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　　廣場舞是人民藝術創造力的迸發，是幸福生活的一道亮麗風景，也是新時代群眾文藝發展的一個縮影

　　作為社會生活的一個鮮活切面，廣場舞彰顯著人們對幸福生活的追求，展現出昂揚向上、生機盎然的時代風貌

　　年輕人在舞蹈和伴奏方面求新求變，引入新潮的音樂和舞蹈元素，使廣場舞在藝術創造上獲得更多可能

　　在千姿百態的廣場舞中，我們可以看到藝術與生活融合，本土和外來交匯，傳統與現代賡續轉化，感受中華文化的博大胸懷

　　不久前，由文化和旅游部公共服務司、文化和旅游部全國公共文化發展中心主辦的2023年全國廣場舞大會正式啟動。本次活動分設山東威海、山西大同等6個片區，吸引了各地廣場舞愛好者參與。近年來，廣場舞蓬勃發展，成為群眾文化活動的重要內容。作為社會生活的一個鮮活切面，廣場舞彰顯著人們對幸福生活的追求，展現出昂揚向上、生機盎然的時代風貌。

　　多方聯動，助推廣場舞推廣普及

　　2022年2月4日晚，一場熱情洋溢的“行進式廣場舞”拉開了2022年北京冬奧會開幕式的序幕。這場廣場舞的參演者年齡最大的74歲，最小的僅5歲，他們的精彩演繹展現了中國人民的熱情與自信。正如北京冬奧會開幕式總導演張藝謀所說，中國是廣場舞大國，人民生活幸福了，才會去跳舞唱歌。舞臺上的閃耀是群眾精神面貌的直觀體現，也反映了群眾文藝創作機制和公共文化服務體系的有效運行。近年來，相關部門高度重視廣場舞推廣工作，各級文化、體育等部門出臺一系列政策文件，將廣場舞的扶持、引導、規范、普及作為工作重點，為廣場舞發展提供政策支持和組織保障。

　　2015年，原文化部等4部門聯合出臺文件提出以扶持、引導、規范為主，培育一批扎根基層、綜合素質較高、專兼職結合的廣場舞工作隊伍，推出一批具有文化內涵、審美品位和健身功能，便于群眾接受的廣場舞作品，培育一批具有導向性、示范性的廣場舞品牌活動。之后，國務院辦公廳《關于加快發展健身休閑產業的指導意見》、文化和旅游部《“十四五”公共文化服務體系建設規劃》，都將廣場舞活動作為重點發展項目。

　　如果說相關政策能夠引導廣場舞健康發展，那么各級各類賽事的舉辦、展示平臺的搭建，則起到了正向示范作用。2015年，廣場舞登上央視春晚舞臺，2017年“跳進”第十三屆全運會，2022年又亮相北京冬奧會開幕暖場表演。同年，廣場舞首次作為群眾文藝創作的一個門類，納入國家文化藝術政府獎“群星獎”評選。今年6月15日，央視網、中國舞蹈家協會聯合主辦的“2023全國廣場舞電視大會”在天津啟動，廣場舞賽事種類和形態進一步拓寬。在廣場舞熱的基礎上，學術界特別是舞蹈理論界對廣場舞的研究也逐漸升溫。今年7月，有關機構編撰《廣場舞文化發展報告（2022）》正式發布。中國文聯組織編寫的《中國藝術發展報告》也關注廣場舞并將其寫入“舞蹈篇”。

　　廣場舞是人民藝術創造力的迸發，是幸福生活的一道亮麗風景，也是新時代群眾文藝發展的一個縮影。

　　拓寬渠道，擴大影響力與傳播力

　　夜幕下，空地上，明快的節奏，整齊的動作……廣場舞門檻低、參與度高、普及度高、活躍度高，這“一低三高”的特點使其迅速風靡大江南北，參與人數近億。

　　廣場舞不挑場地，城市廣場、鄉村空地、樓宇之間、樹蔭之下，都可以成為舞者一展身手的“舞臺”。廣場舞有一定舞蹈身段，但基本遵循舞給自己、舞出風采，“愿不愿跳”遠比“會不會跳”更重要。2021年一項研究表明，僅陜西省廣場舞參與人數就接近900萬，其中安康地區有390萬人之多。2022年重慶市廣場舞展演，吸引了4600多支隊伍、15萬余名愛好者參加。

　　互聯網的快速發展強化了廣場舞的社交屬性，有效提升其傳播廣度和效率。據相關視頻平臺統計，2020年廣場舞視頻累計曝光量高達800億，累計獲得點贊評論數超過10億，累計粉絲量近3.5億。2021年“江蘇省第二屆網絡全民健身運動會廣場舞展演賽”期間，短短兩個月時間就收到22.6萬多條視頻，參與人數達百萬之多。根據北京冬奧會推廣歌曲《一起向未來》編創的廣場舞教學視頻網絡點擊量超過1.55億人次?；ヂ摼W平臺為廣場舞提供了歌曲、舞蹈動作等豐富素材，促使舞蹈編排不斷創新，觀眾互動反饋快速便捷，激發了更多參與者的熱情。

　　打開年輕人喜愛的視頻網站，會發現廣場舞相關視頻豐富多樣，很多點擊量超過百萬甚至千萬。當前，廣場舞已覆蓋不同年齡群，打破了“老年運動”的固有印象。武漢生物工程學院開辦了廣場舞教學班，組織百人舞團，舉辦校園千人廣場舞大賽，很多網友評論“刷新了對廣場舞的認識”，校園廣場舞逐漸擴展。2022年，多所高校接力跳同一首歌曲，將廣場舞演繹成流行有氧操，在網絡上形成熱潮。年輕人的加入為廣場舞注入新的活力。年輕人在舞蹈和伴奏方面求新求變，引入新潮的音樂和舞蹈元素，使廣場舞在藝術創造上獲得更多可能。

　　扎根本土，兼收并蓄的美學探索

　　曾有舞蹈評論家把廣場舞稱作“文化磁場”。實際上，開放性和多樣性是廣場舞的顯著特征，也是其強大吸引力的根源所在。在廣場舞中，我們可以看到秧歌、扇子舞、花燈舞、劍舞、社火，拉丁舞、國標舞、華爾茲、爵士、街舞、曳步舞，乃至于健身操、太極拳等元素。對各類音樂，廣場舞也兼收并蓄，同一個廣場上，不同廣場舞各美其美。

　　廣場舞形式多樣但有一個共同特點：植根文化傳統，努力開掘地域文化資源。比如，河北唐山的廣場舞團隊借鑒皮影藝術，創作出獨特的皮影舞蹈。浙江義烏把“貨郎擔”“撥浪鼓”等地方文化元素和婺劇音樂、民歌曲調融合在一起，創作了“撥浪鼓”廣場舞。在第十九屆群星獎中，內蒙古的《森林中的考考樂》以鄂溫克族舞蹈最具特色的“跟靠步”為主要動作進行創排；山西的《人說山西好風光》則以山西民歌為背景音樂，融入山西民間舞蹈動作。

　　在今年的全國廣場舞大會上，黑龍江省同江市文化館舞蹈隊的《赫尼那》將赫哲族群眾生產生活中的開船、捕魚、織網以及彈奏口弦琴等動作進行藝術提煉，創新展現了當地的風土人情。在重慶市廣場舞展演中，《嬌阿依》源自非遺彭水苗族民歌，自然奔放，動人心弦；《跳花燈》則將花燈戲的舞蹈動作融入廣場舞，營造喜慶歡樂的氛圍。

　　在千姿百態的廣場舞中，我們可以看到藝術與生活融合，本土和外來交匯，傳統與現代賡續轉化，感受中華文化的博大胸懷。這些藝術實踐充分證明，群眾文藝創作要從社會生活的無窮礦藏中挖掘素材，從人民的創造智慧中汲取營養，滿足人民的文化需求，增強人民的精神力量。（胡一峰 中國文聯理論研究室副主任）