中新網(wǎng)北京9月22日電 (記者 高凱)由靳東、成毅、蔡文靜等主演的法治劇《底線》19日啟播，首播當(dāng)晚便拿下了省級衛(wèi)視收視率第一，同時持續(xù)兩天拿下愛奇藝飆升榜第一，此外還連續(xù)2天拿下貓眼電視劇熱度榜第一，而社交平臺上，“沒想到真實(shí)的法官是這樣的”“接地氣，真被普法了”等眾多評論更證明，作為一部聚焦法院工作的正劇，《底線》得到了觀眾的肯定。

　　《底線》是由劉國彤執(zhí)導(dǎo)，主要向觀眾呈現(xiàn)方遠(yuǎn)(靳東飾)、周亦安(成毅飾)、葉芯(蔡文靜飾)等一群新時代法治人在司法道路上不斷開拓，詮釋人民法官使命擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆?/p>

　　從目前已播內(nèi)容看，《底線》令人感到耳目一新。

　　首先抓住觀眾的是人物，靳東飾演的方遠(yuǎn)在盡顯法官的專業(yè)和擔(dān)當(dāng)?shù)耐瑫r，極具生活質(zhì)感，從表情到語言，都生動而接地氣，完全打破了此前觀眾心中相類角色所謂律政精英的高冷刻板印象。

　　成毅在劇中飾演方遠(yuǎn)的徒弟周亦安，靈活機(jī)動但有原則。前幾集以高法干部身份出現(xiàn)的蔡文靜飾演的葉芯，理想主義中帶出些許執(zhí)拗，這個人物的后期成長令人期待。此外，王一楠飾演的王秀芳、王勁松飾演的陳康，一眾法治人均個性分明又充滿煙火氣，令人眼前一亮。

　　群像的成功塑造為《底線》打造出了一個溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的底色。

　　人物生態(tài)成功搭建的基礎(chǔ)上，《底線》對眾多自帶話題屬性的案件的呈現(xiàn)也已經(jīng)引發(fā)了許多網(wǎng)友的討論。

　　正在播出的職場性騷擾案中，從劇中人李芳凝與母親在報案還是隱忍態(tài)度上的針鋒相對，到法院內(nèi)部葉芯和王秀芳各自持有的不同的意見，劇中呈現(xiàn)出的每個人因不同背景、不同經(jīng)歷、不同角度，對于同一事件的不同反應(yīng)和考量，將法與情、法與理之間的繁復(fù)微妙展露無余。

　　這一案件無疑是對社會問題的深度折射，而在此基礎(chǔ)之上，《底線》在相關(guān)敘事中不回避、不虛浮，盡可能呈現(xiàn)出其中暴露出和隱藏的現(xiàn)實(shí)問題，這令該劇極具時代關(guān)切，充滿了生活式的思考，也就極易與觀眾達(dá)成共鳴。

　　隨著劇情的展開，“雷星宇殺人案”“中介喝酒致死案”“肝癌媽媽離婚案”等熱點(diǎn)案件依次登場，可以說個個都觸及社會與人的痛點(diǎn)。在情理法的沖突中，觀眾可真切體會劇中法官們的那句：每一本卷宗的背后，都是一場悲歡離合。

　　事實(shí)證明，只有真正把與觀眾生活息息相關(guān)的內(nèi)容，展現(xiàn)得足夠真實(shí)、足夠接地氣的文藝作品才能深得人心。

　　據(jù)了解，作為我國首部全景展現(xiàn)人民法院司法改革最新成果的法治題材劇，《底線》在最高人民法院、中共湖南省委宣傳部、湖南省廣播電視局的指導(dǎo)下創(chuàng)作完成。該劇在拍攝籌備階段，主要出品單位瀟湘電影集團(tuán)旗下當(dāng)燃影業(yè)便系統(tǒng)地組織了采風(fēng)團(tuán)隊(duì)赴長沙、衡陽、北京、上海、杭州、深圳、廣州等60余家法院和調(diào)解組織實(shí)地調(diào)研，系統(tǒng)性地了解了法院的組織架構(gòu)和運(yùn)作機(jī)制。采訪一線法院工作者200余名。此外，項(xiàng)目組收集各類具有代表性的案件超過500余件，并建立案件素材庫。與此同時，還整理分類出符合民法典精神的細(xì)分案例100余例。

　　特別值得一提的，還有《底線》輕松而充滿暖色調(diào)生活質(zhì)感的敘事。盡管劇情始終穿插各式案件，但《底線》在很多時候，尤其是對法院人生活互動的描摹中，都選擇了更為輕快的敘事方式，觀眾已經(jīng)注意到這部劇的少大話、空話，而法院同事間的溫暖有趣的互動更是“圈粉”頗多，這種貼近生活的輕松事實(shí)上體現(xiàn)了這類劇集在創(chuàng)作觀念上“平凡人物即英雄人物”的突破。

　　在《底線》中，觀眾會看到大量調(diào)解案例的存在，靳東、成毅等飾演的基層法官、法官助理們會為一個案件不厭其煩、不計(jì)成本地來回調(diào)解多次，創(chuàng)作者在這其中繼續(xù)以新穎而質(zhì)樸的生活化風(fēng)格破題，表現(xiàn)手法舉重若輕，節(jié)制的敘事非但沒有令作為法官的不易與艱辛受到削減，反倒令觀眾更自然地感受到主人公所背負(fù)的職業(yè)榮譽(yù)。

　　劇作扎實(shí)、細(xì)節(jié)耐看、人物“不懸浮”，觀眾體會到“真”才會跟隨劇情體驗(yàn)、思考，跟隨人物喜悅、悲傷。《底線》中的人物角色，沒有順風(fēng)順?biāo)摹爸鹘枪猸h(huán)”，更沒有完美無瑕的人物設(shè)定，案件更是敢于直面生活的痛點(diǎn)、難點(diǎn)、堵點(diǎn)，而這一切，只有通過取材和濃縮自生活的真實(shí)方能抵達(dá)。

　　對于恨不得每年都“身經(jīng)百劇”的當(dāng)下觀眾而言，《底線》以新穎的題材和來自生活的真實(shí)感擺脫了人物和敘事上的“套路”，其“新面貌”或?qū)⒊掷m(xù)吸引關(guān)注。(完)