【書香一品】

　　作者：郭愛民

　　“題畫詩這枝藝苑奇葩，從誕生那天起，就是詩與畫交叉的產(chǎn)物。如果把它比作音樂，則是詩與畫的二重奏。這首特制的歌曲，既有詩的韻律，又有畫的光彩。如果將它比作舞蹈，則是配合默契的雙人舞。畫的線條，是跳動的舞姿；詩的文字，則是畫境的升華。但是，如果將它準確定位，其本質還是詩。”《中國題畫詩發(fā)展史配圖新著》如此描述題畫詩，它以比喻化抽象為具象，很是別致。全書也采用了一種別樣的表達方式。它時而像陸侃如、馮沅君的《中國詩史》，穿插一些小故事，時而又像何其芳的學術論文，取譬生動而文采飛揚。并且，詩意的表達隨處可見，有時連編、章的題目，也引自詩，如緒論的副題便選用了宋代詩人俞桂的名句“山色蒙蒙橫畫軸，白鷗飛處帶詩來”，以山水空蒙之美，為全書開啟了絕美的境界。

　　這部書是劉繼才先生在2010年出版的《中國題畫詩發(fā)展史》的基礎上修改、擴充，重新架構而成，具有較為全面的涵蓋性。涉及的詩人、畫家、書家，無論是達官顯貴、學者名家，還是布衣隱士、風塵女子，概以詩存人。論述的內(nèi)容也較為廣泛，上自軍國大事，下至市井瑣事，都有所涉及。

　　目前已出版的題畫詩論著，大多只限于詩之研究，而對題畫詞，尤其是題畫辭賦、題畫散曲的研究，則付之闕如，或少有人問津。該書則對題畫詩、詞、曲、賦等各種形式無一遺漏，并且分析準確、論據(jù)堅實，具有獨創(chuàng)性和開拓性。

　　作者進一步論證了題畫詩的起源。學術界對題畫詩的起源，歷來眾說紛紜，莫衷一是。此書將題畫詩的濫觴時間，提早為距今3000至2000年前。除屈原的《天問》外，又以《詩經(jīng)·大雅》中《大明》諸篇是壁畫的圖贊為證——其中對寺廟壁畫出現(xiàn)時間的探索，也是本書的亮點之一。此外，關于題畫詞最早出現(xiàn)的時間，也有新的探討。學術界普遍認為，題畫詞產(chǎn)生于宋代。本書經(jīng)考證提出，五代時無名氏的《踏歌》（又作《陽春曲》），題目為《畫屏美人》，當是現(xiàn)存最早的題畫詞。

　　此書的價值還體現(xiàn)在對題畫詩這座文化“富礦”的發(fā)掘上。據(jù)初步統(tǒng)計，從題畫詩中新發(fā)現(xiàn)的史籍未載的畫家、畫手，就不下百位。據(jù)此，似可重寫《中國繪畫史》。此外，從畫上的題詩中輯出的詩歌也頗多，據(jù)此也當補寫《中國詩歌史》，或新寫一部《中國詩書畫交融發(fā)展史》。

　　作者將嚴謹?shù)恼撌雠c對作品的審美鑒賞結合起來，筆端充溢情趣，讀來興味盎然。作為一部通史式的題畫詩發(fā)展史，必然要引用大量的作家作品作史論的佐證，如處理不當，極易流于材料的堆砌，而讓讀者生厭。該書引述的作家作品，上自戰(zhàn)國時期的屈原《天問》，下至近現(xiàn)代的文學巨匠、藝術大師郭沫若、劉海粟等的代表作，作家過百，作品數(shù)以千計。最著名的題畫詩人，設有專章；其次，設立專節(jié)；再次，合節(jié)概述。由于引述豐富，整部著作如同一棵大樹，主干粗壯挺拔，枝繁葉茂，果實累累。作者以優(yōu)雅的筆觸，細細地賞鑒每一枚豐滿的果實、每一片閃光的葉子，頗能引人入勝。

　　此書配有視頻，詩畫交融，雅俗共賞。展卷掃碼，同頻共振，讓名畫動起來，法書舞起來，色彩斑斕，有色有聲，一掃一般學術專著的沉悶之氣。其中既有波光蕩漾，又有驚濤駭浪；既能看見挫敗時的眼淚，又能聽見勝利時的笑聲；既如身經(jīng)古代金戈鐵馬之征戰(zhàn)沙場，又似親見當代熱火朝天之建設場景。讓理論與詩情相融，讓歷史在畫境中穿行，有哲理之思，而無說教之感，給人以情的感染和美的享受。

　　《光明日報》（ 2022年03月11日 15版）