賀綠汀（1903年—1999年），中國(guó)著名音樂家、作曲家、音樂教育家。他一生創(chuàng)作了不可勝數(shù)的音樂作品，人民音樂家的身份家喻戶曉。鮮為人知的是，他與湖南花鼓戲有著近一個(gè)世紀(jì)的不解之緣。

　　賀綠汀的出生地——湖南邵陽(yáng)螞蝗塘（舊屬邵陽(yáng)縣，今屬邵東市），昔日境內(nèi)流行花鼓，活躍著不少民間花鼓班社。其父在農(nóng)忙之余熱衷于戲班演出，是民間戲曲演藝的忠實(shí)票粉，賀綠汀也深受其染。從小，賀綠汀就聰穎過(guò)人，會(huì)用樹葉吹奏《小放牛》的旋律，哼唱《小砍樵》《摸泥鰍》的曲調(diào)，還特別用心地自制了一把二胡，拉奏邵陽(yáng)花鼓小曲。村邊的打谷場(chǎng)，柔和的月光下，耳邊飄來(lái)“哎喲喂，山對(duì)面有個(gè)丑小伢喲……”的歌聲，質(zhì)樸、風(fēng)趣，非常動(dòng)聽。多少年后，每當(dāng)賀綠汀回想起童年經(jīng)歷，仍然覺得冥冥之中仿佛有種神奇的藝術(shù)力量在牽引著他。

　　七八歲時(shí)，賀綠汀來(lái)到哥哥任教的小學(xué)接受啟蒙教育。在那里，他愛上了一臺(tái)老式舊風(fēng)琴，一有空就會(huì)去彈。學(xué)校附近有一座水府廟，廟里的戲臺(tái)非常有名。舊時(shí)寶慶（今邵陽(yáng)市）有“四大廟宇萬(wàn)年臺(tái)”之說(shuō)，即水府廟、火神廟、靈武廟和東山寺的戲臺(tái)，以水府廟居首。每年廟會(huì)，人們?cè)谶@里“祈神唱戲，愿戲經(jīng)旬彌月，盛極一方”。藝人們排練、化妝、表演，賀綠汀與小伙伴們看得目不轉(zhuǎn)睛，熱愛花鼓戲的種子在他心里越埋越深。中學(xué)畢業(yè)后，賀綠汀在擔(dān)任音樂教員時(shí)，收集到一些戲歌小調(diào)，編了好幾首兒童歌曲。“小小星，小小星，好像青石板上釘銅釘。我要爬上去，可惜天高路遠(yuǎn)不能登……”時(shí)值大革命風(fēng)暴來(lái)臨之際，他毅然投身時(shí)代洪流，領(lǐng)導(dǎo)邵陽(yáng)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)，與花鼓藝人結(jié)為杵臼之交，組班進(jìn)城，參加義賣演出，籌款慰勞勝利進(jìn)軍的北伐將士。后來(lái)，他為革命出走他鄉(xiāng)，創(chuàng)作出《暴動(dòng)歌》《墾春泥》等革命歌曲，激勵(lì)民眾不畏艱辛英勇抗敵，還有膾炙人口的電影插曲《四季歌》《天涯歌女》等。最為人矚目的是，他抽取邵陽(yáng)花鼓戲主要成分絲竹音樂，創(chuàng)作了第一首具有鮮明、成熟中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲《牧童短笛》。它的問(wèn)世，標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。

　　新中國(guó)成立后，賀綠汀幾度回鄉(xiāng)，觀看湖南花鼓戲等地方戲曲，搜集民間音樂素材，慰問(wèn)老藝人，鼓勵(lì)他們用老曲調(diào)唱響新時(shí)代。在他的大力倡議下，第一個(gè)邵陽(yáng)花鼓戲劇團(tuán)成立了，東、西、南路名藝人齊聚，三派藝術(shù)融合，人才濟(jì)濟(jì)，行當(dāng)齊全，邵陽(yáng)花鼓戲迎來(lái)了藝術(shù)上的繁榮鼎盛時(shí)期。

　　賀綠汀對(duì)湖南花鼓戲的突出貢獻(xiàn)，表現(xiàn)在其對(duì)傳統(tǒng)戲《打鳥》《張謙參軍》《韓梅梅》《裝灶王》和現(xiàn)代花鼓戲《救救她》等劇目的具體指導(dǎo)。他先后兩次回邵陽(yáng)，在觀看花鼓戲《打鳥》時(shí)，嘖嘖驚嘆于劇中歌舞氣氛里顯露出的濃郁地方民間色彩和演員的精彩表演，建議男主角由年輕演員擔(dān)任會(huì)更具有觀賞性。在他的悉心指導(dǎo)下，《打鳥》劇組參加湖南戲曲藝術(shù)團(tuán)赴京向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)演出，在北京一炮打響，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的一致肯定。梅蘭芳、田漢、歐陽(yáng)予倩等藝術(shù)大師也紛紛撰文對(duì)《打鳥》予以高度贊揚(yáng)。其中的經(jīng)典唱段還被改調(diào)而歌，誕生了著名民歌《到春來(lái)》，為李谷一、劉一禎等名家精彩演繹。他還對(duì)《救救她》的主要演員龔谷音把蹲牛棚的親身經(jīng)歷融進(jìn)角色之中的生動(dòng)演繹大為贊賞，作了極高評(píng)價(jià)。

　　賀綠汀回鄉(xiāng)期間，還爬羅剔抉，旁搜遠(yuǎn)紹，記錄并保存大量具有鄉(xiāng)土風(fēng)格的花鼓音樂，指導(dǎo)整理和錄制了《湖南民歌一百首》，為中國(guó)民歌寶庫(kù)留下了珍貴資料。在此過(guò)程中，他獨(dú)具慧眼，發(fā)現(xiàn)和挖掘湖南花鼓戲出身的著名歌唱家何繼光、劉宇明、周清玉等音樂人才，推薦他們到上海音樂學(xué)院深造，將湖南花鼓戲藝術(shù)推向更高境界。

　　20世紀(jì)末，已是鮐背之年的賀綠汀心心念念牽掛的仍是家鄉(xiāng)的花鼓戲。面對(duì)為其拍攝個(gè)人傳記片的工作人員和以花鼓戲教學(xué)見長(zhǎng)的邵陽(yáng)藝術(shù)學(xué)校老師，他語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)，湖南花鼓戲是中國(guó)戲曲音樂不可或缺的組成部分，與民歌緊密相關(guān)，要重視對(duì)民族音樂的繼承和創(chuàng)新。

　　賀綠汀不但是民族音樂大家，也是湖南花鼓戲演變和發(fā)展的積極推動(dòng)者。他的一生與湖南花鼓戲有著割舍不斷的聞韶情緣，特別是在新中國(guó)成立后，他傾注了大量心血，引領(lǐng)湖南花鼓戲闊步前行于社會(huì)主義的康莊大道。他為地方戲曲發(fā)展所付出的熱忱和努力，不應(yīng)該湮沒于時(shí)代轉(zhuǎn)換之間。（鄭莉）