作者：康偉（中國藝術(shù)報總編輯）

　　6集大型紀(jì)錄片《雄安紅色往事》，以深刻的歷史開掘、藝術(shù)的表現(xiàn)方式、鮮明的美學(xué)品格、強烈的現(xiàn)實意蘊，創(chuàng)造了“紅色往事”的新講法。

　　一是“今事”與“往事”交匯。2017年4月1日，中共中央、國務(wù)院決定設(shè)立雄安新區(qū)的消息，令雄安成為舉世矚目之地。作為國家頂層設(shè)計中的“千年大計、國家大事”，雄安新區(qū)建設(shè)至今已經(jīng)5年。5年后的今天，《雄安紅色往事》的推出，令人在對雄安新區(qū)這座未來之城由美好愿景逐步變?yōu)楝F(xiàn)實圖景而感到振奮的同時，喚起對歷史的重溫和發(fā)現(xiàn)。在今昔對比中，作品呈現(xiàn)出厚重的歷史感和強烈的當(dāng)下性。頗有代表性的是該片對兩種地道的對比式敘說。在講述完地道戰(zhàn)的“往事”之后，緊接著展示了雄安站和雄安新區(qū)容東片區(qū)地下綜合管廊干線。這條十幾公里長的地下干線，是智慧城市體系的骨干載體，也是雄安新區(qū)地下大動脈和生命線，被譽為“現(xiàn)代化地道”。這種從革命年代的地道到“現(xiàn)代化地道”的歷史性跨越，“今事”與“往事”的交匯，既令人會心一笑，更令人撫今追昔。這樣的例子在片中還有很多。從“往事”的角度來說，雄安是革命老區(qū)；從“今事”的角度來說，雄安是發(fā)展新區(qū)。從“老區(qū)”到“新區(qū)”，從“往事”到“今事”，人們對歷史的認(rèn)知和對現(xiàn)實的理解，都達(dá)至更為生動、更為宏闊、更為深刻的境界。

　　二是“紅色”與“詩意”相融。《雄安紅色往事》思想、情感與審美的主色調(diào)，毫無疑問是“紅色”。《當(dāng)兵去》《硬骨頭》《雁翎隊》《反掃蕩》《地道戰(zhàn)》《烽火情》6集，從不同側(cè)面講述了雄安地區(qū)的革命歷史。作品講述了在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，革命軍隊和雄安群眾在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中的正義斗爭。這些“紅色”敘事，采取了“詩意”的書寫策略，大量、恰切、有效地使用木刻版畫的藝術(shù)效果來渲染并強化，是本片在情景再現(xiàn)、嘉賓訪談、資料重現(xiàn)等方式之外，最為突出且詩意十足的特點。如《雁翎隊》中，長達(dá)45秒的版畫效果生動表現(xiàn)、深度刻畫了孫犁《荷花淀》中所寫的風(fēng)物風(fēng)情。而在片中多次出現(xiàn)，以翻開書頁的方式呈現(xiàn)的歷史當(dāng)事人回憶錄，在配以朗誦的同時，融入了與書頁內(nèi)容呼應(yīng)的版畫場景，更是獨具匠心的創(chuàng)新表達(dá)。除版畫藝術(shù)效果之外，《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》《新兒女英雄傳》《狼牙山五壯士》等電影片段、《小兵張嘎》《荷花淀》《青春之歌》《東方》等文學(xué)名著、《地道戰(zhàn)》等名畫的使用，也豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。在“紅色”與“詩意”的相融中，紅色主題得到有效傳達(dá)。

　　三是“厚度”和“溫度”并重。《雄安紅色往事》雖然只有6集，但卻呈現(xiàn)出頗具質(zhì)感的“厚度”。這里的“厚度”，主要是指全片所闡明的精神主旨和歷史規(guī)律，那就是：人民的支持和擁護(hù)是創(chuàng)造歷史的關(guān)鍵。《雄安紅色往事》深刻闡釋了這一道理，沒有人民的支持，地道戰(zhàn)只能是紙上談兵，冀中八路軍反圍攻也無法取得成功……強烈的人民性在《雄安紅色往事》中體現(xiàn)得淋漓盡致，并通過語態(tài)、節(jié)奏、影像和細(xì)節(jié)開掘等方面有“溫度”的表達(dá)，凸顯了“厚度”。13歲的徐光耀與17歲戰(zhàn)士王發(fā)啟結(jié)下友誼，部隊走時，徐光耀送出兩三里地，哭著回家，下決心參加八路軍；八路軍冀中十分區(qū)司令劉秉彥與政委曠伏兆相約，犧牲后和指戰(zhàn)員埋在一起，勝利了將來也要埋在共同戰(zhàn)斗過的平津保三角地帶。戰(zhàn)后，平安歸來的曠伏兆、劉秉彥親自為雄縣米家務(wù)烈士陵園奠基，他們?nèi)ナ篮螅胰税凑者z愿將他們安葬在這里，與戰(zhàn)友們永遠(yuǎn)相守……這些極具“溫度”的故事，使得精神的“厚度”有了堅實的基礎(chǔ)。通過“厚度”和“溫度”的共振，做到了以情動人。

　　在雄安新區(qū)建設(shè)5周年之際，紀(jì)錄片《雄安紅色往事》的推出具有特殊意義。往事并不如煙，雄安紅色往事中的精、氣、神，心、情、意，依然是我們不可忘卻的，依然是我們應(yīng)該弘揚的。