光明日報記者 韓業(yè)庭

　　日前，一場主題為“當(dāng)科技遇見戲曲之美”的直播活動，吸引了超700萬人在線觀看。這場直播的最大看點是，借助人工智能、6DoF等數(shù)字技術(shù)，讓近50部經(jīng)典劇目以全新樣貌跟觀眾見面，觀眾可以零距離體驗戲曲的“唱念做打”。

　　這場由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心和騰訊發(fā)起的直播活動，拉開了“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動”的序幕，讓人看到數(shù)字技術(shù)賦能戲曲傳承傳播的巨大潛力。

　　人工智能修復(fù)戲曲影像，再現(xiàn)老藝術(shù)家們的風(fēng)采

　　直播呈現(xiàn)了一段近50部經(jīng)典戲曲作品的高清影像合輯，包括《逍遙津》《九江口》《古城會》《天仙配》等經(jīng)典作品，涉及京劇、昆曲、越劇、川劇、豫劇、評劇、粵劇、黃梅戲、淮劇、秦腔等不同劇種。

　　這些戲曲作品的影像，多拍攝于20世紀(jì)四五十年代。由于放置時間太久，很多作品存在殘缺、抖動、劃痕、閃爍、噪點、模糊等各種問題，有些膠片和磁帶甚至一碰就斷。要重現(xiàn)膠片上的戲曲影像，須對膠片進(jìn)行修復(fù)。

　　利用人工智能技術(shù)，可以極大地提升修復(fù)效率。一位修復(fù)師介紹，人工修復(fù)流程繁雜瑣碎，一位經(jīng)驗豐富的修復(fù)師需要幾個月，才能修復(fù)完成一部戲曲片。人工智能擁有深度學(xué)習(xí)能力，隨著“修復(fù)經(jīng)驗”的增加，面對影像的各種問題，能夠從“修復(fù)記憶”中，快速找到最優(yōu)修復(fù)方案。

　　人工智能修復(fù)技術(shù)，不僅能填補(bǔ)殘缺，還注重影像的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，能讓影像呈現(xiàn)更加細(xì)膩鮮活。比如，戲曲片《天仙配》拍攝于20世紀(jì)50年代，如今不僅畫面模糊，一些人物面部還被噪點遮擋。在修復(fù)中，利用人工智能技術(shù)，不僅重現(xiàn)了人物面部的輪廓，還通過模擬仿真技術(shù)生成人物面部的細(xì)節(jié)，甚至每一根頭發(fā)絲和睫毛都可以被完美呈現(xiàn)出來。

　　“今天很多人并未見過梅蘭芳等戲曲名角兒，通過修復(fù)后的高清戲曲作品，我們不僅可以看到名角兒真容，更重要的是可以欣賞他們原汁原味的表演技藝。”昆山當(dāng)代昆劇院演員林雨佳說。

　　這次直播播放的近50部劇目是“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動”利用人工智能修復(fù)技術(shù)修復(fù)的首批作品。“我們的理念是修舊如舊，不僅做提升清晰度等增強(qiáng)處理，還希望最大程度還原被修復(fù)作品的年代感，例如色調(diào)、音質(zhì)等，盡量保留過去年代的特色。”參與修復(fù)工作的騰訊多媒體實驗室擴(kuò)展媒體中心負(fù)責(zé)人許曉中這樣說。

　　利用人工智能技術(shù)修復(fù)戲曲影像，被業(yè)界專家視為戲曲文化傳承的創(chuàng)新舉措。國家京劇院創(chuàng)作和研究中心主任彭維認(rèn)為，修復(fù)后呈現(xiàn)在觀眾面前的戲曲作品，既保留了傳統(tǒng)戲曲的魅力，又增添了視覺沖擊力，全面提升了戲曲的藝術(shù)價值和社會價值。

　　“這次修復(fù)戲曲影像，既是一次技術(shù)實驗，也是一次藝術(shù)實驗。”騰訊可持續(xù)社會價值事業(yè)部數(shù)字文化實驗室負(fù)責(zé)人舒展說，希望通過首批作品的修復(fù)，既進(jìn)行技術(shù)的沉淀，又促進(jìn)相應(yīng)修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的制定。

　　數(shù)字化的雕刻式記錄，為戲曲研究、教學(xué)、學(xué)習(xí)提供新手段

　　鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，聚焦在舞者身上。視頻中的“梅妃”身穿淡粉色長袖舞衣，長裙曳地，縱身飛舞，猶如驚飛的鴻雁，這是《梅妃》選段中最經(jīng)典的舞蹈——驚鴻舞。

　　直播運(yùn)用6DoF技術(shù)將驚鴻舞解構(gòu)，高清展現(xiàn)了演員手腕轉(zhuǎn)動、眼波流轉(zhuǎn)等十分微小的動作和神態(tài)。觀眾可以在畫面中“自由行走”，選擇不同的視角進(jìn)行觀看，還可以任意放大縮小舞者的表情動作。

　　6DoF技術(shù)的意義，不僅在于讓直播內(nèi)容立體豐富、增強(qiáng)觀看的沉浸感，更在于為戲曲研究、教學(xué)、學(xué)習(xí)提供了新的手段。

　　程式是戲曲藝術(shù)的主要特征，唱、念、做、打，皆有程式。傳統(tǒng)戲曲要求演員在舞臺上的一舉一動都要程式化，每個程式動作都有一定的內(nèi)容和技術(shù)要求，如“起霸”表示大將出場，“走邊”表示夜間疾行。戲曲學(xué)習(xí)之難，難在學(xué)習(xí)戲曲程式，因為所有程式都要一個動作一個動作地“摳”。

　　6DoF技術(shù)能夠360度逐幀高清拍攝記錄下戲曲演員的每個動作細(xì)節(jié)、細(xì)微表情，還可以反復(fù)放大觀看。“這種數(shù)字化的雕刻式記錄，讓戲曲表演的一招一式都一目了然，為戲曲學(xué)習(xí)者提供了標(biāo)準(zhǔn)范式。通過反復(fù)放大觀看相關(guān)程式動作，戲迷們不用拜師，完全可以自學(xué)戲曲。”北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)演員王夢婷說。

　　新技術(shù)帶來的拍攝記錄和呈現(xiàn)方式的改變，對于戲曲的傳承和研究同樣具有不一樣的意義。比如，戲曲武戲中很多彌足珍貴的獨門絕藝，因技藝動作的傳承繁難、嚴(yán)苛而導(dǎo)致鮮見舞臺、幾近失傳。利用6DoF技術(shù)對武戲演員的表演進(jìn)行360度逐幀高清拍攝記錄，然后在放大觀看時，對相關(guān)技藝動作進(jìn)行分解，就能總結(jié)出動作的要領(lǐng)。舒展說，根據(jù)這些可以制作戲曲教學(xué)課件，大大提升戲曲教學(xué)效果。

　　在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、中國戲曲學(xué)會會長王馗看來，戲曲影像資料是記錄、傳承、保護(hù)、研究戲曲藝術(shù)的重要基礎(chǔ)，當(dāng)年“四大名旦”之一的荀慧生沒留下影像資料，導(dǎo)致后來的荀派研究缺少了最重要的原始素材。今天全國有成百上千的劇團(tuán)，每個劇團(tuán)至少有幾百部戲，如果能夠利用像6DoF一樣的技術(shù)手段，將所有劇團(tuán)的作品都進(jìn)行全景式記錄，那將是一筆極其寶貴的財富。

　　創(chuàng)造戲曲傳承新生態(tài)，探索戲曲文化新模式

　　利用人工智能影像修復(fù)、沉浸式媒體、6DoF、點云建模等技術(shù)，可以讓經(jīng)典戲曲影像煥然一新，讓戲曲程式動作更立體，讓戲曲傳播方式更多元，讓觀眾獲得更豐富的沉浸式體驗。

　　“數(shù)字技術(shù)為戲曲藝術(shù)帶來的遠(yuǎn)不止上述這些。”王馗指出，如今數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)介入戲曲傳承傳播的各個環(huán)節(jié)，正在幫戲曲創(chuàng)造新的生態(tài)和業(yè)態(tài)。比如，利用網(wǎng)絡(luò)直播技術(shù)，戲曲直播正在如火如荼地進(jìn)行。抖音發(fā)布的戲曲直播數(shù)據(jù)顯示，2022年在該平臺上開播的戲曲劇種達(dá)231種，戲曲直播超80萬場，累計看播人次超25億，場均觀眾3200人次，相當(dāng)于每次直播都是一場中型演出。戲曲直播既為戲曲文化打開了更大傳播空間，也收獲了更多年輕觀眾，這說明新的戲曲生態(tài)正在“云端”形成。

　　王馗認(rèn)為，戲曲不僅要借助數(shù)字化技術(shù)提升傳播速度、擴(kuò)大傳播范圍、留存舞臺瞬間，更要把數(shù)字技術(shù)引入戲曲創(chuàng)作，豐富戲曲表現(xiàn)形式，縮短戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代觀眾的距離。

　　“從創(chuàng)作層面來說，在數(shù)字技術(shù)的助力下，可以利用燈光等幻化出許多傳統(tǒng)舞美技術(shù)無法呈現(xiàn)的場景，使現(xiàn)實環(huán)境和虛擬世界完美融合，為戲曲表演創(chuàng)造出全新的舞臺空間。”文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心相關(guān)負(fù)責(zé)人表示。

　　傳統(tǒng)文化要想獲得生命力，須回歸當(dāng)下生活，滿足年輕人潮流化的審美需求。王馗認(rèn)為，借助數(shù)字技術(shù)讓戲曲煥新，不僅要讓經(jīng)典戲曲作品實現(xiàn)高清永久保存和便捷傳播，更要讓戲曲國潮化，讓戲曲在新的時代環(huán)境下煥發(fā)新光彩。

　　此外，數(shù)字技術(shù)還能為戲曲版權(quán)問題提供解決方案。專家指出，利用區(qū)塊鏈等技術(shù)，建立傳統(tǒng)戲曲數(shù)字資源庫，能夠為戲曲版權(quán)保護(hù)、戲曲數(shù)字化存儲提供有效支撐，為戲曲的市場化運(yùn)作、版權(quán)確認(rèn)提供高效助力。

　　《光明日報》（2024年02月28日 13版）