“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。”回望盛唐，熙熙攘攘的繁華中，曾上演著古人無盡的悲歡喜樂，有“白首不相離”的兒女情長，也有“孤影過瀾滄”的家國情懷。

　　文化是民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉。如今，這些塵封于歷史、深植于人心的經(jīng)典故事，以舞臺(tái)藝術(shù)的形式再現(xiàn)于世、走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，穿越千年更添一份情感溫度。

　　依托《長恨歌》和《文成公主》兩個(gè)歷史故事，陜西和西藏兩地打造大型實(shí)景舞臺(tái)劇，融合舞臺(tái)科技與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的元素，創(chuàng)造性演繹凄婉纏綿和凜然勇毅，創(chuàng)造出在傳統(tǒng)中感受新生的韻味，為文旅市場注入文化自信的力量。

大型史詩劇《文成公主》演出現(xiàn)場（3月12日攝）。新華每日電訊記者旦增尼瑪曲珠攝

　　中國式浪漫在歷史長河中穿越綻放

　　“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。”

　　千年前，詩人白居易來到唐城長安，以一首《長恨歌》講述了唐玄宗與楊貴妃的情感悲劇。如今，在曾見證二人故事的西安華清宮，同名大型實(shí)景歷史舞劇以驪山為大幕、湖水作舞臺(tái)，借此地真歷史，引游客“夢回大唐”。

西安實(shí)景歷史舞劇冬季版冰火《長恨歌》演出現(xiàn)場（1月13日攝）。新華社記者劉瀟攝

　　“楊家有女初長成”“一朝選在君王側(cè)”“春寒賜浴華清池”“驪宮高處入青云”……詩中的文字被創(chuàng)作成全長70分鐘的舞劇，通過山水風(fēng)光、古典樂舞、詩歌旁白、高科技燈光音響及特效等表現(xiàn)手法，以現(xiàn)代人的藝術(shù)創(chuàng)作和審美方式，演繹千古絕唱的文學(xué)經(jīng)典和大唐王朝的興衰成敗。

　　4月13日晚間，《長恨歌》中的帝妃正在舞臺(tái)上演繹生離死別，一場大雨突然而至，將“此恨綿綿無絕期”展現(xiàn)得淋漓盡致。“太美了，我看見了歷史！”來自四川的游客張先生說。因?yàn)楫?dāng)天是周末，他提前10天在小程序上預(yù)訂，才成功“搶”到票。

　　同一個(gè)夜晚，穿過近2000公里，在日光城拉薩，婉轉(zhuǎn)的唱段中，依山而建的舞臺(tái)上，大型史詩劇《文成公主》講述著盛唐時(shí)期公主從長安城到邏些（拉薩舊稱）的故事，一幅民族交往交流交融的歷史畫卷就此展開。

　　“走不到的地方叫遠(yuǎn)方，回不去的地方是故鄉(xiāng)……天下沒有遠(yuǎn)方，人間都是故鄉(xiāng)。”站在寶瓶山前，遙望布達(dá)拉宮，拉薩河上的迎親橋?qū)v史陳夢與現(xiàn)實(shí)相接。

　　從金碧輝煌的唐宮許嫁，到日月山上碎寶鏡、斬鄉(xiāng)愁，演出中文成公主一路跋涉走進(jìn)高原篝火營寨。500多名演員上演打阿嘎的壯觀場面，多層演出步道依山而建，羊群、馬隊(duì)和拉薩哈巴等高原動(dòng)物本色出演，渲染著和親一路的“行走感”，還原著雪域高原的過往景象。

　　璀璨絕響的“史詩”吸引大量觀眾，成為兩地文旅產(chǎn)業(yè)的重要名片。目前，分別于2006年、2013年與觀眾見面的《長恨歌》和《文成公主》大型旅游演藝，均已接待觀眾超過千萬人次，帶動(dòng)周邊酒店、民宿、康養(yǎng)、文創(chuàng)等衍生產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。

　　陜西華清宮文化旅游有限公司黨委書記、董事長高潔介紹，《長恨歌》已經(jīng)演出5300余場、接待觀眾超過1000萬人次，累計(jì)票房達(dá)22.4億元。演出從一晚一場增加到一晚四場，在節(jié)假日仍供不應(yīng)求。2021年12月3日，冰火《長恨歌》首演，通過全面升級(jí)舞劇藝術(shù)形式和舞臺(tái)藝術(shù)裝置，營造出霜雪鋪陳、寒冰倒掛的冬季景象，實(shí)現(xiàn)了我國北方冬季實(shí)景演藝“零的突破”。

　　2024年3月12日《文成公主》新的演出季開啟。作為西藏人氣爆棚的一臺(tái)實(shí)景舞臺(tái)劇，《文成公主》正走進(jìn)第12個(gè)春秋，如今已成為許多游客進(jìn)藏的“標(biāo)配”和當(dāng)?shù)厝说奈幕⒀纭３銎贩接蛏虾兔兰瘓F(tuán)總裁李元媛表示，最初籌備時(shí)，劇場所在地寶瓶山還只是一片荒山，而今劇場周邊文商旅項(xiàng)目林立。自2013年首演起，《文成公主》已累計(jì)演出超1900場次，累計(jì)營收近14億元，配套產(chǎn)業(yè)直接吸納和間接帶動(dòng)就業(yè)上萬人次。

　　“從盛世中走來、在盛世中綻放，《文成公主》《長恨歌》連古通今，盡展中華文明的強(qiáng)大繁盛和不竭活力。”李元媛說。

　　舞臺(tái)藝術(shù)牽手傳統(tǒng)文化點(diǎn)燃情感

　　陽光升起，照亮唐代皇家別宮；夕陽西下，大型實(shí)景舞劇再現(xiàn)千年前故事……一天之中、一宮之內(nèi)，古今悄然連接。

　　華清宮是國家5A級(jí)景區(qū)和中國四大皇家園林之一，唐玄宗為楊貴妃沐浴而建的“海棠湯”，如今成為游客參觀的熱門景點(diǎn)。

　　然而，沉默的石塊無法再現(xiàn)歷史的鮮活，冰冷的歷史也無法孕育旅游市場的火熱。如何讓文物和歷史鮮活起來、如何擺脫依靠門票收入的單一經(jīng)營模式，成為景區(qū)發(fā)展的一道難題。

　　“我們決定在真山真水間再現(xiàn)真歷史，在燈光調(diào)動(dòng)下，山、湖、樓、亭、林等真實(shí)景物成為戲中景觀。同時(shí)，用水幕、煙霧、火海、冷煙花等舞臺(tái)特技帶來強(qiáng)烈視覺沖擊。”高潔說，歷史文化之韻、山水自然之美與現(xiàn)代科技之奇融為一體，讓觀眾看到“活的歷史”。

　　落座后，觀眾看到的是巍峨驪山化為蒼穹星河，亭臺(tái)樓閣再現(xiàn)皇家園林氣象，百余人的仿唐樂舞極致盛大；當(dāng)戰(zhàn)火點(diǎn)燃時(shí)，廝殺聲在耳邊響起，火海的熱浪撲面而來。從歌舞升平到硝煙彌漫，先進(jìn)的舞臺(tái)科技將百年歷史濃縮于眼前，觀眾仿佛跟隨歷史人物，共同經(jīng)歷悲歡離合、世事變遷，因共情而覺得歷史可感可親。

　　公演19年來，陜西華清宮文化旅游有限公司每年都會(huì)以市場為導(dǎo)向，對劇目進(jìn)行提升改造，并組建80多人的技術(shù)裝備團(tuán)隊(duì)實(shí)行自主研發(fā)，至今已經(jīng)申報(bào)16項(xiàng)專利，對10多項(xiàng)技術(shù)申請了專利保護(hù)。在現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)創(chuàng)新的“加持”下，厚重的文化內(nèi)核得到新的傳承。

　　“人們對《長恨歌》的喜愛，是對形式創(chuàng)新的肯定，更是對傳統(tǒng)文化的傾心。不管是文旅從業(yè)者還是普通游客，都更多地將目光轉(zhuǎn)向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，結(jié)合時(shí)代發(fā)展，一手深挖歷史，一手活化創(chuàng)新。”高潔說。

　　寶瓶山前，被譽(yù)為“藏文化活化石”的藏戲，將久遠(yuǎn)的故事娓娓道來；在剛健豪放的鼓點(diǎn)中，演員們跳起藏族傳統(tǒng)舞蹈——卓舞；“行駛”在“風(fēng)浪”之中的牛皮船、壯觀的打阿嘎等非遺文化，用古老的魅力演繹著歷史故事……90分鐘的《文成公主》演出，濃縮了大量民族元素與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不斷將觀眾情感一次次推向高潮。

　　“西藏有很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和民族特色文化，我們把這些融入演藝，讓更多觀眾更直觀地感受到文化的魅力。”《文成公主》副總導(dǎo)演白芨說，“劇目中超過95%的演員都是當(dāng)?shù)厝罕姡麄儗鹘y(tǒng)舞蹈的學(xué)習(xí)、表演，讓非遺文化在演藝中得到活化、傳承。”

　　劇目結(jié)束時(shí)，演員們手捧糌粑來到觀眾席。當(dāng)來自五湖四海的觀眾將糌粑撒向天空的那一刻，舞臺(tái)與觀眾被連接在一起，臺(tái)上民族融合的故事也與臺(tái)下各族觀眾的熱情碰撞在一起。

　　“12年來，我們收獲了無數(shù)觀眾為民族大愛流下的眼淚。”李元媛說。

　　現(xiàn)代科技、非遺文化、家國情懷，在這一刻，化為文化的力量，講述著歷史、凝聚著當(dāng)下、照亮著未來。

　　千古絕唱照映文化歷史的溫度

　　中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，今年一季度，全國大中型旅游演藝市場迅速增長，演出場次約2.73萬場，較去年同比增長260.6%；票房收入22.80億元，較去年同比增長138.5%；觀演人數(shù)1615.68萬人次，較去年同比增長184.63%。業(yè)內(nèi)人士表示，旅游演藝已成為中國文旅融合發(fā)展的一張名片。以《長恨歌》和《文成公主》為代表的劇目，在創(chuàng)新中讓歷史文化褪去神秘晦澀，從古籍與遺跡中走入當(dāng)代生活，通過旅游演藝打造的沉浸式文旅業(yè)態(tài)，成為推動(dòng)景區(qū)提升和消費(fèi)升級(jí)的新引擎。

　　在歷史發(fā)生地上演，基于歷史文化而創(chuàng)作，陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院教授王雙懷認(rèn)為，《長恨歌》與《文成公主》根植于深厚的文化土壤，把舞劇的演出和觀賞置于真實(shí)的山水和建筑之間，運(yùn)用現(xiàn)代聲光電技術(shù)，營造出“走進(jìn)歷史”的審美享受，成為群眾喜聞樂見的流行文化IP。

　　對于這兩部旅游演藝作品的創(chuàng)作者來說，打造藝術(shù)精品是共同的目標(biāo)，年復(fù)一年修改、打磨，以滿足觀眾不斷提升的觀演需求。

　　“每次演出完我們都會(huì)對劇目做微調(diào)，休演期間也會(huì)繼續(xù)探討打磨。從劇本創(chuàng)作、演員站位、服裝道具到劇情元素，如今的《文成公主》早已和首演時(shí)大不同。”白芨說，通過在各地采風(fēng)、收集觀眾反饋，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)先后“復(fù)刻”牛皮船等非遺文化道具、更換千余套演出服裝、添加“吉祥八寶”等藏文化元素。“這是一個(gè)不斷適應(yīng)市場需求、提高演出水平的過程。”

　　一年年的華清宮大事記，也記錄著《長恨歌》精益求精的創(chuàng)作歷程：2010年，專家和觀眾反映《長恨歌》音樂落差較大、連貫性不強(qiáng)、缺乏完整性，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重新譜曲和錄制，并根據(jù)音樂對舞蹈、服裝、道具、LED畫面進(jìn)行調(diào)整；2012年，針對觀眾反映的結(jié)尾部分薄弱等問題，團(tuán)隊(duì)重新創(chuàng)作音樂、新增舞臺(tái)道具和升降旋轉(zhuǎn)裝置；2015年，因混音效果不盡完美，導(dǎo)演組把演出音樂進(jìn)行了重新混響合成……

　　文旅與演藝的碰撞，在帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和行業(yè)進(jìn)步之外，更豐富了群眾的精神世界，為文旅產(chǎn)業(yè)注入弘揚(yáng)文化自信的力量。

　　帶著女兒一起觀看《文成公主》演出的拉薩居民德吉央宗說：“孩子在學(xué)校學(xué)習(xí)了文成公主那段歷史，剛好帶她來看看，跟課本帶來的感受不一樣，應(yīng)該會(huì)讓她印象更加深刻。”

　　“在《文成公主》來到西藏前，當(dāng)?shù)厝罕娺€不了解實(shí)景演出、旅游演藝是什么，如今旅游演藝已成為帶動(dòng)當(dāng)?shù)厝罕娫鍪蘸拓S富精神文化需求的重要部分。”李元媛說，“來拉薩可以看《文成公主》，去到西安可以看《長恨歌》，全國各地的旅游演藝不僅豐富文旅體驗(yàn)，也是泱泱大國文化代代傳承的印證，更是彰顯文化自信的名片。”

　　中國傳統(tǒng)觀念和思想敘事在實(shí)景劇的舞臺(tái)上不斷綻放光彩，凝聚著人們對美好生活的向往，與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的種子一起，不斷跨越山河、穿梭時(shí)空，播撒于人世間。