圖為萬瑪才旦 。 來源：中新網

　　萬瑪才旦，1969年12月出生于青海省海南藏族自治州貴德縣，中國內地導演、編劇、制作人，也是當前最具知名度和影響力的藏族電影導演之一。

　　從《靜靜地嘛呢石》到《尋找智美更登》《塔洛》，萬瑪才旦的電影都呈現寫實的風格，但其新作《撞死了一只羊》，融入大量的回憶和夢境，更接近于其魔幻主義寫作風格。萬瑪才旦以跨文化的身份通過電影作品回望他的家鄉和家鄉的人。

　　《靜靜的嘛呢石》（2006年）

　　《靜靜的嘛呢石》，獲第9屆上海國際電影節亞洲新人獎和最佳導演和第10屆釜山國際電影節新浪潮獎提名，是萬瑪才旦的長片處女作，實景拍攝，純正的藏語對白。電影講述了一個身處偏遠小寺廟卻對新興事物充滿好奇心的年輕僧人大年三十回家過年，又從村落回到寺廟的故事。世俗生活與宗教生活之間，本土文化與外來文化之間，年輕僧人既感新奇又感迷惑。作為第一部反映藏族當代現實生活的故事影片，沒有刻意的修飾，平淡之中有些或喜或悲的小情緒。

圖為《尋找智美更登》劇照。 來源：新京報

　　《尋找智美更登》（2009年）

　　《尋找智美更登》，獲第12屆上海國際電影節金爵獎評委會大獎和第7屆曼谷國際電影節金吉納利評委會大獎。《智美更登》是八大藏戲之一。王子智美更登一出生就念出六字真言，長大后突生布施之心，先后將財物、鎮國之寶，甚至三個兒子和妃子曼達桑姆都給了有求于他的人。荒山修行12年后，孑然一身的智美更登剜出自己的雙目，施舍給了失明的婆羅門。而電影《尋找智美更登》講述了一個導演去藏族聚居地區尋找扮演智美更登演員的故事。

　　“這是一部關于‘尋找’的電影，尋找的不僅是愛情，還有很多東西。”萬瑪才旦所說的“很多東西”，包括智美更登身上的慈悲、寬容和愛，也包括藏戲藝術。

　　上海國際電影節給《尋找智美更登》的頒獎詞是：“這是一部手法大膽的電影，帶給觀眾一次難得的體驗，讓我們靜下心來沉思，影片展現了導演獨特的風格，同時充滿了人情味。”

圖為《塔洛》劇照。 來源：北京青年報

　　《塔洛》（2015年）

　　《塔洛》，獲第52屆臺北金馬影展金馬獎最佳改編劇本獎。《塔洛》改編自萬瑪才旦的同名短篇小說，運用黑白影像和獨特并大膽的拍攝手法，講述了一段在“尋找”身份的過程中，“迷失”了身份的故事。塔洛是一個替人放羊的牧羊人，有著超乎常人的記憶力，在去縣城辦理身份證的路途中，邂逅了女孩楊措，在種種暗示下，塔洛義無反顧地投奔向自己的愛情，然而兩人迥異的價值觀，虛無縹緲的感情基礎，最終導致了塔洛舊日世界的坍塌。

　　法國維蘇爾亞洲國際電影節的評審給出的評價是：“《塔洛》描繪了一個孤獨生命的肖像，他一無所有，即便如此，仍舊是至善至美的生命。”

圖為《撞死了一只羊》劇照。 來源：新京報

　　《撞死了一只羊》（2019年）

　　由王家衛監制、萬瑪才旦導演的藝術電影《撞死了一只羊》獲第75屆威尼斯電影節地平線單元獎最佳劇本獎，改編自次仁羅布的小說《殺手》及萬瑪才旦本人創作的同名小說《撞死了一只羊》，講述了一個關于“救贖”和“放下”的故事。故事發生在海拔5500米的可可西里無人區。影片融合了公路、懸疑等多種元素。

　　影片中，兩個偶遇的人，各自有著放不下的執念，一個無意識地撞死了羊，一個有意識地要找人復仇，他們因為有著同樣的姓名“金巴”，似乎產生了某種關聯，其中一個人的放下，也救贖了另一個人。同名角色的多重身份，有何意義叫人深思，萬瑪才旦說：“你可以有很多理解，我不想對這部電影講述的故事做完全定死的闡述，希望觀眾能進入并感受我制造的夢，這個夢是開放式的，我希望觀眾能夠得到自己的答案。”

圖為《撞死了一只羊》劇照。 來源：新京報

　　從《靜靜的嘛呢石》開始，萬瑪才旦將藏族題材電影從符號化逐漸拉回到大眾視野，令觀眾從平視角度更接地氣地了解到藏族群眾的精神生活。而在此之前，《紅河谷》《西藏往事》《可可西里》《岡拉梅朵》《轉山》等為代表的“藏族題材電影”早已形成了某種相對固化的審美模式，宗教、風光、民俗等都是最為顯著的標簽，而擺脫這些標簽則成了新的“藏語電影”的努力方向。萬瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》等影片真正開創了從藏文化自身出發的“內視角”敘事。在這些影片中，并非不表現宗教或民俗，而是它們不再通過刻意突出、放大和強化其文化的差異性來創造文化的震撼感。在“內視角”的藏語電影中，既有著藏文化的自然呈現，又有著人性的普適力量。

　　萬瑪才旦不僅是一位出色的藏族電影導演，而且一直不遺余力地培養更多的年輕導演，被稱為當代藏族電影人“伯樂”，如導演松太加、拉華加等都曾是萬瑪才旦團隊中的核心成員，2005年，松太加在萬瑪才旦導演的《靜靜的嘛呢石》中擔任美術師，2007年和2011年又分別在萬瑪才旦的《尋找智美更登》《老狗》中身兼美術師和攝影師。2015年，拉華加在萬瑪才旦的《塔洛》中做執行導演。（中國西藏網 綜合/盛芳）

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