圖為鄒文江油畫作品《春耕暮歸》。

圖為鄒文江油畫作品《恩愛》。

圖為鄒文江在下鄉(xiāng)寫生期間與其他藝術(shù)家交流。

圖為鄒文江在家創(chuàng)作。

圖為鄒文江與著名軍旅畫家敬庭堯老師在作品前合影留念。

圖為鄒文江油畫作品《草原新景》（局部）。

圖為鄒文江油畫作品《田野間的勞作時(shí)光》（局部）。

　　清晨八點(diǎn)，拉薩城尚未完全蘇醒，北郊一棟藏式小院里已經(jīng)亮起溫暖的燈光。

　　已過花甲之年的鄒文江站在畫架前，調(diào)色板上的油彩散發(fā)著松節(jié)油特有的氣味。他微微瞇起眼睛，反復(fù)調(diào)整著畫筆的力度，試圖在畫布上捕捉那抹轉(zhuǎn)瞬即逝的晨光。這就是鄒文江退休十年來的日常。

　　“1982年，我參加工作，長期從事西藏教育宣傳事業(yè)，拍攝制作的影視、攝影作品曾獲得國家級和自治區(qū)級獎(jiǎng)項(xiàng)。”鄒文江的電腦里，至今仍存儲著數(shù)十萬張西藏各地的照片——從藏北羌塘草原到藏南谷地，從阿里高原到林芝林海。這些不僅是他的工作資料，更是他創(chuàng)作的素材庫。在他心中，始終有個(gè)夢想，那就是用父親深愛的畫筆，來描繪他深愛的這片土地。

　　鄒文江是一個(gè)名副其實(shí)的“藏二代”，父親鄒開華曾擔(dān)任西藏大學(xué)黨委書記，在書畫方面頗有造詣。他從小耳濡目染，對色彩和構(gòu)圖有著天然的敏感，卻未能接受專業(yè)繪畫訓(xùn)練。

　　鄒文江拿著自己創(chuàng)作的連環(huán)畫《江孜英雄魂》向記者介紹：“退休后，我以江孜保衛(wèi)戰(zhàn)為主線創(chuàng)作了小說《江孜英雄魂》，并為文章手繪草圖，形成連環(huán)畫進(jìn)行出版，這可能就是我想要學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的契機(jī)。”

　　“《牧歸》是我的第一幅油畫作品，描繪的是牧民春耕回家的場景。”鄒文江指著畫室一角已經(jīng)完成的作品說道。畫面上，夕陽余暉中，牧民背著傳統(tǒng)農(nóng)具趕著牦牛緩緩歸來，遠(yuǎn)處炊煙裊裊，濃郁的生活氣息撲面而來。

　　這幅作品的靈感來源于鄒文江的攝影作品。“2013年在駐村期間，我拍完照回村委會的路上，遇到幾戶村民春耕結(jié)束準(zhǔn)備回家，就順手拍攝了幾張照片。”鄒文江說，這組照片是他攝影生涯中比較有分量的作品，當(dāng)時(shí)覺得照片無法完全表達(dá)內(nèi)心的感受。后來在學(xué)習(xí)油畫時(shí)，他的第一反應(yīng)就是要重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場景。

　　“作為攝影記者，我太知道那一刻有多美了。相機(jī)‘咔嚓’一聲，光線、色彩，瞬間定格。可當(dāng)我拿起畫筆，才發(fā)現(xiàn)我看見了，卻表現(xiàn)不出來。”鄒文江坦言，自己繪畫的最大障礙來自色彩感知和光影捕捉。這種“眼高手低”的痛苦，促使他開始了艱難的求學(xué)生涯。他放下資深記者的身份，像一個(gè)懵懂的學(xué)生四處請教。

　　回族水彩畫家烏斯瑪是他請教最多的人之一。“鄒老師來找我時(shí)，非常謙虛。他的構(gòu)圖極具張力，這是幾十年新聞攝影生涯賦予他的獨(dú)特視角。”烏斯瑪回憶道，“但說到油畫語言，特別是色彩的微妙關(guān)系和光線的塑造，他確實(shí)是從零開始。我記得他總是把顏色調(diào)‘死’，畫面發(fā)悶，沒有空氣感和空間感。”

　　在烏斯瑪?shù)闹笇?dǎo)下，鄒文江開始了訓(xùn)練。同一個(gè)場景，比如院子里的一個(gè)水缸，他會在清晨、正午、傍晚分別寫生，瘋狂地研究光線如何改變物體的色彩和影調(diào)。他畫廢的畫布堆滿了墻角，調(diào)色板上的顏色卻從最初的臟、亂、悶，逐漸變得清澈、和諧而豐富。

　　“我開始理解了，原來陰影不是簡單的灰色，里面藏著藍(lán)、紫甚至綠；陽光下的暖色，需要冷色的陰影來襯托才能跳出來。”他指著畫作《草原新景》中雪山的背光面，“你看這里，我用了群青和玫紅去調(diào)，這樣才能表現(xiàn)出雪山的冰冷和空氣的透明感。這在兩年前，我是完全無法理解的。”

　　堅(jiān)持，也成為了鄒文江油畫創(chuàng)作四年來最好的注腳。從最初的生澀到如今的嫻熟，他完成了近百幅油畫作品，其中80％以上都在描繪新西藏的風(fēng)貌。

　　談起為什么不繼續(xù)從事更為熟悉的攝影行業(yè)，而要在花甲之年挑戰(zhàn)自己。鄒文江說：“我親眼見證了西藏如何從封閉走向開放，從貧困走向小康，西藏人民的生活是如何從食不果腹到‘全面小康’。父親那一代畫家主要描繪西藏的傳統(tǒng)風(fēng)貌，而我想展現(xiàn)的是西藏的發(fā)展變化，想把自己眼中的‘新西藏’展現(xiàn)給更多人看。”

　　在鄒文江的畫筆下，《草原新景》展現(xiàn)的是牧民騎著摩托車放牧，藍(lán)天白云下，現(xiàn)代化的交通工具與遠(yuǎn)處的雪山相映成趣；《記憶——紀(jì)念修建川藏公路》描繪的是十八軍戰(zhàn)士修建川藏公路時(shí)的險(xiǎn)峻場景，崇山峻嶺間，奔騰不息的怒江咆哮而過，正在修路的十八軍戰(zhàn)士顯得渺小又偉大；《邊陲人家》記錄的是一戶邊境牧民家庭悠閑放牧的生活場景……他的作品中，既有圣潔的雪山、遼闊的草原、成群的牦牛，也有現(xiàn)代化的學(xué)校、醫(yī)院、民居和牧民的笑容。

　　談及未來，鄒文江計(jì)劃以“西藏百景圖”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，系統(tǒng)展現(xiàn)西藏自然風(fēng)光和人文變遷。“我還會繼續(xù)畫下去，直到畫不動(dòng)為止。這是我的西藏情緣，也是我們這代人的使命。”

　　夕陽西下，鄒文江又拿起畫筆，在畫布上細(xì)細(xì)點(diǎn)綴著光影。調(diào)色板上的色彩在燈光下閃爍著溫潤的光澤，就像鄒文江筆下那些永遠(yuǎn)充滿陽光的西藏景象，溫暖而持久。在這些色彩中，我們看到的不僅是一位藝術(shù)創(chuàng)作者對美的追求，更是一代人對這片土地最深情的告白。從鏡頭到畫筆，從記錄到創(chuàng)作，鄒文江用自己的人生軌跡，詮釋著對西藏不變的熱愛。