楊乘虎

　　同一屋檐下母女如何更好地友愛相處？初入職場如何適應(yīng)全新環(huán)境？人到中年如何面對婚姻危機……2024年龍年春節(jié)期間熱播的電視劇《煙火人家》探討的這些問題、講述的普通人故事，引發(fā)億萬觀眾的共鳴。在熒屏內(nèi)外萬家燈火的濃濃年味中，煙火人家里的情感故事，傳遞著中國式家庭相守相助的溫暖力量。

　　《煙火人家》選取“一家三姐妹”的人物群像設(shè)置，以鮮明的女性視角，細膩入微又頗具深意地解讀了中國家庭追求中國式幸福的人生思考。在年夜飯、生日宴的典型生活場景中，《煙火人家》生動展現(xiàn)了當(dāng)代中國家庭一幕幕較有代表性的現(xiàn)實圖景。一家三代人其樂融融，也有各自需要面對的生活焦慮、情感困惑、婚姻危機：以家為陣地的姥姥喬海云，操心著女兒們與孫女們的婚姻生活；全力維護家庭和睦的長姐孟明瑋，愈發(fā)焦慮女兒的工作與戀愛選擇；二姐孟菀青在商界游刃有余，也得打起精神面對著小肚雞腸無所事事的丈夫；生活選擇更加果敢灑脫的三妹孟以安，雖然離婚了可也必須正視女兒球球的教育大事；還有初入職場與學(xué)業(yè)打拼的孫女李衣錦、陶姝娜，都到了需要在感情面前尋找自我定位、在競爭中面對生存與發(fā)展的人生階段。

　　她們的故事，折射了當(dāng)代女性普遍面對的社會議題與人生議題；她們的悲歡，展現(xiàn)著中國女性在家庭與社會多重角色中的復(fù)雜關(guān)系；她們的抉擇，反映著當(dāng)代女性由封閉到開放、從家庭走向社會的思想狀態(tài)。她們是母親也是女兒，彼此肩負的“孝親慈幼”家庭責(zé)任始終在線，共同祈愿子女“此生安好”的人生期盼從未放棄，這也是最終達成“家和萬事興”的親情和解的精神支撐。

　　以愛之名，也可能為愛所困。《煙火人家》中大姐孟明瑋所代表的母親極具典型性，對待家庭全心全意，愛護子女含辛茹苦，但卻一次次以愛的名義，對女兒李衣錦的生活、工作、情感施加影響，橫加干涉。日益捆綁的親情成為母女二人的情感束縛和道德壓力，不斷緊張的親子關(guān)系時不時引發(fā)爭吵。《煙火人家》沒有回避當(dāng)前普遍存在的家庭代際之間的溝通障礙問題，也沒有夸大親情沖突的戲劇性，而是以真切克制的筆觸，展現(xiàn)了親情相處的現(xiàn)實與理想模式。母親孟明瑋與女兒之間激烈碰撞的相處狀態(tài)，令人嗟嘆；同為母親的孟菀青與女兒做朋友的和睦相處模式，值得贊賞；主人公們從疏離、對抗到和解的心路歷程，發(fā)人深思。

　　“家是軟肋，也是盔甲”，家是講愛的地方，需要以愛相待的理解力、能量感與包容度來支撐。作為軟肋的家是愛的港灣，打造盔甲的家是愛的加油站，二者共存，方能賦予每一個家庭成員成長所需的溫暖、護佑與力量。這或許正是《煙火人家》希望表達的主旨，從對抗走向和解、理解，構(gòu)成了故事的溫暖與亮色。

　　在“家庭”之于人類普遍的文化價值與功能意義上，《煙火人家》既在“家和萬事興”的中華文化肌理上展現(xiàn)了中國人珍視的家庭溫暖，也在“人間煙火氣，最撫凡人心”的時代觀照中刻畫了中國人質(zhì)樸堅韌的情感力量。來自普通人小事的“中國式煙火”，既有物質(zhì)層面日常生活的獲得感，也有精神層面美好生活的幸福感。它是一家人因血緣、婚姻而不可分割的生活緊密性，更是同在一個屋檐下彼此包容、相守相望的情感共同體。

　　（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）