葆昌、朱文鈞、陳漢第、鄧以蟄諸先生討論展覽品類并擬定展品標(biāo)準(zhǔn)。出國辦展各類事項(xiàng)緊鑼密鼓開展起來。

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)籌備委員會(huì)公函(1) 故宮博物院 供圖

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)籌備委員會(huì)公函(2) 故宮博物院 供圖

　　西方人士得見中國藝術(shù)之偉美

　　相關(guān)展品正式登陸倫敦前，委員會(huì)特別在上海舉辦了一次大規(guī)模的預(yù)展。1935年4月8日至5月5日，“倫敦中國藝術(shù)展覽上海預(yù)展會(huì)”在上海公共租界仁記路東口中國銀行舊址室內(nèi)公開展覽，商周鼎彝、宋元書畫、明清瓷器等在上海預(yù)展會(huì)得到系統(tǒng)陳列。

　　此次預(yù)展是中國藝術(shù)品的一次系統(tǒng)呈現(xiàn)，初步建構(gòu)了中國文化發(fā)展的歷史脈絡(luò)，在中國藝術(shù)史上有獨(dú)特地位。

　　被視為“國之重器”的青銅器，幾乎匯集了當(dāng)時(shí)中國主要文化機(jī)構(gòu)最重要的藏品(包括傳世品和出土品)，共計(jì)108件。其中，清宮舊藏傳世青銅器計(jì)96件，由故宮博物院和古物陳列所選送；最新考古發(fā)掘出土青銅器計(jì)12件，由河南博物院選送的8件為1923年發(fā)掘出土的“新鄭彝器”，由安徽省立圖書館選送的4件為1933年壽縣出土的“楚器”。瓷器出品則以明清官窯瓷器為大宗，且僅限故宮博物院出品，總計(jì)352件。書畫出品僅限故宮博物院和古物陳列所，盡量選出各派重要作家的作品，總計(jì)175件。

　　倫敦中國藝展之上海預(yù)展。上海圖書館 供圖

　　上海預(yù)展會(huì)結(jié)束后，參展文物于1935年6月6日由英國政府所派巡洋艦裝載駛離上海，環(huán)印度洋、紅海及地中海西行，于7月25日抵達(dá)樸次茅斯港口。11月28日，倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)在伯靈頓宮開幕。倫敦藝展會(huì)的陳列布置以中國朝代先后為脈絡(luò)，所陳列的文物大致按照商、周、戰(zhàn)國、漢魏、唐、宋、元、明、清等時(shí)代劃分，各朝代的青銅器、書法、繪畫、雕塑、陶瓷、玉器、織繡等被并置在一起。

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)海報(bào)。圖片來源：The Royal Academy of Arts

　　《泰晤士報(bào)》特別稱贊此種展覽布置，不僅考慮以整體來呈現(xiàn)展覽會(huì)，而且還以其內(nèi)在聯(lián)系來安排各個(gè)陳列室，以展示每個(gè)朝代別具一格的藝術(shù)特征。尤其值得注意的是，被列為“家具雜項(xiàng)”的皇帝寶座受到英方專家的重視和西方民眾追捧：皇帝的寶座、屏風(fēng)以及文房用品被布置在伯靈頓宮第9展廳的入口處，英國的各大報(bào)紙也對(duì)此進(jìn)行了持續(xù)關(guān)注和報(bào)道。

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)上展出的皇帝寶座與屏風(fēng)。圖片來源：The Royal Academy of Arts

　　倫敦藝展刮起中國時(shí)尚風(fēng)

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)是故宮博物院文物珍品的首次出國展覽，在歐洲時(shí)尚界刮起一股強(qiáng)勁的“中國風(fēng)”。中國佛像的衣紋、書法的線條、瓷器的色彩，都被視為東方文化的重要元素，在時(shí)尚服裝設(shè)計(jì)和個(gè)性飾品制作領(lǐng)域得到廣泛借鑒和使用。

　　展覽開幕前，Vogue雜志于1935年10月30日用一整版的篇幅，梳理預(yù)測(cè)了中國佛像的衣紋裝飾以及陶瓷的花紋色彩，即將對(duì)時(shí)尚帶來的一些影響。倫敦藝展開幕后，歐洲時(shí)尚設(shè)計(jì)師陸續(xù)趕赴伯靈頓宮參觀展覽，希望從中找尋時(shí)尚設(shè)計(jì)的靈感。一條春季時(shí)尚長裙的設(shè)計(jì)靈感，來源于展覽中的一座唐代漢白玉菩薩立姿像。佛像婀娜娉婷的身姿、華美精致的瓔珞以及輕薄柔軟的長裙，深深吸引著設(shè)計(jì)師的目光。

　　從展覽中汲取靈感設(shè)計(jì)出的春季時(shí)尚長裙。圖片來源：The Royal Academy of Arts

　　展覽在歐洲開啟了新的時(shí)尚潮流。設(shè)計(jì)師制作了帶印花的絲綢中長緊身衣裙，織物上的圖案源于中國書法的線條和色彩，一整塊面料上的大面積鑲嵌以及對(duì)暗色系的偏愛，使得這些服裝更具高級(jí)感和神秘感。多款新式禮服和帽子的靈感來自于展覽中陳列的繪畫，例如文人畫中的布衣斗笠和宮廷畫中的朝服官帽。一時(shí)間，歐洲的皇室成員、貴族名媛都以擁有一件中國元素的時(shí)尚單品為身份地位的象征和時(shí)尚品位的追求。

　　引領(lǐng)歐洲時(shí)尚新潮流的絲綢中長緊身衣裙，設(shè)計(jì)靈感來自此次展覽。圖片來源：The Royal Academy of Arts

　　倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)堪稱一場(chǎng)彪炳史冊(cè)的國際藝術(shù)展。英國皇家藝術(shù)學(xué)院時(shí)任院長李維廉爵士(Sir William Llewellyn)稱贊，這是一場(chǎng)“最為精彩、最為全面”的中國藝術(shù)展，它表明“中國不同時(shí)期的各類藝術(shù)已臻于完善”。

　　國家交往與文化互動(dòng)始終是國際展覽關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)。特定歷史時(shí)空中的展覽并非純粹和中立的，無論是中華文明還是中國藝術(shù)，哪些文物被選中，以何種方式被排列展示，無不透露展覽的判斷和意圖。倫敦藝展有一條貫徹始終的主線，那就是中英雙方專家都在歷史記憶和文化認(rèn)同的語境中衡量和闡釋中國藝術(shù)，包括宮廷收藏在中華文化發(fā)展脈絡(luò)里的意義，以及中華文明的見證物和藝術(shù)品在世界文化藝術(shù)審美中的位置。

　　故宮已走過600多年的歷程，回望這些歷史經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于人們當(dāng)下挖掘中華文化價(jià)值、推動(dòng)文明交流互鑒以及促進(jìn)民心相連相通仍具有重要的參考意義。(完)

　　作者簡(jiǎn)介：

　　徐婉玲，藝術(shù)學(xué)博士，研究館員。現(xiàn)任職于故宮博物院故宮學(xué)研究所，主要從事故宮博物院史和近代中國博物館史研究，并擔(dān)任故宮文物南遷研究所所長。長期潛心故宮博物院院史研究，主持和參與多項(xiàng)國家社科基金項(xiàng)目，并積極推動(dòng)科研成果轉(zhuǎn)化。2012年，獨(dú)立主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“博物館與認(rèn)同之建構(gòu)：以民國時(shí)期故宮博物院為中心”。2018年，獲中國對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)“藝術(shù)專業(yè)與管理人才國際交流項(xiàng)目”資助，赴英國皇家藝術(shù)學(xué)院整理研究倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)相關(guān)檔案文獻(xiàn)。2019年，擔(dān)任國家社科基金重大項(xiàng)目“故宮文物南遷史料整理與史跡保護(hù)研究”子課題負(fù)責(zé)人。2021年，策劃重慶故宮文物南遷紀(jì)念館5號(hào)館基本陳列以及2號(hào)館“歸去來：故宮南遷書畫文獻(xiàn)展”。