原標題：光影里 他把技術(shù)融入了藝術(shù)

　　在從事博物館燈光師的工作前，盧崢已經(jīng)先后從事過程序員、通信設(shè)備工程師、IT產(chǎn)品銷售經(jīng)理、照明公司技術(shù)與培訓(xùn)總監(jiān)等工作。畢業(yè)于同濟大學(xué)工業(yè)電氣自動化專業(yè)的他，當(dāng)時可能沒有想過，有朝一日，自己的工作會變成每天跟博物館打交道，為三星堆的青銅大立人、永陵的王建石像等珍貴文物提供燈光服務(wù)。

　　“在我看來，燈光的作用不僅僅是簡單的照亮展品，這里面更包含著藝術(shù)的成分，燈光不僅能呈現(xiàn)文物的風(fēng)貌和特質(zhì)，還能烘托展陳氛圍和創(chuàng)造展覽意境。技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，是促使我轉(zhuǎn)行從事博物館燈光師工作的主要原因。”2016年，盧崢毅然辭去原有的工作，只身來到成都，開拓西部地區(qū)的博物館燈光業(yè)務(wù)。

　　從一個人到一個團隊

　　“雖然是理工科出身，但我對藝術(shù)是很熱愛的。”說起自己與燈光的邂逅時刻，盧崢依然難掩激動，“2008年的一次偶然機會，我在上海參觀了一個燈具展廳，燈光或者均勻地照在墻上，或者照在一根柱子上呈現(xiàn)出吸引人的對比關(guān)系。那一瞬間，我被燈光深深地吸引了，我意識到這才是我想做的工作，它是可以把技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工作。”于是在那次參觀結(jié)束后不久，盧崢進入了一家國際知名的燈具公司，擔(dān)任技術(shù)與培訓(xùn)總監(jiān)。業(yè)余時間，盧崢還堅持了五年多學(xué)習(xí)繪畫，每年至少兩次利用休假時間去國外的博物館美術(shù)館參觀取經(jīng)，足跡幾乎遍布了歐洲的著名藝術(shù)場館。

　　不過，真正讓盧崢從一個燈光設(shè)備提供者變成博物館燈光師的，是他看別人工作時的“干著急”。“當(dāng)時，我們和華南和西南地區(qū)的一些博物館有業(yè)務(wù)上的往來，我們會為他們的燈光團隊提供燈具。但過一段時間，等他們安裝好后請我們?nèi)タ矗野l(fā)現(xiàn)有的地方就只達到了照明的效果，對于博物館空間或者文物本身來講，燈光沒能起到烘托氛圍的作用。”關(guān)于“照明”與“燈光”，盧崢自己是有嚴格的界定的，在他看來，前者僅僅是把環(huán)境照亮，而后者里面包含著對色溫、光照強度、光影效果等的綜合考量，進而達到一種參觀環(huán)境的整體和諧。“當(dāng)時我就在想，自己對于各類燈具有足夠的認知，加之自己本身對藝術(shù)也有熱情，為什么不干脆自己來做博物館燈光師呢？”

　　這個想法一旦在心里扎根，盧崢就很難讓自己在原來的工作上平靜下去。在2016年，他終于帶著自己長期的思考和滿腔的熱情來到了成都，“客觀上講，在西部地區(qū)，專門提供博物館燈光服務(wù)的機構(gòu)還是比較有限的，這是我敢于來嘗試的原因之一。同時，我感覺到成都這里的博物館領(lǐng)導(dǎo)對博物館燈光都比較重視，這更是我想到成都來發(fā)展的重要原因。”

　　由于此前從事燈具市場推廣活動時，已經(jīng)在西南地區(qū)的文博圈中形成了一定的口碑，當(dāng)盧崢來到成都創(chuàng)業(yè)后，很快打開了市場，每年會為6-7場博物館臨展、改展提供燈光服務(wù)。

　　“博物館的燈光服務(wù)是把文物保護放在首位的，在此基礎(chǔ)上再進行藝術(shù)化的呈現(xiàn)，通過光影、明暗的變化引導(dǎo)觀眾感受文物的質(zhì)感與美感。”盧崢表示，從事博物館燈光服務(wù)，往往一個項目會需要根據(jù)實際的文物特質(zhì)、場地情況以及展陳主題反復(fù)修改方案，有時候展覽開始當(dāng)天的凌晨，都還在不斷調(diào)試燈光，“比如最近剛剛完成燈光提升的永陵博物館地宮，關(guān)于燈具架設(shè)和亮度、光照強度等，我們前前后后大概修改了6次方案。”

　　他用技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)

　　最近正在成都博物館進行“云想衣裳——絲綢之路服飾文化特展”就是由盧崢的團隊提供的燈光服務(wù)。通過這樣一場展覽，盧崢向記者描述了博物館燈光師大致的工作內(nèi)容。“根據(jù)博物館照明設(shè)計規(guī)范，在為不同類型的文物提供燈光時是有不同的光照強度要求的，這是博物館燈光設(shè)計的基本要求。”

　　勒克斯（lx）是反映光照強度的單位，在絲綢、繪畫和動物標本等對光特別敏感的文物展示中，燈光的照度需要控制在50lx以下，其他對光比較敏感的文物要控制在150lx以下，而對光不敏感的文物則需要確保低于300lx，“這也是為什么博物館展廳一般比較暗的原因，由于不能把文物照得很亮，所以一般我們會通過一個相對暗的展廳環(huán)境，利用觀眾在暗環(huán)境中瞳孔的適度放大，來看清楚暗環(huán)境中較為突出的相對較亮的文物展品。”

　　本次“絲綢之路服飾文化特展”上，有很多珍貴的服飾文物是以攤放的方式被呈現(xiàn)的，為了讓觀眾聚焦服飾本身，博物館提出希望光斑的形狀與服飾的輪廓保持一致的要求。盧崢坦言，“剛聽到他們提出這項要求的時候，我的感覺是做不了。因為燈具的出光光斑一般都是標準形狀的，怎么用標準形狀的燈具來符合衣物的輪廓呢？”

　　反復(fù)思考之后，盧崢想到了遮光板。其原理就是在照向文物的射燈下面，安裝一個刻出特定形狀的玻璃片，讓只有符合形狀的光透出來。“但這其實也不容易，因為還需要考慮距離、角度等因素所造成的變形問題。”因此，盧崢的團隊先用硬紙板進行試驗，反復(fù)刻畫以找到一個剛好符合燈光要求的形狀，然后再聯(lián)系北京的專業(yè)公司進行加工，得到最終用于展覽的玻璃遮光板。

　　臨展之外，盧崢的團隊也越來越多地參與到博物館常設(shè)展的燈光提升工程中。在三星堆博物館綜合館的燈光設(shè)計中，他們運用了30多個出光角度很窄的小射燈來為青銅大立人提供照明，在盡可能避免讓參觀者受到眩光干擾的同時，呈現(xiàn)出一種雕塑般肅穆的質(zhì)感。而在最近完成的永陵地宮照明提升中，盧崢則大量運用了光纖，“射向文物的光，要盡可能地屏蔽掉可能損壞文物的紅外線和紫外線，并且溫度也要盡可能低，綜合這幾個要求來看，光纖是最理想的材料，最大程度地避免了不必要的光損傷。”

　　對于目前的工作狀態(tài)，盧崢很滿意，“相對來講，我們每年不用做很多的項目，每一個項目都可以反復(fù)地打磨和完善，以求達到最佳效果。同時，近年來，無論是博物館還是觀眾，都對展覽的燈光有了更高的要求，這也讓我對于博物館燈光師這份工作的前景有信心。”

　　記者點評

　　因為熱愛，所以專注

　　燈光里有藝術(shù)的元素。正是這樣的頓悟，使一位輾轉(zhuǎn)于研發(fā)、銷售等多種崗位的中年人，下決心創(chuàng)業(yè)成為博物館燈光師，他想用光影變化烘托文物質(zhì)感、引領(lǐng)觀眾感受跨越時空的震撼。

　　這是一項技術(shù)性很強的工作，這也是一項充滿了藝術(shù)性的工作。盧崢曾經(jīng)是某世界著名燈具公司的國際培訓(xùn)師團隊中的唯一一名中國人，目前也是北美照明工程學(xué)會(IES)博物館美術(shù)館照明專業(yè)委員會的四十一名委員中的兩個華人之一，應(yīng)該說，他的理工科的背景賦予了他堅實的技術(shù)實力。而對藝術(shù)的熱愛，又使他能夠?qū)⒄彰鞯募夹g(shù)變?yōu)樗囆g(shù)。他可以盯著青銅大立人像設(shè)想多種照明方案，也可以為了永陵地宮嘗試多種照明設(shè)備使用。

　　作為隱藏在博物館展廳之后的眾多工作人員之一，早在觀眾進入前，他已經(jīng)對展廳內(nèi)的燈光進行了千百次的調(diào)試，從展廳到展柜、從位置到數(shù)量、從亮度到照度……他們兼具技術(shù)員的嚴謹和藝術(shù)家的浪漫。對于他們而言，光是技術(shù)的標尺，更是藝術(shù)的表達。這份熱愛，讓更多高質(zhì)量的文博展覽驚艷眾人。（四川日報全媒體記者 成博）