【追思】

　　光明日報記者 吳春燕 王忠耀

　　2022年7月2日7時05分，是全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、潮劇國家級代表性傳承人姚璇秋生命最后定格的時刻。

　　她的人生走過了88載，其中與潮劇相伴的歲月，長達70多年。“老人家臨走前幾天還在為潮劇事業(yè)發(fā)展而奔波，突然離世讓我們都十分悲痛。好在走時無病無痛，我們安慰自己這也許是她的福氣。”常在姚璇秋身邊陪伴的學生告訴記者。

　　在海內(nèi)外潮汕人群體中，一直流傳著這樣一個說法：有潮水的地方就有潮汕人，有潮汕人的地方就有潮劇，而提到潮劇，則繞不開姚璇秋。“我這一生都屬于潮劇。只要潮劇有需要，我隨時都會站出來。”念茲在茲，一生鐘情，這便是對姚璇秋和她潮劇人生的最好寫照。

　　　一場與潮劇的“雙向奔赴”

　　生于抗戰(zhàn)，遭逢亂世，“童年”二字于姚璇秋而言，像是“苦難”的同義詞。割山草換糧、火柴廠打工，如果說童年記憶中還有僅剩的一絲樂趣，也大都與潮劇有關(guān)。

　　兩個哥哥被賣作童伶的遭遇，間接開啟了姚璇秋與潮劇的緣分。1950年3月，接觸潮劇時間不長的姚璇秋，趕上了劇種“改人改戲改制”的新時代，賣身契時代一去不復返。這讓具備優(yōu)越天賦條件、喜愛潮劇的姚璇秋，消除了最后的顧慮，最終成為新中國成立后的第一代潮劇演員。

　　“當時劇本改革，涌現(xiàn)很多好節(jié)目。《掃窗會》是我進入潮劇團后正式學的第一個啟蒙戲。”姚璇秋天資聰穎又刻苦，苦練8個月即學成。該折戲保存了潮劇比較古老的唱腔曲牌，嚴謹細致，是潮劇青衣行當中唱做難度較大的重頭戲。這出戲也讓姚璇秋一唱成名。

　　1956年，隨團在省城巡演《陳三五娘》的姚璇秋，遇上了率京劇團自日本演出歸來，路過廣州的梅蘭芳先生。潮劇的古老魅力，和只學了三年戲便能挑起大梁的姚璇秋，都讓梅蘭芳感到驚奇。聽了梅蘭芳回京的匯報后，田漢、周揚、陽翰笙等十來位專家，還曾特意跑到廣東一睹姚璇秋真容。

　　在長達70多年的潮劇生涯中，姚璇秋在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷開拓創(chuàng)新，塑造了一系列不同性格、橫跨古今的舞臺人物形象。早在1959年、1961年，她嘗試參演電影，分別拍攝了《蘇六娘》和《陳三五娘》兩部潮劇藝術(shù)影片，讓更多人從熒幕中了解潮劇。

　　而后，她深入生活，鉆研塑造現(xiàn)代人物舞臺形象，又排演了《江姐》和《萬山紅》等現(xiàn)代戲，技藝日臻完善。“不演出就排練，每天的行程密密麻麻。我作為演員，就這樣成長起來了。”

　　　潮劇從來就不是故步自封的

　　“在傳承的同時，我們也在找尋古老劇種與當今時代觀眾審美的契合點，潮劇從來就不是故步自封的，不然早就被淘汰了，大家有空可以對比一下民國時期的潮劇、中華人民共和國的潮劇，甚至是六十年代、七十年代、八十年代、九十年代到2000年后，每個時代的潮劇都是不同的，就是因為每個時代都在吸納新的元素。”如何在傳承中不斷創(chuàng)新和發(fā)展，是每種傳統(tǒng)藝術(shù)形式都必須要面對的時代命題。對此，姚璇秋永遠是那個最積極的探索者和踐行者。

　　許多在現(xiàn)今看來習以為常的潮劇程式，都是姚璇秋博采眾長學來的。她向李筠秋學習京劇《霸王別姬》的雙劍舞，向馬傳菁學習昆曲的趟馬程式，這些技藝她都應(yīng)用到潮劇《辭郎洲》當中。她還向張傳芳學習塵拂的程式，并將昆曲《思凡》移植到潮劇當中。向魏連芳學習了《天女散花》的綢舞，后來化為潮劇《寶蓮燈》中的綢舞……

　　2008年，姚璇秋被評選為潮劇國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。對此，她笑著說：“其實1978年我就自己主動做傳承了。但是當時沒有（非遺）這個名詞，叫作‘傳幫帶’。”

　　“這幾年潮劇的傳承發(fā)展特別重視對年輕人才的培養(yǎng)，先是跟中國戲曲學院合作，開辦了潮劇首個本科班，后來又跟汕頭大學合辦國際潮劇研修班，目的就是要為潮劇培養(yǎng)有文化有素養(yǎng)的從業(yè)人才，帶動潮劇在新時代的發(fā)展。”姚璇秋退休后，不遺余力讓潮劇實現(xiàn)后繼有人、與時俱進，她傾注了自己幾乎全部的精力。

　　在首屆國際潮劇文化研修班的推動下，廣東潮劇院密切聯(lián)系新加坡、馬來西亞、泰國等地多個潮劇表演團體并達成協(xié)議，決定在這三個國家的四個城市分別成立廣東潮劇院潮劇傳承中心。“觀眾的眼睛是雪亮的，好的東西自然會經(jīng)得起考驗，流傳下去，不好的東西自然而然會被淘汰。”對于見證了潮劇一點點壯大復興的一代代觀眾，姚璇秋百分之百地尊重和信任。

　　演好戲也是在為人民服務(wù)

　　“我加入中國共產(chǎn)黨后，一直在黨的領(lǐng)導下演好潮劇。我從事潮劇工作的時候，劇團所有共產(chǎn)黨員都團結(jié)一心、認真工作，那時候在黨的戲改會中開展戲改工作，改人改制改變一切，教大家怎樣排好戲，這一切都是黨的安排。”對于如何成為譽滿海內(nèi)外的潮劇大家和一名合格的中國共產(chǎn)黨黨員，姚璇秋的答案是四個字——不忘初心。

　　“我見過童伶制演員的悲慘生活，也親身體驗到了在黨的領(lǐng)導下，廢除童伶制為古老劇種帶來的全新改變。”姚璇秋表示，黨領(lǐng)導下的潮劇，建立了現(xiàn)代化的演劇機制，讓古老的潮劇重煥生機。作為一名有著66年黨齡的共產(chǎn)黨員，姚璇秋永遠對黨心懷感恩。

　　“共產(chǎn)黨就是要全心全意為人民服務(wù)。黨教導我，演好戲也是在為人民服務(wù)。”作為一名黨員，姚璇秋始終不忘與人民群眾在一起，以潮劇為媒更好地去傳播紅色文化。

　　她曾出演過多部紅色革命題材現(xiàn)代戲，例如潮劇《江姐》中第一代“江姐”就是由姚璇秋擔綱演繹。姚璇秋通過樸實無華且爐火純青的表演，生動刻畫了江姐這一偉大的革命女性形象，給人留下深刻印象。

　　多年來，經(jīng)姚璇秋“傳幫帶”的一批批學生已成長為潮劇表演界的中流砥柱。在這一過程中，姚璇秋也不忘教導學生要感黨恩、聽黨話、跟黨走，做德藝雙馨的社會主義文藝工作者。

　　“在過去一年，潮劇涌現(xiàn)了像《秘密交通站》《望海潮》《英雄長歌》等一批貼合時代發(fā)展、弘揚主旋律、宣傳愛黨愛國的精品劇目。新的一年，我希望潮劇能編創(chuàng)出關(guān)于鄉(xiāng)村振興、共同富裕等方面題材的新劇目，能有更多反映新時代的作品。”在2022壬寅虎年春節(jié)前后的一次采訪中，姚璇秋說道。