光明日報記者 于園媛

　　“線上展廳”“云展廳”“虛擬美術(shù)館”……在360°或720°全景的美術(shù)館中，觀眾可以與美術(shù)作品面對面，手指輕觸，能夠清楚地看到畫面的筆觸、紋理等細(xì)節(jié)，點擊旁邊的小按鈕，會有文字或視頻鏈接，講述畫作背后的故事。

　　在新一輪疫情影響下，國內(nèi)不少美術(shù)館暫時閉館，有些即使開放也采取觀眾限流政策。因此，線上展成為許多美術(shù)館的選擇。一時之間，線上展覽全面開花，這些琳瑯滿目的虛擬展廳足以吸引觀眾嗎？線上展還存在哪些問題，其發(fā)展方向應(yīng)該如何？

　　傳統(tǒng)美術(shù)展的“補充和增強”

　　李新悅是一位美院在讀大學(xué)生，平時關(guān)注各地各類展訊消息。“在線展廳給我們提供了很多方便，尤其在疫情期間無法到處走的情況下，這種‘無墻美術(shù)館’更顯得必要。”她說。

　　在她看來，線上觀展是為了查閱資料、了解背景，但無法取代線下展。“美術(shù)作品的質(zhì)感、帶給人的心靈震撼，是必須現(xiàn)場才能體會到的，否則為什么那么多人要千里迢迢去盧浮宮看蒙娜麗莎呢？”

　　“線上展覽，可以用來查閱，可以對作品局部進(jìn)行細(xì)致的分析，同時可以起到很好的傳播作用。”關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波說：“但是，真正地欣賞藝術(shù)品，對于一些專業(yè)人士來講，當(dāng)然是到了現(xiàn)場才更加有效。”

　　北京畫院院長吳洪亮介紹，國內(nèi)美術(shù)館的線上虛擬展廳形式，已經(jīng)發(fā)展了約10年左右，但其功能仍然是“作為實體展覽物理空間的增強和補充、歷史文獻(xiàn)的記載”。線上展廳有其獨特優(yōu)勢：可以有效彌補線下展空間不足的劣勢。比如中國畫長卷、冊頁在展柜里往往無法完全展開，印章篆刻的多個面也很難全部看到，而線上的無限空間和720°全景可以輕松解決這個問題。

　　在存留時間上，線上展覽也有無可比擬之處。“以前，每個展覽都會有畫冊，但展覽到期拆了之后就看不到了，無法建立一個展覽的歷史性存留，數(shù)字化留下了它的完整面貌，可能50年之后，人們覺得經(jīng)典，想復(fù)原它，還可以重新搭建。”吳洪亮院長說。

　　“容易迷路”的展廳需要技術(shù)提升

　　線上虛擬場館的設(shè)計界面，是否對用戶足夠友好呢？

　　“點擊進(jìn)入線上展廳之后，要順著箭頭指示進(jìn)大廳，穿過道，向左轉(zhuǎn)，向右轉(zhuǎn)，有時候進(jìn)了大廳轉(zhuǎn)幾個圈，就找不到路線了，經(jīng)常一不小心又退出去了。”李新悅說。目前線上展廳大多采用復(fù)制或模擬實體美術(shù)館空間的形式，如果實體美術(shù)館的路線比較復(fù)雜，線上通過觸屏或鼠標(biāo)點擊尋找路線，也會容易迷路。

　　“友好度”的背后，是成本和預(yù)算。

　　雅昌文化集團(tuán)藝術(shù)數(shù)據(jù)中心的技術(shù)人員吳斌介紹，大多數(shù)美術(shù)館的線上展廳采取外包形式完成，目前主要分為普通全景和三維全景兩種，普通全景需要根據(jù)箭頭指示亦步亦趨地進(jìn)入各個展廳瀏覽，“比較費勁”；三維全景除了保持普通全景的清晰和流暢度之外，可以通過觸屏“想去哪里點哪里”，靈活度提高了不少。兩種造價也相差不少，拿1000平方米展覽空間來說，普通全景需要約1萬至2萬元，三維全景約3萬至5萬元。

　　一位美術(shù)館工作人員表示，目前線上展廳的靜態(tài)空間確實容易令觀眾感到無聊，甚至無所適從，而且美術(shù)欣賞是需要一定門檻的，相較于故宮或一些熱門博物館而言，大多數(shù)美術(shù)作品的“國民度”沒有那么高。在內(nèi)容設(shè)置上，如果增加導(dǎo)覽功能，比如吉祥物或AI機器人引導(dǎo)觀眾觀看，進(jìn)行講解，可能體驗感會更好。但她表示，對于某次展覽來說，線上展廳只是預(yù)算的附加部分，資金不足是制約發(fā)展的因素。

　　吳斌介紹，美術(shù)館的線上展還可以實現(xiàn)更多豐富的效果，比如VR看展互動等，以增強觀眾的身臨其境感。首先，技術(shù)上需要進(jìn)一步提升，比如VR眼鏡戴久了容易頭暈，在家中備一副VR眼鏡用來看展也并未成為大多數(shù)人的習(xí)慣；其次，新技術(shù)也需要與其承接載體——美術(shù)館的機制相銜接。

　　數(shù)字時代呼喚全新展覽體系

　　查詢某國家級重點美術(shù)館網(wǎng)站，可以看到，其“在線展覽”大都還停留在2017年之前，近幾年的重要展覽少有蹤影。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康教授表示，目前我國的美術(shù)館還沒有建立完全專業(yè)化的體系，在學(xué)術(shù)研究上還存在欠缺，整個美術(shù)館的建設(shè)和生長機制有待完善，行政開支的良性運轉(zhuǎn)需要國家從文化生態(tài)等深層次進(jìn)行改善和提升。

　　在為廣東美術(shù)館、嶺南美術(shù)館等不少場館提供3D全景展的技術(shù)平臺上，能夠看到展覽的點擊量等數(shù)據(jù)，少則幾萬，多則二十幾萬，相較于故宮、敦煌等熱門文博機構(gòu)動輒百萬級的訪問量，顯得相形見絀。

　　在疫情等因素影響之下，線上展正在突破線下展的束縛，進(jìn)入一種獨立的可能。

　　在一些技術(shù)平臺上，藝術(shù)家或藝術(shù)愛好者可以3D布展，運用既有的模板，“學(xué)會線上布展，只需10分鐘”。設(shè)計者可以自己確定展線、位置、畫作大小，自主搭配天花、墻面、地板、背景音樂等，實現(xiàn)“零耗材”辦展。

　　以前是先有線下展，再拍攝全景上線，而有些藝術(shù)家“反其道而行之”，“先線上設(shè)計、再移師線下”，省去了以往策展需要畫設(shè)計草圖、反復(fù)調(diào)試的工夫。

　　新的藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念，要有新的展覽形式與之匹配。

　　張子康館長認(rèn)為，疫情影響之下，藝術(shù)家的生活方式和周圍環(huán)境改變了，以前他面對的是真實世界來寫生或創(chuàng)作，而現(xiàn)在可能是虛擬的圖像，因此就出現(xiàn)了新的方式、語言和觀念，比如數(shù)字生成藝術(shù)，這就需要一種全新的展覽方式，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館的展示方式和空間方式。

　　線上展是否可以脫離傳統(tǒng)美術(shù)館的“白盒子”模式呢？吳洪亮院長說，目前的一些虛擬策展，基本模式還是建筑空間里的幾十米展線，但未來可能是更多豐富的樣子，可能點進(jìn)去是一座山、一座無限的空間，觀眾可以進(jìn)入，可以互動問答，它可以不再局限于建筑空間的表達(dá)，而可能是時間性的表達(dá)，是更多維度中的時空樣貌，這些還有待研究和實現(xiàn)。