近期，成都市美術(shù)館舉辦的“2023成都雙年展”自開幕以來，關(guān)注度一直很高，乘著成都大運(yùn)會(huì)的“東風(fēng)”，更讓此展人氣爆棚。在成都市美術(shù)館副館長肖飛舸看來，成都在一場場高質(zhì)量展覽中與世界文明對話，生動(dòng)詮釋了對外包容開放的藝術(shù)品格。

　　肖飛舸在法國尼斯大學(xué)獲得文化管理專業(yè)碩士學(xué)位后回國工作，在文化領(lǐng)域深耕多年。“讓博物館屬于每一名觀眾”這一理念，鼓舞著她走過了十余年的文博從業(yè)之路。

　　愛上文博事業(yè)

　　早年間留學(xué)法國，巴黎深厚的城市藝術(shù)氛圍給肖飛舸留下了深刻印象。

　　“記得在一個(gè)寒風(fēng)瑟瑟的冬天，巴黎大皇宮正展出維也納分離派的展覽。大雪紛飛，但絲毫沒有影響大家的觀展熱情。”肖飛舸說，那天許多觀眾撐著傘、端著熱咖啡排隊(duì)看展覽的畫面，讓她感受到了公眾對藝術(shù)的熱愛。“從那刻起，我就期待著有一天，國內(nèi)觀眾也會(huì)對藝術(shù)有這樣的熱情。博物館是一個(gè)城市、民族和國家歷史文化的縮影，也是了解一個(gè)地方最好的方式之一。”

　　肖飛舸專業(yè)的細(xì)分方向是博物館學(xué)。作為一個(gè)“博物館迷”，讀碩士的3年里，她在法國數(shù)百座博物館里留下了足跡，用她的話說：“不在博物館，就在去博物館的路上”。

　　留學(xué)經(jīng)歷也讓肖飛舸深刻認(rèn)識到，文化交流需要在自己的母語背景下，母語必須作為媒介才能真正形成對話。“那時(shí)國內(nèi)的文化管理行業(yè)剛剛起步，如果回國從事這個(gè)行業(yè)，對我來說既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，或許能給國內(nèi)的藝術(shù)氛圍帶去一些新東西。”她說。

　　2006年，肖飛舸回國后參與了金沙遺址博物館的籌備工作。彼時(shí)，國內(nèi)專門從事文化藝術(shù)管理的人員并不多。此后十余年，她一門心思撲在了文博事業(yè)上，先后在金沙遺址博物館、成都博物館、成都市美術(shù)館工作。與此同時(shí)，她還通過講座與美國斯坦福大學(xué)、哈佛大學(xué)的學(xué)生交流，給他們講述金沙和古蜀文明的故事。

　　將當(dāng)代藝術(shù)與大眾連接

　　2016年6月，成都博物館開館。次年，肖飛舸作為策展人，在成都博物館舉辦了“現(xiàn)代之路——法國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展”。正式開展前，她曾隱隱有過擔(dān)心：一些當(dāng)?shù)赜^眾對西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)還不熟悉，會(huì)不會(huì)不感興趣、不來看展覽？

　　出乎肖飛舸意料的是，大家的觀展熱情非常高。“開展時(shí)正值‘十一’黃金周之前，那天下著大雨，但絲毫沒影響觀眾看展的熱情，撐傘排隊(duì)的人群在成都博物館門口繞了兩圈。”她說。

　　“在物質(zhì)充裕的時(shí)代，人們將更多注意力轉(zhuǎn)向精神富足，也更愿意充實(shí)自己、吸收新的文化。”肖飛舸說，在成都博物館工作一段時(shí)間后，她有了新的思考——去美術(shù)館工作，將當(dāng)代藝術(shù)與大眾更好連接。

　　在肖飛舸看來，2021年11月開館的成都市美術(shù)館，是成都第一座真正意義上的現(xiàn)代化大型城市美術(shù)館。但是，不足之處也顯而易見：美術(shù)館位置不在市中心、缺乏豐富的藏品、運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)也不夠成熟……因此，如何讓成都市美術(shù)館更好被公眾認(rèn)可、如何為公共美育和藝術(shù)發(fā)展起到推動(dòng)性作用，這些都是肖飛舸與團(tuán)隊(duì)思考的問題。

　　“此前，大家不確定公眾是否能接受當(dāng)代藝術(shù)。但實(shí)際上，成都市美術(shù)館開館18個(gè)月就已經(jīng)迎來了110多萬名觀眾，這直接反映出本土觀眾長期積累起來的對藝術(shù)的熱愛、對新鮮事物的好奇、對高品質(zhì)文化供給的需求。”肖飛舸說。

　　推動(dòng)中華文化“走出去”

　　為了更好滿足公眾看展需求，肖飛舸帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做出很多新的嘗試。成都市美術(shù)館以臨展作為主要公共文化服務(wù)產(chǎn)品，配合推出豐富多彩且具有時(shí)代氣息的宣傳推廣和公共教育，以此來打造更加青春、親切、以觀眾需求為主的美術(shù)館形象。

　　從策展團(tuán)隊(duì)確定的展覽方向來看：做有回溯藝術(shù)史的展覽，比如中國經(jīng)典藝術(shù)史和西方經(jīng)典藝術(shù)史展覽；做具有前瞻性和引領(lǐng)性的展覽；做本土藝術(shù)發(fā)展和介紹西方藝術(shù)的展覽，如當(dāng)代名家何多苓、近現(xiàn)代國畫大師黃賓虹的展覽，以及波普藝術(shù)、莫蘭迪、珂勒惠支等藝術(shù)展覽。在宣傳推廣上，則盡可能用符合當(dāng)下傳播規(guī)律和年輕人喜歡的方式進(jìn)行推廣。同時(shí)，策展團(tuán)隊(duì)還推出了覆蓋全年齡段的公共美育活動(dòng)，比如“美術(shù)館之夜”、與院線合作的周末藝術(shù)放映會(huì)、與交響樂團(tuán)合作的音樂會(huì)等。

　　在肖飛舸與團(tuán)隊(duì)的努力下，成都市美術(shù)館開館不到兩年就已收獲了300萬名觀眾，官方公眾號粉絲數(shù)量近100萬。成都市美術(shù)館如今已成為當(dāng)?shù)赜忠蛔幕貥?biāo)。

　　“在我出國留學(xué)的年代，國外的博物館的確在不少方面領(lǐng)先國內(nèi)，但現(xiàn)在不一樣了，國內(nèi)博物館的硬件設(shè)施、展陳技術(shù)、新媒體傳播等許多方面都已走在前頭。”肖飛舸說，然而，無論是文物展覽還是藝術(shù)品展覽，現(xiàn)在還是國外來華的展覽多一些，中國展覽“走出去”的相對較少。“作為‘博物館人’，我們也始終在思考，提升中國文化國際影響力的過程中，如何更好推動(dòng)中華文化走出去？”

　　“以四川為例，古蜀文明、三星堆、金沙遺址以及豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)……這些都具有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和本土文化特色，我們應(yīng)該深入了解和梳理，挖掘它們背后的故事。同時(shí)，要用對方‘聽得懂’的語言去傳播。‘酒香也怕巷子深’，在全球化語境下，需要用具有當(dāng)代性和國際性的文化語言進(jìn)行表達(dá)，也要?jiǎng)?chuàng)新內(nèi)容形式與傳播渠道。”肖飛舸說。